千呼万唤始出来！
咱们威震武林的大导郑晓龙、名编高满堂，携全明星阵容配置、全网“王炸”“必爆”的通稿，终于借着央八这个大舞台，将这个所谓堪比《人世间》的surprise——《南来北往》推到了观众面前。
然而当观众们在央视追过该剧的首播之后，终于醒悟了，也咂摸出了一条影视圈的铁律:响鼓不必重锤，半瓶子墨水的一般就爱穷晃荡。
果然，这一次央八又又把王炸年代剧给搞砸了。
上上上一次是《我们的日子》，扬言要在《人世间》之后，重振年代剧之光，结果取之糟粕、去其精华，只学会了年代错乱、牛头不对马嘴的疯癫和狗血。
上上一次，是《人生之路》，蹭足了来自路遥经典小说《人生》的热度和关注，结果把原著的内核精髓改的面目，时而像晋江的烂俗虐恋文，时而像起点开挂爽文，反正不像经典文学作品改编的大作。
上一次，是王家卫的《繁花》，拍剧给人一种拍广告的错觉，一会像彩妆广告，一会儿像国窖1573的广告，最可怕的是拍出来的80、90年代上海，是个既像小时代里的上海，又像汪伪时期的上海，就是不像八九十年代的上海。
而这次，《南来北往》这个王炸似乎又打成了烂牌，央八这是跟年代剧有仇么？咱就来细细说道说道这剧吧
作为一个阅剧量、阅片量还算丰富的观众，以我的观影经验，就是大家以后还是不用再迷信所谓的大导大编。
尤其是那些上了年纪，过了创作巅峰期、眼见着走在下坡路上的大导名编。
像张艺谋啊郑晓龙等年过七十的大导，普通人在这个年纪已经退休在家养花遛狗了。
很正常，能力退化功成身退啊
可放在影视圈这些大腕身上，就是退不了休服不了老，明明创作能力日渐枯竭，却偏仗着年轻时挣下的口碑和名气，忽悠着投资方配合，来给观众添堵。
比如《南来北往》的开局，简直就是没剧情硬水剧情，角色没台词硬尬台词的典范。
第一幕，列车员蔡小年走过拥挤车厢的镜头，一眼望过去，车厢很拥挤，上面挤着行李箱，下面过道上站着人，人满为患啊。
蔡小年扯着嗓子提醒乘客们有事可以找他。
这不，某位乘客有事儿了
“同志，事儿倒是没啥事儿，就是车厢里还有座位吗？有的话我寻思着坐会……”
然后蔡小年用插科打诨的话术回绝了。
我看了一下，就这么一段简单的对话浪费了1分钟的时长。
编剧自以为逗趣，大书特书啰里吧嗦了一通。
可这啰嗦的是根本没必要呈现出来的对话，连屏幕外的观众通过镜头都知道车厢人满为患、过道站的都是人，人挨人挤得没有空隙。
而屏幕里的那位乘客莫非眼睛长脚板底，完全看不到？这话有问的必要吗？
再接着白敬亭演的男主乘警汪新出场了，他一上来就遇到了外乡乘客包包丢了。
然后这个乘客就操着一口川普向他求助，无非就是说一些包里有什么以及丢包的经过，作为北方人我完全能听明白他话中的意思。
但男主就是听不明白，能看出来是在装听不明白，还是选择性的装听不明白。
而且听不明白的还是无关紧要的细枝末节。
“我上车之后不敢睡觉，就害怕贼娃子盯起来”
然后针对贼娃子一词，男主跟乘客展开了以下一段自以为有趣实则无聊至极、说相声式一唱一和的逗哏捧哏。
“啥塞袜子里了”
“贼娃子啊，贼娃子就是偷儿哥”
“就是摸包包的，就是你们北方话说的那个嘴啊”
“啥意思”
“哦，是贼”
……
拜托啊，两位大编大导，咱是搞剧的，没写过相声也没弄过小品，瞎搞啥啊，觉得自己堪比郭德纲吗？这段对话逗趣吗？
而且在剧情进行到乘客急得焦头烂额找失物的紧要关头，放着找东西的正事儿不做，在这说相声，这真的合理吗？
整整两集，基本没啥有效剧情，先是讲了男主帮乘客找回了失物抓到小偷的经过。（过程简单的不能再简单，抓人的方法是停站时、进出人流量大的时候守株待兔，抓住人的关键是贼自投罗网，这儿也很降智）。
接着又交代了男主跟他未来师父不打不相识的经过，除此之外基本都是各式各样编导自以为有趣的小品相声式片段。
好笑吗？有趣吗？只能说无聊至极。
平淡乏味、没有跌宕起伏、没有戏剧冲突，只有无意义的注水台词对话，也没有什么悬念和钩子，难怪大家纷纷弃剧。
除此之外，我还明白了一个真相:那就是剧本烂，烂一窝。
曾经看《人世间》《琅琊榜》时候，曾为丁勇岱的表演而感到震撼，觉得这才是有品质的表演大师。
可是前有《画眉》、再有这部《南来北往》，直接让他在我心目中大师的形象碎了一地。
他的马魁完全就是《画眉》中复制粘贴过来，表情只有两种，要么挑着眉头显示自个儿一脸的高深莫测，要么皱着眉头欲语含休，一脸苦大仇深。
为什么会有这样的效果，因为剧本就没给他发挥的空间。
台词是无聊的寡淡的，角色的行为动机也好，人物命运也好讲的肤浅的幼稚的甚至是莫名奇妙的。
剧本以及角色打动不了演员，自然也激发不了演员的创作热血。
这两集大家也看到了，走马观花出场了许多熟悉的戏骨面孔，左小青、刘钧、倪大红、杨坤、崔奕等等……
这些人基本都在各自的戏份里安排了一出小型相声表演，就像拼盘演唱会来赶场的歌手，各顾的各的，没有情感连接和碰撞，就有一种“看，我已经在演了，在很努力很努力的在演”的感觉。
没错，说的就是男主的四邻——大叔大婶们，那种邻里间的亲切和熟稔一看就是硬凹的。
戏骨们还好，就算再装，也会用技巧把那些“装劲”消弭掉一些。
然而换成年轻的白敬亭就不一样。
他的演的角色是个地地道道的东北耿直小伙，可那腔一开，东北人甚至一些北方观众立马就知道这不是东北人，他演的是他心目中东北人的样子，大概就是沈腾演小品的样子，看得人脚趾抓地。
另外就是角色设定跟时代背景不匹配，故事背景讲的1978年，之前十年是什么日子大家都明。
那个时候改革开放刚起头，人们无论在思想层面上还是精神上还没有彻底的放开。
说话做事绝不向现在这样大胆开放，都是偏保守朴实的。
然而这个剧里，邻居之间大庭广众之下还能随便调侃人家夫妻之间那啥事，这在现代社会都还不是很常见呢。
男主王新和金晨饰演的女主马燕等年轻角色就更是了。
虽然他们的年纪是合适的，但大家在他们身上闻不到时代留下的烙印，一看就是90年代的孩子，大胆、直率、叛逆，我的脸由我做主，想怎么整怎么整，匹诺曹的鼻子，蛇精的下巴，科技与狠活明明白白写在脸上。
他们可能也意识不到，这一点跟《人世间》雷佳音殷桃宋佳他们差远了。
演员跟时代气息不匹配，导演郑晓龙还是选他们，为了俩字——顶流。
故事道具场景也跟78年的时代气息不匹配，78年的绿皮火车是那个样子吗？不知道还以为他们穿越了，
坐高铁里呢？
桌子上干干净净，地上也没有瓜子皮，走廊上也没有吸引，车厢内各种配置一看相当上档次，是真的是78年的样子？
按理说郑晓龙和高满堂都是从那个年代过来的，都是创作过不少经典作品的大佬，咋能搞成这样子？
从郑晓龙过去对顶流明星不屑一顾，对所谓的科技脸嗤之以鼻，对烂剧本的拒之门外，到如今将这些不好的“糟粕”通通收入麾下来看，看来离晚节不保不远了……
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