不得不承认，近期的中国台剧越来越强势。
一部看似三观不正，实则酸爽过瘾的大尺度甜剧《我们不能是朋友》让我找回当年追剧的快乐。
题材大胆、人设带感、故事跌宕起伏，时不时就能让你体验到坐过山车般的刺激体验，
甚至有的桥段还会让你忍不住露出姨母笑。
如果最近的剧情节奏能再快一点就好了！
被中国台湾网友称为“台剧天花板”的《我们与恶的距离》完结之后，
台湾公视又顺势推出了《噬罪者》，虽然颇为冷门，一直到完结都没能引发大范围讨论。
但这部讲述更生人（即刑满释放的犯人）出狱之后，
是如何面临社会冷眼，又是如何在被周遭人误解、排挤的情况下，
继续讨生活并对他人心存善意的台剧，却着实令人惊艳。
它既有不逊色于《与恶》的深度，又有更细腻的人性与亲情刻画。
在题材方面也是触及了国产剧向来讳莫如深的敏感话题。
除此之外，最近又冒出一部新爆款——《俗女养成记》
这部改编自同名小说的台剧，阵容可谓是相当强大。
谢盈萱，去年曾凭借《谁先爱上他的》中刘三莲一角夺得金马影后。
现在看来，这个样貌平平的演技担当总算是有了出头之日。
温升豪，看过《与恶》的朋友一定不会觉得他面生。
吴慷仁，当之无愧的金钟视帝。
代表作《麻醉风暴》《一把青》《出境事务所》，一水儿的高分台剧。
怪不得有人调侃，只要是他挑的剧本一定错不了。
不过可惜的是，他此次只在剧中出演了一个客串角色。
阵容豪华，评分更是亮眼。
豆瓣9.3的高分，几乎快要与《与恶》持平。
俗女与淑女，只有一字之差，却有着天壤之别。
淑女，代表气质优雅、谈吐得体的魅力女性。
而俗女，则代表了生活中不那么光鲜亮丽、更平凡的“我们”。
女主陈嘉玲（谢盈萱饰）就是这样一位俗女。
她已经39岁，但没车没房，有个已经同居3年多的“废柴系”男友江显荣（温升豪饰）。
戏谑的是，明明已经快要走到谈婚论嫁的两人，居然会为了陈嘉玲生理期来了而感到高兴。
为什么？因为终于不用勉强“交公粮”了。
得知“好消息”的两人，刚开始还假惺惺地表示遗憾，转个身就开始各做各的。
一个美滋滋地看起《星球大战》，一个躺在床上翻着娱乐杂志，自得其乐。
除了勉强过着清汤寡水般的同居生活，陈嘉玲每天还要忍受表面精致、背地里丧里丧气的职场日常。
她名义上是董事长特助，实际上却是老板24小时随叫随到的丫鬟兼奴才。
甚至，就连在和男友“交公粮”之前都得检查一下有没有收到老板的简讯。
上班要被老板无情压榨，下班之后就更惨绝人寰。
被邀请去参加前男友的婚礼，不仅要强颜欢笑，看着对方甜甜蜜蜜地秀恩爱。
还要默默忍受其他人对单身女性的嘲讽，不停地被催婚催育。
仿佛自己如果不乖乖跟着其他人的步调结婚生子，就成了社会上的异类——
“女生没有工作，起码要有家庭。”“你现在如果不赶快生小孩，你哪有体力带啊。”
而她喝醉以后一个劲围着新娘子打转、卖萌、深情“告白”，最后被人狠狠拖走的模样，简直又好笑又心酸。
等到离开酒店，众人一致给了出尽洋相的陈嘉玲“40岁还喝醉酒，真可怜”的评价，耐人寻味。
在外人看来，陈嘉玲的确是既值得嘲讽的对象。
身为年近40的“老女人”，空有阅历却一事无成。
可供傍身的物质条件与丰富自我的精神需求，她似乎都不曾拥有。
在叹息的同时，陈嘉玲的经历也让秀秀瞬间想起前阵子微博很流行的一张表情包。
回顾陈嘉玲的童年，会发现其眼下的生活其实有迹可循。
她从小就很叛逆，讨厌规规矩矩地上学读书，反而整天在外面像个男孩子一样爱玩爱闹，活泼又机灵。
在很小的时候，阿玲就亲眼见证了二姑姑陈明雅的不幸遭遇。
她主张自由婚姻，以“性格不合”为由拒绝了说亲的媒人，结果却陷入剩女危机。
最后，说出“我不想结婚了”的二姑姑被家人念叨了一辈子，也孤独了一辈子。
虽然少不更事的阿玲那时还不懂“终身未嫁”对于一个女人来说，究竟意味着什么。
但二姑姑的坚强和勇敢，却在她心里埋下一颗小小的种子，等待某一天可以积蓄能量、破土而出。
将目光拉回成年后的陈嘉玲。
如果她放下顾虑和尊严去向男友求婚，就能获得幸福美满的生活吗？倒也未必。
一时冲动求婚之后，压在她肩头的担子不减反增，更多糟心事统统涌到她面前。
定婚期、试婚纱、选婚戒、买房子，全都是慌慌张张临时决定，让陈嘉玲总有一种彷徨不安的感觉。
但最让她忍无可忍的还是那个世纪难题：婆媳关系。
小至婚礼筹备细节，大到干涉她的工作，甚至逼着她学瑜珈、学做菜、改变造型等等。
突然介入二人之间的强势婆婆，强行扭转了她的生活方式，使她活得越来越不自在。
心累指数爆表的阿玲这才意识到，原来婚姻并不能成为她理想中可以躲避风雨、安心享乐的避难所。
虽然没有丈夫和孩子会看似值得同情，可一旦丢失了生活自主权，在自我否定中度过余生，那才是最可悲的事。
同样身为39 岁女人的谢盈萱就曾在采访中说过：
“我跟陈嘉玲一样，曾经在自信与自弃间转圈，这个戏照映了太多。这个世代的女性有千百种样貌值得被挖掘，不只在戏里、生活中亦然，让我们一起努力，也希望这出戏照亮了辛苦的你们。”
值得一提的是，至今未婚的谢盈萱在戏外依然活得潇洒美丽。
一直以来，相较于男性而言，社会的规训与制约对女性要严苛的多——
上学读书时要做乖乖女，毕业之后要尽量找份稳定的工作，然后尽快找个疼自己的老公。
最好能赶在三十岁之前就生儿育女。
如果条件允许，那最好做个全职太太，安心回归家庭，最后把所有花样年华都献给丈夫和孩子。
如果有人试图“脱轨”，毫无疑问她将就会成为邻里、亲友、同事口中的笑料和谈资。
甚至，有时候还会面临这样的威胁：如果太挑剔，以后会嫁不出去，迟早变成“斗战剩佛”。
因此大多数女性要么妥协，要么顶着剩女标签和其他人的异样眼光而活。
不得不承认，除了剧中陈嘉玲所面对的“剩女危机”之外，
当下女性面临的困境也与几十年前并无太大差别：依然围绕男女收入的不平等、家庭内部分工的不平等、生育之苦、个人权益得不到重视。
唯一令人欣慰的是，如今女性终于有机会可以大胆地说出自己的真实想法。
黄阿丽在自己的脱口秀《铁娘子》中曾直白地讲述过抚育之苦。
与脱口秀演员黄阿丽相似，剧中的女主角时不时也会用辛辣、犀利的口吻来进行自嘲。
自嘲自己是不是太聪明、学不会闭嘴，所以才嫁不出去。
幽默，有的时候确实不失为一种表达痛苦和引起共鸣的好办法。
关于“女性独立”与“自我意识觉醒”的议题，我们也曾介绍过大量的相关影视剧。
有看完令人直呼过瘾的《致命女人》《傲骨之战》，
看完令人脊背发凉的《使女的故事》《坡道上的家》。
也有引人深思的《送我上青云》。
无一例外，以上提及的剧集要么有大量的女性电视人参与制作，要么改编自女性作家的著作（《坡道》和《使女的故事》）。
正因如此，这些作品才拥有绝佳的切入口、独特的女性视角、细腻的情感表达、对女性真实欲望的呈现。
说回《俗女养成记》，本剧无疑是对以上种种社会规训的反抗。
40岁没结婚没车没房又怎样？
就像两人在试礼服时，江显荣所说：“婚纱是嘉玲要穿的，挑她自己喜欢的就好啦。”
阿玲的人生，无论是代价还是结果都理应由她自己承担，就算跌跌撞撞也好过委曲求全。
当然，阿玲在彻底想通之前也哭过闹过，
担忧自己老了会不会独自死在家中，考虑过要不要向江显荣和老板低头。
最终，勇敢任性的她还是放弃随波逐流，果断甩掉妈宝男朋友和惹人厌的老板。
选择继续做一个理直气壮、率性而活的“俗女”。
说到底，淑女也好，俗女也好，谁都无法给出一个标准答案。
最重要的是，我们能否把选择权紧紧握在自己手中。
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