无需刻意演老态,濮存昕、龚丽君时隔5年再打《洋麻将》

2025年06月04日19:50:26 娱乐 4775
6月3日晚,《洋麻将》本轮首演结束后,濮存昕、龚丽君登台谢幕并接受全场观众欢呼。澎湃新闻记者 王诤 摄(00:43)

一个场景,两位老人,14副扑克牌,看似毫无波澜的剧情却在两个小时的时间内紧紧抓住了观众的心,这就是被称为“最话剧的话剧”——《洋麻将》。

6月3日晚,由唐烨导演,濮存昕、龚丽君主演的话剧《洋麻将》在曹禺剧场开启新一轮的演出,与暌违五年的观众见面。本轮演出将持续至6月17日。

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《洋麻将》本轮演出海报

开创人艺大剧场“两个人的话剧”先河

由美国剧作家d.l.柯培恩(donald l. coburn,1938年8月4日出生)创作的《洋麻将》(the gin game)是其处女作,却曾缔造了在百老汇上演516场的戏剧奇观,并于1978年夺得了美国普利策戏剧奖。其时,评审团给这部双人两幕剧的评语为“具有足够原创性、创造力和持久力的新剧”。

1985年,由著名华裔影星卢燕翻译,夏淳导演,于是之朱琳、谢延宁(芬西雅b角)主演的《洋麻将》在北京人艺首演,开创了北京人艺大剧场舞台上“两个人的话剧”的先河。2014年,导演唐烨携手演员濮存昕龚丽君将该剧再次搬上舞台。

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《洋麻将》2014年演出海报

金拉米牌游戏(gin rummy)诞生于20世纪初的美国,最初只在纽约流行,直到 1941年才在好莱坞掀起一股热潮,继而风靡全美。1960年代的007电影《金手指》开场,大反派金手指伙同他人通过双筒望远镜窥视对手底牌,后被邦德揭穿。电影剧本就把这一赌局从伊恩·弗莱明原著小说中的“卡纳斯塔”改成了“金拉米”,足见其影响力。

卢燕在翻译《the gin game》剧本时,不仅将原著剧本做了“京味儿”口语化的转译,把剧名译作“洋麻将”更堪为神来之笔——既点明了这一桌牌游戏的本质,又带有异域色彩,同时“麻将”在中国文化中本身就带有社交、博弈,甚至钩心斗角的隐喻,可谓东情西韵,非常贴合剧情。

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《洋麻将》1985年首演剧照   于是之饰演魏勒、谢延宁饰演芬西雅  图片来自北京人艺官网

该剧将故事背景设计在一家凋敝、喧嚣的美国养老院中,两位靠政府救济金过活的孤寡老人马丁·魏勒、陶尔赛·芬西雅在这里的生活远谈不到安享晚年。他们偶然在养老院花房结识,芬西雅在魏勒的邀请下加入牌局,不想却凭借“beginner's luck”连战连捷,令自负孤傲的魏勒大为光火……两人通过打牌展开试探、交流、冲突、依赖、伤害的过程,表面是牌局,内里则是剧作家对孤独、尊严、衰老、沟通困境乃至人性弱点的深刻探讨。

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《洋麻将》本轮演出剧照  濮存昕饰演魏勒、龚丽君饰演芬西雅

“他们就像被抛弃的人,正如他们所处的花房中被废弃的杂物。观众在牌局中见证这两个孤独的老人如何靠近、疏离、又不得不相扶前行。方寸牌桌,照见的恰是他们一生的命运轨迹。”导演唐烨认为,如果说1985年《洋麻将》在国内上演时,“养老院”对当时的中国观众来说还是个新鲜名词。在40年后的今天,当中国步入老龄社会,养老问题成为社会普遍关注的焦点,“此时的演出,也就更能引发观众的共鸣。因为每个人都会变老,老年生活是我们这一生任谁都要面对的。”

默契最关键,“台词要润在自己身上”

自2020年亮相中国西昌·大凉山国际戏剧节后,新排版《洋麻将》已五年未登台。主创们坦言,这一轮的排演如同创作一部新戏,一切从头开始,只为寻找重新创作的可能。唐烨介绍说: “5年的时间,大家的生活都有变化,再读剧本的时候,心里的感受就会不一样,还发现了一些之前没有捕捉到的细节。”

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《洋麻将》本轮演出舞台空镜照  摄影 王诤

“本轮演出从首都剧场换到了曹禺剧场,观众也会有全新的感受,之前对剧中两位老人展现的视角是仰视的,这次则是俯视的。舞美置景做了扩大,也更加精美,包括从灯光到音效也都做了观演关系上的调整。特别的,除了14把牌局的相应节点不能变化,我们也给了濮哥和龚姐姐30%的自由发挥空间,他们对这部戏已经足够熟悉了,每场演出都会根据心境和临场情况有所调整。”唐烨说。

在今年即将年满72岁的濮存昕看来,虽然自己与剧中角色魏勒的年龄差不多,但生活经历迥然不同,只能从文本中去寻找人物的心理性格与外在形象。“他对自己的人生是不满的,似乎想用打牌的赢来平衡心里的不甘,所以他就老在谈运气,这正是他对命运抗争的表现。怎么把魏勒骂骂咧咧的台词说得既真实又有意思,这是我要面对的挑战。”

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《洋麻将》本轮演出剧照

濮存昕告诉澎湃新闻记者,排演这部戏是向前辈致敬,向前辈学习。“于是之先生和朱琳阿姨,他们在1985年把这部戏介绍给中国的观众。当年首演之后,中国剧协组织了全国的话剧院团来人艺观摩,人家自费坐着火车来了北京。我们那时还是孩子,1985年,我还没有正式进剧院(北京人艺),在台底下看的时候,对这部戏的高度应该是有一个认知的。有幸是到了这把年纪,心里产生了能不能学这部戏的念头?像攀登高峰一样,接近前辈们给予我们的引领。这个高度怎么讲?行话说是‘没有表演的表演’,这怎么可能?但于是之老师、朱琳阿姨就做到了,我们现在还在寻找,尝试摸到这个行当最高的门槛是什么样的。”

“如果说五年前演这个角色,我还得刻意‘演’老态,那这次就完全不需要了。”龚丽君认为这是本轮演出对自己最大的变化。“芬西雅71岁,和我现在的年龄相差不大。我不断提醒自己:千万别去‘装’老,更别只抓外在特征,得真正走进人物的内心世界。”

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《洋麻将》本轮演出剧照

“这部戏在情节上没有那么多过渡,它是很直接的,两个人的对话都是直来直去,心理活动的过程也没那么长。要搭上戏,首先心理节奏就要搭上,戏才能搭得上。排演‘两个人的话剧’最关键的就是演员间的默契,这个前提是对于戏熟悉的程度,一定要做到台词‘拱嘴儿’,不要去想(台词),张嘴就来,要润到自己的身上去。”龚丽君说。

作为一部靠两名演员撑满全场的大剧场话剧,《洋麻将》无疑对演员的表演提出了极高的要求。好在合作多年,濮哥和龚姐姐早已有了默契,他们认为:在舞台上,借助表演的假定性,和观众一同探讨生活的真实感,让观众在解读这两个人物命运的同时产生共情与思考——这正是《洋麻将》的魅力所在,也是戏剧的魅力所在。

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