最近，一部小成本「網大」突然成為人氣黑馬，在國內的社交平台獲得極大討論——上線半個月，豆瓣超3萬人評價，得分高達8.3分。
電影《祝你好運，里奧·格蘭德》，由著名的才女影后、女爵Emma Thompson和愛爾蘭新星Daryl McCormack主演。
Nancy Stokes，55歲，退休教師，喪偶兩年。和丈夫的30多年婚姻里，從未真正體驗過快感。在人生步入到第三幕的轉折點，她決定約見一位二十多歲的性心理治療師Leo Grande。當然，除了談話，Leo也提供「服務」。
在短暫但又令人難忘的四次約見中，Leo幫助Nancy完成了對自己內心和身體的探索與和解。絕大多數時間裡，這部電影只有酒店房間一個場景，也只有Nancy和Leo兩個角色入鏡。但乏味和枯燥是觀眾觀後感里出現幅度最小的辭彙。Nancy的自我發現之旅像是一輪堪比雲霄飛車的暢快體驗，又好似一場美夢，醒來很久還是很感動。
作為一位曾經因為女學生穿短裙就對她們進行批判的宗教教育老師，在數十年的時光里，Nancy被包裹在壓抑的軀殼內，艱難喘息。對曾經的她來說，身體的快感顯然是不應被過多討論的，夫妻之間只有例行公事，不涉及自我享受。和Leo的四次見面，是Nancy逐漸打開自我的過程。一開始她無比緊張，面對在自己面前坦然自如的Leo依然覺得自己的決定是錯誤且荒謬的。
而Leo是那種太溫柔且太專業的男伴。面對Nancy的自我否定，Leo循序漸進幫助Nancy放鬆並直面自我。可以說，這治療效果遠超一些心理醫生。
最終，Nancy不用再依靠Leo也能收穫歡愉。和Leo告別後，她獨自站在鏡子前，寬衣解帶，端詳著自己的身體，露出滿足的微笑。她從未這樣不設防地與自我坦誠相見。
拋開乍一看衝擊三觀的淺層設定，《祝你好運，里奧·格蘭德》的深層議題如此真摯，甚至催人淚下。僅僅讀了四頁劇本後，Emma Thompson就被這個故事套牢了。」在62歲時卸下所有衣著上陣仍然非常具有挑戰性。如果我再年輕一些，我無法做到這件事；然而我的年齡又讓這個任務更加艱巨，因為大家並不習慣看到真實、未經修飾的身體出現在大銀幕上。」
出演這部電影，對Thompson來說不僅僅是把一個喜歡的故事搬上銀幕，更有種幫助女性的責任感。「說真的，這可能是我做過最困難的事情——這本身就是件有趣的事。我身為女性，這就是我的一生，女性必須面對許多不合理的要求，還要受到身體形象的束縛。」
「這與變老無關，而是不能看著自己的身體，坦然面對，然後說『這是我的身體』。」顯然，電影最後，Nancy作為一類女性的縮影，完成了對自己身體的和解與悅納。「拍攝的時候我意識到，我在現實中也從來沒有完全放鬆地站在鏡子前過。我在年輕時會讓自己看起來是會被別人欣賞的樣子。片尾的Nancy超越了這樣的局限。她不再去評判自己的身體，也不會特意去讚美它，而是獨自來到一個安全地帶。在那裡她清楚地知道自己可以抵達愉悅。這是Leo這個年輕男人送給她的禮物。從此以後，她無需藉助外力也能獲得歡愉。這給她帶來無比的自由。」
而Thompson也非常真實——女性對身體的苛刻必然不可能通過一部電影就發生質的變化：「這就是我在現實生活中想要實現的自由，但對我來說，這非常困難。我還是會苛刻地評判自己的身材。正如很多人一樣，像是我們生來就要這樣去做。」
重要的是，我們可以有機會來將這樣的議題放到眾人面前。Thompson甚至專門為英版VOGUE撰寫了一整篇文章來講述她想通過這部電影、這個角色表達的：女性該去直面並談論自身的慾望。而離開電影和角色，Thompson依然是那個毫無架子的老活寶。電影宣傳期間，登上各類節目，她依然一副熟悉而親切的老頑童派頭，待到坐定，侃侃而談時她又總能一語中的，令人驚嘆，Thompson的個人魅力始終遠大於角色的魅力。
今年六月柏林電影節紅毯上「沒正形」的女爵Emma Thompson
作為劍橋畢業、影史唯一獲得奧斯卡最佳編劇獎的奧斯卡影后，似乎不管Thompson接演多麼超越俗常的角色，都不會讓人懷疑她的駕馭能力。她曾在1993、1994年連續兩年獲得奧斯卡最佳女主角提名，在1994年分別因為《告別有情天》《因父之名》兩片的精彩演出而同時獲得最佳女主角和最佳女配角的提名。而到了1996年，因為兼任《理智與情感》的主演和編劇，Thompson同時獲得奧斯卡最佳改編劇本獎，以及最佳女主角提名。
《霍華德莊園》（1992）令當時34歲的Thompson成為奧斯卡影后
《告別有情天》令Thompson再獲奧斯卡提名
可對Thompson來說，成就與獎項都是身外物。她對此不屑一顧。甚至談到被奧斯卡獎鍾愛時，她一臉嘲諷：「學院獎那幫成員基本都是老白男，這是事實。」「真是太可笑了。」「如果我讀到一個劇本，形容這個角色很美麗，我就會停下不讀了……但這比什麼都輕鬆，因為這樣我就可以演一些我認為更有趣的東西。」
2021年登上英版VOGUE的她在攝影師Juergen Teller的鏡頭下、在高定服裝的包裹下，依舊體現了她最風趣戲謔的模樣
角色外形的好看與否從來不是Thompson考慮是否接演的標準。她更關心的是，角色是否與自己的靈魂深處共鳴。演繹這些角色，是否能給她帶來新的思考，新的收穫。和很多在中年以後才發光發熱迎來事業巔峰的演員一樣，Thompson作為演員雖起步很早，但國際性的榮譽和影響力則要到30歲之後才姍姍來遲。在兩度被奧斯卡青睞之後，她非但沒有受限，角色跨度反而越發驚人。2001年，Thompson出演了HBO的電視電影《拋開自我空間》。這是她繼1999年誕下一女後首次擔任主演的回歸之作。在片中，Thompson飾演一位身患卵巢癌的英國文學教授Vivian。
自知命不久矣的Vivian唯有通過腦海中的英國詩歌撫慰治療帶來的強烈痛苦。在片中，Vivian時常打破第四面牆與觀眾對話，玩世不恭，充滿思辨，卻也精疲力竭。
《拋開自我空間》改編自Margaret Edson的同名戲劇。原劇獲得1999年的普利策獎。在主演的同時，Thompson和電影版導演Mike Nichols擔任聯合編劇。這也是Thompson在《理智與情感》之後再次為自己主演的電影執筆。為了出演這部她認為和好萊塢院線無緣的文藝片，Thompson沒有戴假頭套，而是剃了光頭。
很難說清是本片的劇本已經足夠優秀，還是Thompson的演技太過傳神。當形同枯槁的Vivian與觀眾分享自己對人生的回憶、對死亡的恐懼時，明明是直接與觀眾交流的間離效果，卻特別讓人潸然淚下。
著名影評人Roger Ebert曾評論Thompson最擅長扮演「愛而不得」的角色。的確，Emma Thompson刻畫愛情里的兩分隱忍，三分譏諷，五分不知所措，有時機敏高傲，有時喋喋不休，但最後總讓人心生憐愛。最具代表性的是2003年的《真愛至上》里，她扮演遭遇丈夫背叛的妻子，在發現之後，她為了不讓孩子察覺，躲在卧室里流淚，這一段哭戲甚至被認為是「有史以來最佳」。Thompson說是因為自己本人就最擅長在卧室心碎痛哭，然後收拾心情，整裝向前。
不只是這些深刻的女性形象——Thompson年輕時曾立志要當一個喜劇演員，各類女性角色她都能很好駕馭。《哈利·波特》系列電影上映的十年間，有種笑談說英國演員分兩種：演過《哈利·波特》的和沒演過的。Thompson就有幸成了演過的那一小半。
從2004年的《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》開始，她扮演瘋瘋癲癲的特里勞妮教授，穿著吉普賽風的戲服，戴上比啤酒瓶還厚的眼鏡，誰還看得出這是充滿知性美的才女Thompson？
2005年的《魔法保姆麥克菲》同樣是不少人的童年回憶。Thompson扮演的麥克菲一登場就超級奪人眼球：扮相實在是太顛覆了。
而隨著麥克菲一步步完成任務，她的容貌也在一點點變美。結尾，麥克菲終於回到本來的模樣。
許多觀眾也不由得再次感嘆，怎麼美醜在Thompson身上總跟鬧著玩似的。說到麥克菲，不免還要提到另外一位魔法保姆。2013年，Thompson和Tom Hanks主演了迪士尼電影《大夢想家》。
她扮演性情古怪的女作家P. L. Travers。Travers創作過《瑪麗·波平絲》系列。此書一經出版，Walt Disney便愛不釋手，一心想將它改編為電影，並為此和Travers周旋長達二十年，希望Travers能出售版權。但Travers從不認為《瑪麗·波平絲》是兒童文學，對於迪士尼的合家歡風格更是嗤之以鼻，直到60年代Travers新書創作遇到瓶頸，加上財務狀況堪憂，才勉為其難最終同意改編。
影片結尾，看著暗藏自己童年往事的故事最終被搬上銀幕，觸景生情的Travers在首映禮上止不住地哭泣。其他觀眾都在笑，只有Travers看到了支撐也困擾了她一輩子的童年。
而到了2021年的另一部迪士尼電影《黑白魔女庫伊拉》，Thompson則過了一把出演「時尚大魔王」的癮。她扮演的男爵夫人不擇手段、心狠手辣，只要擋了自己的路，連親女兒都可以除掉。
這位心狠手辣的上世紀70年代倫敦的時尚霸主，永遠華服傍身，經常帶著高聳誇張的假髮，盛氣凌人，甚至把初出茅廬的庫伊拉襯托出了點職場小白的天真。
Thompson同樣也關心當下時代職場女性的境遇。2019年，她主演了喜劇《深夜秀》。
這部電影的編劇兼主演Mindy Kaling為Thompson親自打造了這部作品，而同為編劇兼演員的Thompson收到劇本後，只花了兩天就決定出演。
她扮演的Katherine曾是脫口秀屆的扛把子，卻因為節目風格老套而可能丟掉飯碗。為了打破外界對自己「厭女」的指控，Katherine僱傭了Kaling扮演的印度裔新人編劇Molly作為團隊里唯一的女編劇，卻因為這次無奈之舉一下子打開了格局，也成全了自己和Molly的事業。宣傳期間，Thompson在採訪中說到影視娛樂行業中女性得到的支持不多，尤其是在喜劇界，而《深夜秀》展現了女性和少數裔視角，所以自己才會被打動。某種意義上，這也是Thompson以身作則對行業內年輕女性同僚的提攜和支持。
面對行業不公，Emma一向敢於直言，支持和保護身邊的女性。2008年拍攝《故園風雨後》，製片人跟片中一個女演員說：「不要再吃飯了，你在鏡頭上看起來像豬一樣。」Emma直接和製片人叫板：「如果你再叫她或任何其他女演員減肥，我就不演了。」而出演電影靈魂角色的她，也真的有這種底氣和能力這麼做。
已經年過60的Thompson一直相信人生是以30年為一個輪迴的，她對自己最後一個生命周期的到來並不感到害怕，「我不會介意各種各樣的情緒和感受產生，感覺是我們的靈魂，是我們身體內的晴雨表。」從始至終，她一直用自己的真實、坦率與通透，通過電影，給每個女性帶去思考和力量。也許終有一天，我們都能找到Nancy那種自由的感覺。
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