毫无疑问，电影《杀死比尔》中最直接的乐趣就是它混搭了多个因素和文化，我们在这一步电影中看到了不同时期不同国家电影的制作风格。
不过，要充分评估“杀死比尔”系列电影中虚构世界的本质与形式会面临诸多特殊的挑战。一些挑战来自塔伦蒂诺对于那里所发生的事件，在顺序安排和呈现方式方面所做出的取舍。
虚拟世界独特的呈现方式
《杀死比尔2》整个叙述方法十分有趣，随着事件被重新整理编排，加之一系列视听手法的使用，如夸张的灯光和剪辑、分割屏幕，以及黑白到色彩的转换等，时间和影像在电影中就显得灵活多变。
这些形式上的断裂与发展，事实上在一个人物身上暗示出来，即第一部临近结束时出现的铸剑师服部半。他在旁白中这样描述复仇的本质：“复仇之路，从来都不是坦途。它是一片森林，很容易让你迷失方向…迷了路你就会忘记自己是从哪里进来的。”
紧接着，画外音出现时，我们至少可以一起感受到一种惊慌失措的感觉，影片的故事王国确实很像一片茂密的森林。
在这一点上，塔伦蒂诺有效地打乱了电影中事件的“线性”进程，爱德华格拉芬特在分析“杀死比尔”系列电影时、充分揭示了这一特色。同样，导演在描述虚构世界时，游移于一系列表现策略之间，从而创造出更深层的潜在断裂。
复仇与迷失的深意
如果我们细细品味会发现，半藏的话颇有言外之意，因此，影片描述的不仅是发生在虚拟世界内部的复仇过程，而且是塔伦蒂诺对它的解读，即那个虚构的世界可能会以什么样的方式出现在我们面前。
这使我们想起导演所做出的一系列具有代表性的选择，这些选择是由他对事件和人物愿意所采取的态度决定的，这对它们会以何种方式呈现在我们面前产生了深刻影响。
举例来说，当他消除了屏幕的色彩，或者不按顺序安排事件时，便会强化我们的意识，让我们认为这个世界是塔伦蒂诺有意呈现的，并非不加选择或心存偏见地传达给我们的。
然而，半藏的话还有更深层的意味，那就是他在复仇和迷失之间的关系上奠定了一个坚实的基础。在影片中，这与贝娅特丽克丝这个人物密切相关。
在半藏说出复仇台词时，贝娅特丽克丝刚拜访过他，并获赠了一把剑，我们看到她在回去的飞机上筹划着复仇计划。她写下在复仇计划中将要杀掉的五个人的名字，比尔位列第五。
半藏的画外音让我们了解到，她这样书写是为了在复仇冲动的激情中保持一定的秩序感。然而半藏的话在贝娅特丽克丝的复仇欲望与电影的拼贴风格之间建立了联系，我们能够领会到一一或者至少猜到一一影片的戏剧化顺序。
正如服部半藏所描述的那样，它被酷似复仇动力的相互关联的片段精确地塑造成型。通过这种方式，电影风格便与中心人物贝娅特丽克丝的心理视角联系在一起。她要执行自己的复仇使命，杀掉致命毒蛇暗杀队的成员(她名单上所列的五个名字)。
走近贝娅特丽克丝
塔伦蒂诺把电影风格的呈现与贝娅特丽克丝的冲动联系起来，构建了与她的复仇动力相契合的（剧情）发展方式。
通过这种手法，导演让我们接近人物的情感视角，去分享她的绝望、喜悦与愤怒。这要通过系列有代表性的(策略)选择加以实现。
而反过来看，这些选择可能会被视为审美碎片的东拼西凑，看似有趣，实则空洞，并且十分不协调。反映在她的复仇体验以及她的需求中的这种策略上的潜在冷漠感被规避掉了。
《杀死比尔》第一部的开头引用了一句名言:“复仇这盘菜，最好冷酷奉上。”导演把这句话界定为“一句古老的克林贡语谚语”。
这个玩笑要参考影片《星际迷航》第二部—《可汗之怒》( The Wrath of Khan，1982)，如果你没有观看过这部电影最好看一下，因为这部电影可能会帮助我们在《杀死比尔》中贝娅特丽克丝复仇行为的背景下，考虑应该如何深入而真诚地解读这句谚语。
事实上，如果我们按照这种方式进行探究，贝娅特丽克丝的复仇便不再是一种冷血的举动，而是贯穿全片的一场感情与身体的激烈斗争。
在这些影片中，复仇会带来一种情感负担，它来自对手之间密切而紧张的关联。瑟曼所扮演的贝娅特丽克丝，清楚地传达了这样一个事实：纵观全片，她在应对一系列紧张的战斗局势的过程中扭曲了自己的形象。
此外，影片在诸多叹息、尖叫、咆哮与哭喊中，穿插了她的变化，这有助于将她塑造为一个在报复行为中体验了最直接、最强烈情结的人物。
在追踪一部电影的片段与影片更广泛的模式之间的关系时，我们该如何看待昆汀・塔伦蒂诺的“杀死比尔”系列电影？
该系列影片呈现了一系列段落，其多样化的风格可能会导致主题的大相径庭。基思・布克将电影描述为“关于如何优雅地借鉴风格的主要教材”。
从某种意义上讲，布克提供了一种价值判断：他使用“优雅”这个词，暗示出也许存在一些不太优雅甚至完全不优雅的风格借鉴方式。
然而，布克在这里提出的概念使用了“主要教材”这个词，指出电影应该被理解为一部优雅地借鉴了其他风格的作品，这也许就是其重要属性和吸引力之所在。
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