诚如预期，不出所料，《繁花》收视还是一跌再跌。
比起央八黄金档上一部电视剧《画眉》，单单从收视上来说，《繁花》显然是被碾压了。
但是从整个剧作质量、质感上，《繁花》自然吊打《画眉》。
可是为何这样一部精品剧作收视却大跌，无法入电视剧观众的法眼？
原因不言自明，《繁花》不属于大众的，不管是从剧情故事、角色人物，还是整个影像风格呈现上，这部《繁花》还是独属于王家卫的。
王家卫的电影风格，从大银幕拓展到了小荧屏，对于喜爱他电影的观众自然沉浸其中如痴如醉，但对于电视剧观众来说，这样的剧作就显得过于小众，不适合大众的胃口。
不能说水土不服，但至少王家卫没有妥协，而是想要开创属于自己风格类型的电视剧。
所以，王家卫既输了，但也赢了。
收视已经无关紧要，热度是接连攀升。
虽然才刚开播，但已经跻身年度热度榜top5。
而实际上从一早开始这部剧就火了。
这部剧自带流量，不管是导演王家卫，还是主演胡歌、唐嫣等，这样的流量就足够它能够持续火爆。可是对于电视剧观众来说，并不吃这套，更看重的是剧情故事，演员表演。不过，是要属于常规电视剧的风格，而并不是像王家卫这样的新风格。
常规的电视剧风格都是啥样的？
至少是强情节性的，故事跌宕起伏，一波三折，悬疑迭起等，而这也是为何谍战剧总是最受大众喜欢的原因之一。当然，还有一些现实主义的剧作也是大众喜爱的类型，尤其像年代剧，更接地气，更具烟火气息，能够让普通观众代入、共情。
反观《繁花》显然并不符合传统电视剧的特征，尤其外在的风格形式上。
当然从视角来说，就如网友们所说：
“《股疯》是潘虹平民版的，《繁花》中的阿宝是上海有铜钿人家版的。”
“股疯体现的是平民老百姓的生活，繁花体现的是商界大佬的世界。”
《繁花》所讲述的阿宝的故事，对于普通人来说是可望而不可即，更多还是梦想，高高在上，只能仰望。即使剧中也有着街头巷尾的寻常烟火，但无一例外都早已被卷入到上层人士的圈子中，都是其中一环。
就像黄河路上那个小卖铺的老板，表面上开着小卖铺，但实际上靠出售消息早已赚的是盆满钵满。
这样的剧情故事，对于普通观众来说自然是无法代入共情的。
毕竟距离我们太过遥远。
但是换个角度来看，这也是真切发生存在的，也是让我们更能全面地了解那个时代的大上海。
当然，这也是爽文模式，不管是阿宝的扶摇直上，还是黄河路灯红酒绿之下的暗流涌动，够爽够狠够刺激。
但是真正将《繁花》绚烂的外表扒开，会发现这部剧依然是套路性、常规性的。
普通人的励志逆袭，商场上的尔虞我诈，都是大众再熟悉不过的，对于电视剧观众来说也不陌生。
可是毕竟绚烂的外壳，非常规的叙事，让《繁花》看起来不再传统，而是另类的。
对于电视剧观众来说没有那么大的耐心，更多还是娱乐心态。
或许它更像是一件精心雕琢的艺术品，而不是迎合大众的爆款商品。
当然，外在和内在到底哪个更重要，似乎并没有统一标准，但是对于普通的电视剧观众来说，当然还是守旧传统的。
上海是多面立体的。
不仅是上海，任何地方、任何事物都是如此。
《繁花》在电视剧领域确实开辟出了新风格，是大众少见的，但是从视角、故事层面来说，也保留着传统。
《繁花》就像那条只有几百米的黄河路一样，灯红酒绿、熙熙攘攘，都只是表象，而暗中的各自较量，才更是值得玩味细品。每一个人物的一举一动，点到即止的台词，相互之间的交锋，环环相扣、见招拆招。
可是，《繁花》又用王家卫的光影、抽帧、构图，循环的倒序、插叙，将内在的包裹了起来。对于普通观众来说这是要改变观剧习惯的，而这并不是一时半会能够改过来的。
所以，《繁花》又是反传统的。
20世纪90年代的上海到底是怎样的？
过往的影视作品都已经有所描绘，但对于王家卫来说，也是有着它的理解，当然他也不可能像过往那样循规蹈矩，而是想要更为全面立体式展现上海的另一面。
《繁花》标准的“王家卫风格”早已注定了它无法获得更高的收视，无法吸引更多电视机前的观众，但是作为导演王家卫，毕竟拍了几十年的电影，作为大师级的导演，还是拍出了一部与众不同的“繁花”，也同时为电视剧市场带来了新类型剧作，提升了质感，推进了升级！
