编辑：哈哈
已经到了两边都理解的年纪了
看到自己的影子
对任美艳好点
今年看过最接地气的角色
任美艳是谁？
电视剧《隐身的名字》里女主任小名（倪妮饰）他妈（闫妮饰）
她不算“完美”，
前后四段婚姻，
赵钱孙李嫁了个遍，
她粗鄙，
参加家长会的时候，
拿本子扇风，打哈欠，
跷二郎腿，抖腿，
在生活中，对小名总是“非打即骂”
一言不合就暴怒，
再一言不合就实施棍棒教育，
即便关心，也带着凌厉的语气，
母女俩沟通是没有的，所有问题都靠摩擦和碰撞解决，
这就导致很多时候，问题像滚雪球越滚越大，母女俩的裂隙也越来越大，
对女儿的态度折射出任美艳“粗俗”的一面，
对闺蜜文毓秀的态度，则投射出她“自私狭隘”的一面，
两人曾是亲密无间的同窗，
任美艳不喜欢家里介绍的对象，想和男友私奔到南方，
为了成全好友的爱情，
文毓秀把所有的钱都借给任美艳，
她托举了她的人生。
然而后面文毓秀父亲病重，因为把钱借给了任美艳，导致没钱医治，
秀为了救父亲，无奈嫁给郝赢，
那个给她带去一辈子风雨，最后还把她关进地窖的男人，
后来两人在医院重逢，
知道文毓秀深陷水深火热的家暴中，
任美艳也没给出实质的帮助，
当时她的处境也挺难的，
第三次，文毓秀囚禁多年，终于有机会逃跑，第一个求救电话打给了任美艳，
任美艳凭呼吸声就听出是文毓秀，
但她没有采取任何营救措施，
没有回拨电话确认她的位置，没有去到当地看看她过得如何，如果她当初做了这些，结局会有很大的不同。
不过这些“质疑”，也有很多合理的解读，
有人觉得她也不知道怎么去救，
害怕秀身份曝光，
自己都一地鸡毛，
但无论真相如何，都掩盖不了任美艳对文毓秀的亏欠，
多年后，在和女儿的对峙中，女儿的一段话撕开了任美艳的遮羞布，
把她的“利我性”心态，剖析到淋漓尽致，
而更有意思的地方在，
长大后的任小名也继承了母亲身上“自私”的部分，
她对母亲的那些审判，又未曾没出现在自己身上，
她对梁律师何尝不是一种利用，
两人大一就认识，
从未有过败绩的大律师，在明知赢率很低的情况下，
也要咬牙接下她的离婚官司，
只因她认定任小名是她掏心窝子的好友，
在梁律想要了解任小名有没有小三的时候，
她一再隐瞒过去，
在梁律为了给她争取利益最大化的时候，
她主动放弃财产，
甚至中途离席，
一度让梁律陷入被动，
就……丝毫不管闺蜜的死活
更何况，离婚官司就是任小名设的局，
目的是把杀人犯的火力转移到老公身上，
而为小名掏心掏肺的梁律，成了她洗脱罪名play的一环
利用他人的善意，来达到自己的目的，怎么不算和母亲如出一辙呢？
而这种对他人的疏离和算计，
也能从她潮湿的青春期找到蛛丝马迹，
任美艳总是偏心，
会把更多的爱给弟弟，
回家第一件事是关心儿子，
女儿68块钱的校服不买，
儿子95块钱的书说买就买，
女儿把卧室让给弟弟睡，
一个青春期的女孩子，没有独立空间，甚至承担起半个妈妈的角色，
给弟弟洗衣做饭，
弟弟发病，自己手臂被他的刀划伤，
任美艳也只关心弟弟，
就真的，蛮心寒的，
那时候的她当然不会知道，任美艳之所以偏心，
是因为小飞是文毓秀的儿子，
她对她的亏欠，都弥补在了他的身上。
但女儿看到的只有母亲那不平等的爱意，
敏感脆弱的孩童时代，那些“委屈”逐渐生成“憎恶”，
因为没有足够的爱托底，所以长期处于自我封闭的状态，对待亲密关系，不愿轻易托付真心，也浑身带刺，
再说回任美艳，抛开偏心，结合时代背景看她身上粗粝的一面，似乎也能理解？
90年代，一个女人拉扯两个孩子实属不易，
连何宇穹都理解的程度......
曾经的温柔与细腻，被生活的重压磨平，
当生存成了第一要务，实在没有更多精力去体面表达爱，
所以任美艳的爱，总是以粗粝的形式释出，
对待这个人物，
大家也呈现左右脑互搏的评价，
在爱与恨之间来回跳脱，
这也恰恰说明，这个角色的层次感，不再是冰冷程式化的“纯恶人”，而是渗入了生活的温度，
更别说，她那股乐观的精气神，还蛮吸引人的？
吃不起饭了还烫头，
烫的不是头，是不向生活低头的态度，
蒸馒头赚钱后，
二话不说下馆子，
在那个下馆子是一种奢侈的年代，
美艳用自己的仪式感对抗生活的冷箭，
她的“不完美”，也在和女儿、朋友的两条线中，
一次次被稀释，
嘴上对女儿冷漠，
让她凑合穿校服，
实际却是偷偷把钱塞到她的文具袋里，
戳人的细节是，
女儿要68，
她给了100，
女儿被困电梯，电话打不通，
她质问责备女婿，为什么没有照顾好女儿，
因为着急直接冲女婿甩脸子，
这一刻，她们一致对外，
母女天生同盟者再一次具象化，
等到自己生病后，
第一反应是不要告诉儿女，
弥留之际，
对小名不吝啬表达爱，
说“妈爱你”，
“苦全我吃了，把乐都给我女儿”
虽然....
而被诟病的四段婚姻，“离开男人就不能活”的污名化，
的确有美艳渴望家庭，渴望爱的成分在里面，
因为多次再婚，居无定所，给女儿带去的实质性伤害，也没办法否认，
但这是资源匮乏年代，女性的生存法则，是她用自己的方式拉扯自己的孩子，
尤其是在她说出那句，我们三才是一家人，其他都是外人，
这种带有目的性的婚姻，就更加清晰了，
尤其是第三段婚姻，
表面看是她找了个有钱人，
实际上，是看中对方的物质条件，能给自己儿女帮扶，
看中对方能帮小名上学，
能帮小飞看病，
“利我利她”，展现得淋漓尽致，
对文毓秀的仗义，具有滞后性，也带有一点赎罪感，
会在遗嘱里，把财产都给对方，
得知文毓秀的死讯，
千里迢迢大闹土堡村、想要抛坟验尸的也是她，
高呼是郝赢“杀了”文毓秀的也是她，
这些“张牙舞爪”背后，是她想为文毓秀讨回的“迟来的公道”，
也算是与曾经懦弱的自己做切割，
毕竟，之前文毓秀一次次求救，
任美艳都无法给予正面回应，
后面发现地窖异样，
也是任美艳第一时间拿起斧头砸开地窖，
解救被困十七年的闺蜜，
间接摧毁文毓秀人生的是她，
最后把她拯救出来的也是她，
任美艳和文毓秀的羁绊，
在此刻形成了闭环，
后面她拖着患病的身子，照顾被解救出来的文毓秀，
用自己的方式完成最后的救赎。
在与文毓秀的这条叙事线里，
任美艳前期的“冷漠自私”，与后期的救赎形成鲜明对比，
转变之下，是对人性复杂之处的探索，
而“复杂性”，也是任美艳这个角色最有魅力的部分，
当初闫妮接这个角色，就是被任美艳的多面性打动，
她说任美艳，勇敢热烈，
同时又带有悲剧色彩，
与角色共情，就能演得很好，
尤其是劈开地窖那段，层层递进，
震惊尖叫，
平静崩溃，
最后拼尽全力挤出一句“秀儿”
为她演技叫好的同时，
也有很多可惜的声音，
坦白讲，
在这个披着“大女主”外衣剧本遍地开花的时代，
女性角色被进一步脸谱化：独立强大，封心锁爱成了标配，
追求爽感的另一面，是设定空洞，角色悬浮，逻辑崩坏，
对比之下，任美艳这种“不完美”的角色就很有稀缺性，
她没有大女主的金手指，也没有圣母的品德，很多选择都会伤害身边的人，但也没有丢掉底线和良知，
这种人性的自我撕扯，这种人性的“瑕疵”，恰恰是她活人感的一面，也是她真实可触的一面，更是打动观众的一面。
最后一句
对任美艳，你怎么看？
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JUZI YULE
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