作者：羅傑·伊伯特
譯者：易二三
校對：Issac
來源：rogerebert.com（2009年8月17日）
在戛納首映三個月後，昆汀·塔倫蒂諾執導的《無恥混蛋》被公認有一個令人驚訝的結局。塔倫蒂諾對改寫歷史有何看法？他用令人欽佩的邏輯證明他沒有改寫歷史：「從一開始、中途或任何時候，我都沒有改寫歷史的意圖。只是在我與它發生衝突時，我才決定走自己的路。當我在盡自己所能時，它就這樣出現了，也就是跟隨而不是引導影片里的角色。」
《無恥混蛋》（2009）
他在一次電子郵件採訪中告訴我，「我的角色不知道他們是歷史的一部分。他們沒有預設的未來，也不知道自己能做或不能做什麼。我從來沒有預設過我的角色，從來沒有。現在也不會。所以基本上，我在這個問題上的觀點是：（1）我的角色改變了戰爭的進程。（2）但這種改變實際上並沒有發生，因為在現實生活中我的角色根本不存在。（3）如果他們確實存在，包括弗雷德里克·佐勒（丹尼爾·布魯赫飾）在內的所有角色，那麼發生的一切都是相當合理的。」
對我來說，這一論點令人耳目一新，而且幾乎符合邏輯。影史上的每一部二戰電影都是在觀眾了解二戰如何結束的情況下拍攝的。其中許多故事發生在戰爭的某個時刻，當時的人物還不知道發生了什麼，但接近戰爭結束的電影不會擅自修改結局。布萊恩·辛格執導的《行動目標希特勒》面臨著兩難境地，湯姆·克魯斯在片中飾演一名秘密刺殺希特勒的成員。他不知道他會失敗，但我們知道。
《行動目標希特勒》（2008）
在將歷史公之於眾這一方面，塔倫蒂諾是大膽的，但大膽一直是他的名片。而在這一過程中，這位對電影類型情有獨鐘的導演打破了所有人的期待，簡直是爆炸性的。
《無恥混蛋》即將在北美上映，克里斯托弗·瓦爾茲已經憑藉此片斬獲戛納電影節最佳男演員獎，他很可能還會因為飾演舉止得體的納粹大反派漢斯·蘭達上校而獲得奧斯卡獎的提名。他與丹尼斯·梅諾切特的開場戲非常巧妙。一部大規模的戰爭片很少開場就有如此多的對話，如此精心的製作，以及如此動人的表演。
「這是我早在1998年寫的幾個場景之一，」塔倫蒂諾說。「我寫它的方式就是我寫所有的多對話場景的方式。我一般會讓角色們開始閑談，然後他們就從那裡開始。我想補充的是，這些年來我從未放棄這個劇本的原因之一是，我知道那場戲有多棒。」
在影片戛納首映後的新聞發布會上，塔倫蒂諾說，他為漢斯·蘭達這個角色試鏡過了無數演員，但在瓦爾茲走進房間之後，他立刻覺得找到了正確人選。
「除了開場農舍那場戲，我沒有讓克里斯托弗和其他人排練，」他告訴我。「在整個製作過程中，蘭達一直是籠罩在角色和演員頭上的陰影。我想讓他們對蘭達感到緊張和焦慮。所以我不想讓他們知道蘭達會做什麼，直到我們拍完後面的場景。克里斯托弗明白這一點，但他仍然想排練，所以他和我單獨排練了其他場景。我們就蘭達進行了很多討論，特別是關於他使用審訊手段的方式和原因。」
這些手段看起來有禮有節，但一點不失殘酷。蘭達玩弄著他的劍，就像貓玩弄無助的老鼠一樣。有時他會假裝讓他們逃跑，比如他和德國女演員布里奇特·馮·漢默斯馬克（黛安·克魯格飾）一起互相演戲時，後者是盟軍的雙面間諜。注意他是如何恭維她，並且如何讓她上鉤的——可以說，在他扔掉另一隻鞋子之前。
塔倫蒂諾對克魯格和梅拉尼·羅蘭（飾演英勇的電影院老闆索珊娜）的拍攝令人印象深刻。在索珊娜舉辦首映禮的重要夜晚，塔倫蒂諾以一種戀物癖般的方式展現了她的嘴唇、鞋子、面紗、緊身連衣裙和香煙。
「我不得不承認，我很晚才認識馮·斯登堡，」塔倫蒂諾說。「我先是讀了一本關於他的書，隨後才去找他的電影進行研究。然後是他的自傳，我認為這是關於電影藝術及其局限性的最好的評論性書籍之一。在像庫布里克和威爾斯這樣的電影天才之中……我最喜歡的天才是馮·斯登堡。我覺得我給克魯格的馮·斯登堡式待遇比給羅蘭的要多。」
羅蘭貢獻了一場巨星般的表演，從開場中受驚的年輕女孩到站在梯子上的純真少女，再到放映室里的蛇蠍美人。
「純真少女，是的。但你必須相信，如果那個可憐無辜的在電影實驗室工作的傢伙不按他們說的做，她會殺了他。另外，我喜歡這樣的點子，也許這不是第一次（她的戀人）馬塞爾和她在多年的生存過程中不得不採用這些手段。」
塔倫蒂諾的對白總是與眾不同。它通常會在觀眾的腦海中創造出富於想像的恐怖場景，這是製造懸念的有效方法。例如，在《低俗小說》中，危險的馬沙·華萊士被塑造得多麼可愛。我問了塔倫蒂諾幾個關於風格策略的問題。
《低俗小說》（1994）
「有一位導演，我以前從未認真對待過，」他說，「他就是約瑟夫·曼凱維奇。我總是把他和弗雷德·金尼曼、茂文·勒魯瓦、羅伯特·懷斯和威廉·惠勒這類導演混為一談。然而，我在兩年前發現了他，尤其是當他執導自己的劇本時，我發現了很多與他共通的地方。
而且我相信，如果曼凱維奇要拍一部西部片、戰爭片或大力士肌肉男影片，那將是一部以對白為主導的『啰嗦』之作。『啰嗦』這個詞的使用就像它是一件壞事，真的讓我很生氣。他的《彗星美人》非常『啰嗦』。它也絕對是一部傑作。」
《彗星美人》（1950）
和他的所有電影一樣，塔倫蒂諾似乎在某種程度上避免了單一的基調，在劇情、情節劇、戲仿、諷刺、動作、懸疑、愛情和陰謀等類型之間自由穿梭？我如此發問。
「以上都有。不過我覺得戲仿和諷刺是密不可分的。對我來說，唯一真正的戲仿場景，是麥克·梅爾斯的那場戲，它是對二戰時期一群人執行任務的電影的戲仿，有大地圖、大房間，以及開場的說明場景。我會把喜劇加入其中，而不是單一的戲仿或諷刺。」
我還有幾個問題：
布拉德·皮特說了義大利語。這麼做是為了趣味嗎？還是誘使他放棄行動？我覺得他學習的樣子很有趣。你在過火的邊緣找到了完美的平衡。
「我不得不說，這是布拉德的主意——假扮鄉巴佬波爾諾。看到他這麼做之後，很明顯這個決定是對的。」
一開場響起莫里康內的配樂時，如果觀眾閉上眼睛，可能會以為自己在看一部西部片。不是嗎？
「對於影片的前兩章，我希望它看起來像一部帶有二戰風貌的義大利式西部片。」
你是用膠片拍的，還是說數字已經能做得如此之好了？我猜是膠片。
「我永遠不可能用數字拍攝！膠片至死！」
