2024年02月11日05:25:17 娱乐 1468

1980年第2期《大众电影》封面，《泪痕》(1979)剧照，李仁堂

李仁堂(1930-2002)，北京电影制片厂演员，以扮演领导干部而著称影坛。但他拍电影可说是半路出家。

《青松岭》(1965)里扮演张万山的成功，使他从话剧舞台走上了银幕。

1980年，《大众电影》“文革”后首开百花奖，李仁堂因在《泪痕》(1979)中扮演县委书记朱克实而获第3届百花奖最佳男演员的奖杯。

李仁堂凭借《泪痕》(1979)获的第3届百花奖最佳男演员的奖杯

李仁堂扮演的县委书记朱克实，浑身散发着泥土气息，使观众觉得可亲可信，观众说：县委书记就应该是这个样子！李仁堂因此获得了最佳男演员奖。

在创造性格鲜明的银幕形象的道路上，李仁堂正扎扎实实地前进！赵丹得知李仁堂获奖后曾热情称赞：在拍了四、五部影片以后，已能很好地掌握电影表演的特性，这是不简单的。

电影《泪痕》(1979)剧照，李仁堂

李仁堂对朱克实形象创造成功的“秘决”，一是他对角色理解的推、深、透，二是他有丰富的生活体验为基础。

他说，对朱克实的性格不能生硬地为表现而表现，也就是不能生硬地去‘演'，而应该让他在事件中，在行动中，自然地流露出来。

【偶然机会进入演艺圈】

李仁堂祖籍山东诸城，1930年2月，母亲怀着他逃荒到吉林抚松，在那里生下他。父亲种人参发了财，开始经营起人参生意。

李仁堂在北影厂的家中留影

从卖人参到经营杂货，生意越做越大，也希望他长大能继承家业。

但是，李仁堂认为经商不保险；他更羡慕医生，认为这是受人尊敬的高尚职业，也是个铁饭碗，因而立志学医。

初中时，他只身来到沈阳，考入中山中学，高中时，随学校迁到北京。

1949年初，北京和平解放，李仁堂刚念完高中三年级，一个好友的来信，改变了他未来的生活轨道。

电影《锁龙湖》(1976)宣传照，李仁堂和宋晓英

这个朋友是中学时的同学，早一年参加了东北鲁艺，此时被分配到热河文工团搞创作。

朋友的信中向他描述了热河老根据地充满生机的新生活图景，并且忠告他，如火如茶的斗争生活，才是青年锻炼的好场所。

于是，李仁堂决定放弃学医，1949年5月，他怀着革命理想，满腔热情地来到了热河文工团。

电影《十月的风云》(1977)剧照，李仁堂

领导看他形象好、嗓音亮，适于登台表演，就动员他当演员，可是他执意不肯，而宁愿干些打杂的零碎活。

在一次偶然的情况下，他才开始了演员生涯。

有一回，文工团到乡下演出歌剧《刘胡兰》，扮演政委的演员有事未来，临时便由李仁堂代替。

别人给他简单化了化妆，就上台了。李仁堂初次上台腿肚子都转筋，连提词都听不见，不过演得还说得过去。

演出之后，竟意外获得好评，观众反映，他的气质像个政委。

艺术的种子，就这样偶然地落进了他心灵的土壤中，唤醒了这片沉睡的土地。他当演员的兴趣来了，此后，他便被正式编入了戏剧队。

电影《创业》(1974)宣传照，左起：李仁堂、宫喜斌、张连文

偶然的登台，使他走上了演剧生涯。然而，迈开第一步，并不意味着他已经是个得心应手的好演员了。

他作为正式演员登台后演出的第一场戏是独幕戏《杨小林》，扮演小林爹，一个60多岁的老贫农。

这时李仁堂刚刚19岁，年龄、生活和思想感情都与所扮角色差别悬殊，这使他一下子找不到角色的内心动作和思想情绪。

电影《十月的风云》(1977)剧照，李仁堂(左)和张平

在老同事的帮助下，通过分析人物，理解这个角色，心中才有了底，排练起来，学会了迈步，走路也自然了。

那时的文工团是综合性的演出团体，是宣传队，工作队。为了及时配合党的中心任务，要求文工团员能用多种表演形式进行宣传，迅速把党的方针政策交给群众。

1980年，第3届百花奖最佳男演员李仁堂、最佳女演员陈冲和最佳女配角刘晓庆举奖杯合影

文工团员要能说能唱能演能跳，能演剧场中的戏，也能演野台子戏，能演歌剧、话剧，也能演二人转、扭秧歌，能说大鼓、快板书、莲花落，也能拉洋片……

总之，演员要拳打脚踢，十八般武艺样样都通。这就给李仁堂以多种锻炼机会，在实践中提高了表演技巧，熟悉和掌握了舞台规律。

1989年第6期《电影介绍》封底，李仁堂

1953年，为适应文化事业发展的新形势，文工团作了一次大的整顿，走向专业化和剧场化。

热河文工团改为热河话剧团，演出的剧目，也从独幕剧走向多幕剧，体裁、题材、风格都逐渐多样化。

当他在文工团稳定下来后，李仁堂收获了他的幸福，他和祝瑞玉步入了婚姻的殿堂。

电影《青松岭》(1965)剧照，李仁堂

祝瑞玉，东北长白山人，两人从小一起长大，算是青梅竹马的恋人。

结婚后一直相依相守。期间他们的感情也曾遭遇过考验，但两人始终不离不弃，共同生活了57年的时间。

婚后祝瑞玉安心在家里当起了家庭主妇，为李仁堂打理生活事务，还陆续为他生下了三个孩子，组建了一个幸福的五口之家。

李仁堂和妻子祝瑞玉

而在妻子的支持和理解下，李仁堂一直在安心发展他的事业，在他的努力下，他也慢慢发展了起来。

从进热河话剧团起直到1966年，他演了几十个戏，工、农、兵、干部、知识分子，正派，反派，今人、古人、洋人，他都演过。

如《胆剑篇》中的越王勾践、《以革命的名义》中的列宁、《战斗里成长》里的赵铁柱、《风暴》中的施洋等。

电影《青松岭》(1965)定妆照，李仁堂

他的戏路子越演越宽，创作的形象幅度变化也越来越大。长期的话剧演出活动给了他很大的锻炼，为创造出成熟的银幕形象打下了坚实的基础。

【中断7年继续拍电影】

1964年剧团演出《青松岭》(这时热河活剧团已改名为承德地区话剧团)，演员到山区去体验生活，和农民群众生活劳动在一起。李仁堂在剧中扮演老贫农张万山。

电影《青松岭》(1974)男主角李仁堂和《青松岭》再拍版女导演姜树森合影

1965年，话剧《青松岭》改编成电影，李仁堂仍饰演张万山，这一角色的创造获得了好评。从此，他开始了舞台和影坛的两栖生活。

从舞台跨上银幕，在表演分寸上有很大的差别。在话剧舞台上，为了让最后一排的观众能看得清听得见，常常允许一定的夸张。

电影《青松岭》(1974)剧照，李仁堂

但电影则不同，演员在摄影机前，就仿佛后排的观众也都跑到你的面前，你只要有一点夸张的动作，哪怕是很微小的，也立刻会使人感到过火。

从这个特点出发，要求电影演员动作生活化、自然可信。在这方面，李仁堂有意识地要求自己，注意克服舞台痕迹，适应银幕的特性。

舞台和银幕，表演中也有许多共同的规律，这些，又使李仁堂大得助益。影片《青松岭》演出的成功，使他开始熟悉电影表演的特点。

电影《青松岭》(1974)剧照，李仁堂

不幸的是，那个特定的年代席卷而来，谁也不能幸免。

到了1973年《青松岭》(1974)又被要求重拍成彩色片，李仁堂回到被文革中断了7年的影坛上来。

1974年，他又接受扮演影片《创业》(1975)中油田领导干部华程的任务。《青松岭》的经验，固然可以使他少走一些弯路，但却不能替代新片的创作。

电影《创业》(1975)剧照，李仁堂和张连文

电影《创业》拍摄于“文革”的最后一年。这部影片不论在当时，还是几十年后以至更长的时间里，都有着极其重要的意义。

这样一部影片能在艺术水平上吸引观众是很不易的，即使在新中国建立后的长时期里，反映产业工人而能产生重大影响的影片实在是凤毛鳞角。

电影《创业》(1975)剧照，李仁堂

李仁堂在这部影片里扮演的华程政委，是他的第二个银幕形象，是非主要角色，他却以极大魅力征服了观众，树立了一个领导者感人的银幕形象。

李仁堂为了这个角色曾两次到大庆油田，在零下30度的严寒中，同石油工人和油田领导干部一起，同生活同劳动，接触到和角色相近的活生生的人，直接感受他们的言谈笑语和举止行动。

电影《创业》(1975)剧照，李仁堂

从大庆这个艺术创作的“油田”中，李仁堂满载而归。他将这些收获同剧本中所描写的人物，和自己过去对领导干部的生活积累，三者融汇在一块，象捏泥人似的，在头脑里塑出一个可见可感的有生命的华程来：音容笑貌清晰到可以看得见听得着。一个角色就这样孕育成形了。

1980年，李仁堂在北京郊区给农民演出

这个形象与他的第一个银幕人物万山大叔的身份、环境、形体、内在气质全然是两码事。但他的扮演，都取得了成功，人们才发现他不是一般人物，也明白了小地方剧团也可能藏龙卧虎。

拍完《创业》之后的1975年，李仁堂被调到河北话剧院当演员，继续边演话剧边拍电影的生活。

电影《十月的风云》(1977)剧照，左为李仁堂

【不当领导调到北影厂】

“文革”刚结束，李仁堂便拍了控诉“四人帮”罪行的《十月的风云》(1977)和《泪痕》。

当《泪痕》导演李文化(1929-2012)约他扮朱克实时，他欣然答应，而且一头扎到山西农村，向生活请教。

在接触剧本《泪痕》之后，李仁堂感到朱克实是一个联系群众、实事求是的“土”干部。

电影《泪痕》(1979)剧照，李仁堂

他想起了生活中熟悉的几位县委书记，头脑中便形成了朱克实的雏形——寸头、布衣、布鞋、风纪扣老敞着，常年在下面跑，回到机关爱蹲在凳子上…

李仁堂自参加革命后，多数时间是在农村度过，为农民演出，和农民一起生活，一道劳动，了解农民的疾苦，和农民群众有深厚的情感。

电影《泪痕》(1979)剧照，李仁堂和谢芳

他说：“人民是文艺工作者的母亲，体验生活是演好戏的关键。”尽管他胸中装有19个县委书记的形象，这次他仍然花了1个月的时间到山西结识了许多县委书记，“在7个县里找到了他心中的“底”。

在拍摄时，李仁堂为了突出朱克实的“土”气，特别赋予角色以个性化的语言，让语言也带有泥土味，或在尾音上加个常用的语气词，或在感情冲动时让语言粗暴些，或是在语调上苦心琢磨，使之更富内在情感……这样，就加强了朱克实的个性。

电影《泪痕》(1979)剧照，李仁堂和谢芳

在人物感情处理上，李仁堂根据入物不同情境、不同关系，时而让感情三泻干里，时而深沉险峻，真正做到情真意切。

正如导演李文化所说，李仁堂内心充实，眼神变化细腻，对人物刻划准确，是个经得起特写的好演员。

1980年，李仁堂离开了河北省话剧院副院长的领导岗位，调到北京电影制片厂当了个普通电影演员。

李仁堂凭借《泪痕》(1979)获的第3届百花奖最佳男演员的奖杯

然而在他拍摄的影片中却多是扮演各级领导干部。如《创业》(1974)中的党委书记华程、《泪痕》中的县委书记朱克实、《元帅之死》(1980)里的贺龙元帅、《蓝色的花》(1984)中的报社总编辑、《花园街5号》(1984)里的省委书记等。

之后，李仁堂又在电影《元帅之死》中艺术的再现了贺龙元帅最悲惨的一个特殊时期。李仁堂在片中饰演这位元帅。

李仁堂和赵娜在研究《元帅之死》(1980)的剧本

贺龙是一位领导者、首长形象，地位更高一些，也有着华程、朱克实类似的爱党爱民之心和高瞻远瞩，雄才大略的气概。但他是又一种类型、且是“大首长”一类的人物。

影片中的贺龙，处在一种特殊的被羁押的困境之中。贺龙的性格刚烈不羁、时显火爆，忧国忧民，锥心泣血，而又身陷囹圄，如困狮犹斗。

电影《元帅之死》(1980)剧照，李仁堂

李仁堂极有分寸感地刻画出又一个领导者的形象，表现了那段非常时期中的元帅心绪，使观众为那位战功显赫的元帅的刚直不阿投以钦敬，为那位“铁笼中的困狮”的暴怒寄于同情,为那位人民功臣的惨烈辞世欲哭无泪。

为了扮好贺老总，他查资料，看照片，并且一次次地听取贺龙同志的子女贺鹏飞、贺小明对贺龙生前的生活细节的介绍。

电影《元帅之死》(1980)剧照，李仁堂

特别是老元帅在生命最后的时刻，在倍受折磨之中所表现的祟高信念和高风亮节，激起了李仁堂深沉的爱和祟敬。

他说：“这次演贺老总，担子太重了。不能光追求外形上一个‘象’字，我努力追求的是‘神似’，努力在人物的气质上和人物的精神境界上下功夫。”

李仁堂生活照

【茅盾赞许配角演得好】

李仁堂演领导干部具备许多有利条件。他身村高大，形体匀称，声音浑厚，台词清晰，表演技巧也比较成熟。

但他常说：“演员的表演，一举一动，音容笑貌是具体的。要把一个人整个地端到银幕上，就应当尽可能地接触到与剧中人物相近的活生生的人。亲自感受他们思想的火花，情感的波澜，脉搏的跳动。”

1982年第1期《上影画报》封面，《子夜》(1981)剧照，李仁堂和乔奇

在演《泪痕》时，他仍然满腔热情地一头扎到了农村，专门花了一个多月时间到山西7个县深入生活，拜访和结识了许多县委书记。

李仁堂的“生活仓库”是非常丰富的，正因为这样，他每演一个角色，脑子里便会出现许多角色的原型。他们的语言，他们的动作潜移默化地渗透到他的表演中去。

1982年第2期《电影花丛》封面，《子夜》(1981)剧照，李仁堂和程晓英

除扮演领导干部和资本家外，李仁堂还扮演了一些普通劳动者的角色，如《子夜》(1981)中的上海裕华丝厂总经理吴荪甫、《如意》(1982)中的老校工，《干杯，女兵们》(1985)中的煤气站站长，电视剧《请在这里签字》(1985)中的老工人等。

1980年，根据作家茅盾(1896-1981)著名小说改编的影片《子夜》开拍。由上影厂搬上银幕的这部“大制作”，集结了一批新老名牌演员。

电影《子夜》(1981)演员们的定妆照

老演员有乔奇(1921-2007年)、顾也鲁(1916-2009)、张伐(1919-2001)、程之(1926-1995)、赵抒音、梁波罗等，崭露头角的演员有程晓英、龚雪、张闽、郭凯敏、马晓晴等。

李仁堂在影片里领衔演头牌人物吴荪甫。这部影片是中国现代史上一部教科书式的文学经典作品，是唯一部全景式地描写20世纪30年代短暂的中国民族资产阶级的文学作品。

电影《子夜》(1981)剧照，李仁堂

剧中作为民族资本家的吴荪甫，既是随着资本的产生应运而生的资本家，具有剥削、获取工人剩余价值的“先天本性”，也有着促进社会进步，维护民族利益的“本能”，在帝国主义和买办势力的欺压、豪夺和并吞下，也有着种种酸甜苦辣，李仁堂在扮演这样一个对他来说完全新颖的复杂人物时，他调动了浑身解数，读了《子夜》及20世纪30年代关于资本家在中国的生存状况的资料。