上海国际电影节行业论坛上，一个即将遭全网拷打的电影公司老板，正在“哭穷”：
（应该）让片方得到更多，让利益向制片方倾斜；
我们面对的是全世界最不合理、最不公平的票房分账模式；
100块钱（票房）只能拿到33块，无法维持行业的继续投入。
不能把风险都压在制片方身上。
......行业的事，好像跟普通观众没啥关系。
可惜。
坏就坏在说话人的身份上：光线传媒董事长兼总经理，王长田。
而光线，是卖出《哪吒2》的光线。
讨论一件事的理想状态，本应是：事是事，人是人。
行业是行业，哪吒是哪吒。
但你也知道，关于《哪吒2》的一切讨论都不是那么容易冷静......
于是你见证了：
哪吒，又一次代表了行业。
#王长田称哪吒2票房分账非常不合理
于是。
规则的合理与否，变成了吃相的好坏。
变成了——
“你也有脸说这话？还想挣多少？”
“我就想知道150亿给饺子分多少？”
“大型纪录片《哪吒2将下映：指责票房100元片方只拿33元》持续为您播出！”
是的，跑偏了。
Sir就打一个比方——
班里考上重点大学的尖子生，有没有资格质疑班主任教得不好？
当然有，甚至可能最有资格。
（况且如今班级里除了这一个上一本的，大部分同学都没上二本线......）。
那么。
那么，抛开《哪吒2》的光环，王长田说得对吗？
很遗憾......
锅里的饭，不够分。
01 少吗？少
中国票房分账模式对于片方“全世界最不合理、最不公平”？
数据上的确是少。
来看看你的票钱都给谁了——
相比北美片与院线每部电影各谈各的，国内则是标准化分账。
首先分给国家。
1、扣除3.3%增值税（部分城市2%）。
2、扣除5%国家电影事业发展专项资金。
余下的91.7%，由院线与片方以57%与43%分账，一张100块的电影票，院线拿走52，片方只剩39。
用王长田的原话是“39块再刨去宣发成本，最后只剩下33块”。
原中国电影资料馆副馆长饶曙光曾表示。
在现代电影产业链当中，制片方的分账比例应该到50%才合理。我们国家现在制片方处于相对弱势，制片方拿到的比例一般都低于45%，长期下去，所有的风险都是由制片方来承担。
既然认为不公，那有啥好办法？
目前最合适的办法就是——
阶梯式分账。
北美、香港、日本、韩国等地，片方与院线为每部片单独谈判，多用“阶梯式分账”：首周片方拿大头，之后渐趋五五分。
拿北美举例——
首周票房，像迪士尼、华纳等强势片方可拿60%-80%（大热影片可到90%），普通商业片50%-70%，之后每周降低5%-10%，最终稳定在50%左右。
不用算了。
普通影片，片方5成保底，往往收入能达到6成左右；而票房表现过于差的影片，往往也能保证45%的收入（也高于中国的43%）。
片子好，赚翻；
片子差，风险小。
首周高比例回血快，动态调整还让院线主动延长排片。
这种片方之于院线的强话语权，当然是一种寡头效应，是历史垄断、IP霸权、分账策略、产业集中度共同作用的结果。
但这种办法在中国，却困难重重。
即使现在这样43%的分账模式，也是许多人长期争取的结果。
因为国情不同。
所谓“抄作业”，其实并没有什么意义。
02 43%的战争
是的，这43%，也是在这30年里，许多电影人一步步抠出来的。
早年，国产片靠“一口价”吃饭。
80年代之前，中影集团以彩色片70万元/部，黑白片60万/部（后按拷贝数定价）从制片厂买片，统一发行，票价全国一致。
哪怕改革开放之后，这个金额也仅仅上调了30万左右。
原因也很简单——
那时候的电影都是国营制片厂生产的，而绝大多数电影也都并不赚钱。
电影人，名副其实地只是“职工”。
状况什么时候改变的？
1993年，“3号文件”出台，中影集团退出国产片的发行，只发国外电影，于是各家制片厂开始一个个地和各地的电影发行公司直接联系，洽谈发行结算。
后来姜文就说，“当年，我拍完《阳光灿
