18部警匪劇列隊，破局者何在？

近兩月的在播影視劇里，警匪劇是避不開的一道風景。

以黑馬姿態意外殺出，最後成功以小博大的《獵罪圖鑑》；聚焦偷盜行當，成為優酷第二部熱度破萬劇集的《重生之門》；直擊掃黑攻堅戰，以強情節破題的《對決》；以及劇如其名，講述金融犯罪，瞄準經偵戰線的《槓桿》。

這些劇雖然類型各異、取材不同，卻屬於一個共同大類：警匪劇。

作為一個綜合大類，警匪劇涵蓋範圍甚廣，涉案、情感、勵志、年代、生活等元素皆可成為敘事重點。近幾年，刑偵、緝毒、掃黑除惡又成了熱門中的熱門。

然而，警匪劇又先天帶有某種風險性。稍有不慎，就可能滿盤皆輸。

自2004年衛視黃金檔限播的政策出台後，這類作品蟄伏良久。直到2015年《刑警隊長》登陸江蘇、重慶衛視，警匪劇的創作秩序才逐漸回歸正常。

同時，將鏡頭對準人民警察，還要考量觀眾的高期待。

不可否認，比起常規的生活劇、都市劇，高情節密度的警匪劇出「爆款」的幾率更大，但面臨的輿情壓力也更大。綜合來看，是妥妥的高風險高收益品類。

警匪劇的三條新規律

曆數近兩年熱播的警匪劇，我們能在其中發現三條規律。

其一，與前幾年嘗試期「趟水過河」、儘可能穩中求勝的警匪劇相比，當前的作品分支更多元、類型更複合。在某種程度上，這是平台發力主導的結果。

網劇時代，垂類、疊加成了流行詞。前者是不斷試錯後得出的新舉措，如果大眾「爆款」求而不得，那就把圈層觀眾穩穩抓在手裡。後者是短視頻時代的必要條件，單一的類型已經很難滿足所有觀眾，炸雞好吃醬料更不能少。

從類型劃分，如今的警匪劇至少能分成七、八個分支類型。最常見的就是刑偵劇。

在不少觀眾心中，刑偵劇儼然是警匪劇的代名詞，也是昔日的「網劇三大件」（愛情、刑偵、玄幻）之一。為懸疑網劇打出聲名的《白夜追兇》《無證之罪》，即屬於此類。刑偵劇，又可以不斷細分。比如，《沉默的真相》是注重氛圍感的懸疑刑偵，《雙探》算講究人性糾葛的犯罪刑偵，還有注重邏輯推演的推理刑偵等。

緝毒劇也算個熱門領域，這幾年最具熱度的當屬《破冰行動》。它比前些年的《湄公河大案》《活著再見》更進一步，將鏡頭對準了國內的制毒團體。即將播出的《暗夜行者》，也是一部標準的緝毒劇，雖說它對準的還是東南亞。

經偵劇是這兩年興起的後起之秀。前幾年，P2P暴雷現象頻發，投資者賠得血本無歸。近兩年漸入低谷的股票市場，也對大眾情緒不斷加壓。這為經偵劇創作提供了現實便利。不過，經偵案件畢竟不如刑偵、緝毒刺激，很容易拍得不溫不火。近年播了幾部經偵劇，但對現實的挖掘深度都還不太夠。

生活題材在警匪劇中常演常新。這類作品不刻意追求密集的案件和情節，而是寫一個人或一組人的成長路線和生活軌跡。時間跨度可以很長，涉及案件可以瑣碎。遠的有2012年的《營盤鎮警事》，近的有《三叉戟》《警官王快樂》。

後來居上者還有掃黑除惡題材。它的表達力度比刑偵劇、緝毒劇更強，觀眾也很容易看得「上頭」，典型代表就是《掃黑風暴》。

依照推理題材劃分，《重生之門》是本格推理。可若是根據警匪劇歸類，它又是國內首部盜竊題材的警匪劇。過去，偷盜也好，盜墓也罷，往往都只是調味劑。它的成功，為小切口警匪劇提供了借鑒意義。

愛情、職場元素在警匪劇中也必不可少。前者走的還是情感劇的路子，比如《最初的相遇，最後的別離》；後者有刻畫鐵路幹警的《走火》等。

其二，越來越多的警匪劇選擇在敘事技巧上下功夫。前幾年，「電影感」成了網劇的門檻。傳統警匪劇平鋪直敘式的講述方式，逐漸被令人眼花繚亂的技巧派所替代。比如歐豪、劉曉潔、徐洪浩主演的緝毒劇《黑白禁區》。

這部劇中，歐豪飾演的警方卧底淦天雷，陷入了恢復記憶、恢復體力、恢復警察身份的撕裂狀態。現實時空與過去不同時空交織，閃回鏡頭大量使用。

《最初的相遇，最後的別離》則採取了獨特的AB雙視角。男主負責緝毒，女主負責愛情，通過不同視角的切換，讓緝毒線和愛情線雙線形成一種信息疊加，打破了傳統電視劇的敘事模式和情節比例，相對保持了軟與硬的均衡。

其三，警察形象塑造更鮮活，性格更豐富。早年的警匪劇，喜歡在罪犯身上下功夫。比起條框頗多的正面角色，反派往往更能給觀眾留下深刻印象。比如，《黑洞》中的聶明宇，《黑冰》里的郭小鵬，《征服》里的劉華強等等。

新時代的警匪劇，正面人物在正直的基礎上，又增添了幾分煙火氣。

比如，《三叉戟》里的三位老警察。他們加起來超過150歲，快到了退休的年紀。不「上工」的日子裡，恨不得天天划水摸魚。也怕老，也怕死，也怕麻煩。他們身上有種種缺點，有時代沖刷的痕迹，卻對受眾有著特殊的吸引力。

還有《破冰行動》中的蔡永強、馬雲波。前者身體力行地展示了一個基層緝毒警的「隱秘而偉大」。他邏輯縝密，行事嚴謹，從不隻身犯險，一度貌似反面人物，但始終堅持清白的操守。後者的身上，則充滿了禁毒英雄與「保護傘」的矛盾性。對毒販的憤怒，對妻子的情感，把這個人物的複雜命運講透了。

哪些新劇值得期待？

如果說，甜寵劇是永恆的甜度追逐者；那麼，警匪劇可以說是更新換代最快的劇種之一了。2020年各大平台片單中的警匪劇種類，和今年待播、開機片單中的已經截然不同。就連「常青樹」刑偵劇，重心也出現了轉移。

2022年待播警匪劇

2020年待播警匪劇

兩張表格中唯一相同的劇目，就是《冰雨火》。這是部講述「雙雄故事」的緝毒劇。兩兄弟先後打入販毒集團內部，並肩作戰，最終將販毒集團一網打盡。

《破冰行動》播出時，緝毒劇還屬於一片藍海，之前最有熱度的影視作品是電影《湄公河行動》。兩年過去，緝毒劇播了一輪又一輪，想要吸引觀眾就只能依託口碑。

上文提到的《暗夜行者》，即將於5月22日上線愛奇藝。與《冰雨火》類似，主角駱翔同樣是打入販毒集團內部的卧底。冒名頂替，隻身犯險，在敵人與親人之間周旋，稍有不慎就會陷入重重危機。卧底無間道是這類緝毒劇的最大看點。

取代緝毒劇藍海地位的，是這兩年時興的掃黑除惡題材。《拂曉行動》《狂飆》《消失的十一層》（原名《逆風追兇》），三部劇個頂個地令人期待。

《拂曉行動》打的是「地頭蛇」黑勢力，主演請來了姜武、黃志忠，3月份已在成都開機。《消失的十一層》打的是比罪惡本身更大的罪惡，蔣卓原任導演，潘粵明、陳數主演，現已殺青。《狂飆》由徐紀周執導，張譯、張頌文主演，時間橫跨20年，群像敘事全景式展現時代變遷下的黑白較量與複雜人性。

《人民警察》《警察榮譽》，都是把職業寫進劇名，見劇名則知內容的代表。只不過，兩者的關注重點卻完全不同。《警察榮譽》是標準的警察題材生活劇，講述了四個初出茅廬的愣頭青，在警情高發的基層派出所逐漸成長的故事。

既然是基層派出所，自然很少涉及命案、要案。和平年代，一個縣級市的大案再大也大不到哪裡去。在警匪劇「猛葯」狂下的當下，這樣一部反其道而行之的劇集，反倒讓人充滿了興趣。

《人民警察》由天毅執導，方穎、胡亞編劇，陸毅、萬茜領銜主演，以黨的十八大以來的公安工作為創作背景，聚焦近年來全面深化警務改革的進程。講述了在新型犯罪手段層出不窮的當下，反詐中心、合成偵查中心、人像識別系統、智能交通系統、城市治安防控體系等智慧警務新體系逐步構建的過程。

同樣把職業寫進劇名里的，還有《我是刑警》和《女刑警隊長》。只不過，他們的職業更具體。《我是刑警》由惠楷棟執導，于和偉主演，徐萌編劇，講了老中青三代刑警偵破全國大案要案的故事，時間跨度大，有史詩感。

《女刑警隊長》依託公安英模人物劉成曉的事迹改編而成。《覺醒年代》導演張永新執導，目前還處在籌備期。廣義來說，這算是昔日英模劇的延伸。

《執念如影》也是雙雄懸疑劇，講述警界「雙雄」駱松與高川因追查恩師程楓華意外遇害而引發的生死迷局；《浴火》是涉案劇，講述了是公安特警部隊出生入死熱血反恐的故事；《守城者》則最為特殊，它將鏡頭對準了香港警察。

《大河之水》是稅務題材，按理說不應將之放到警匪劇中。不過，稅務督察和經偵警察通常聯合行動，歸入亦可。《三棵樹》由高滿堂編劇，鄭曉龍執導，講了一群老警察。《雲豹行動》是動作刑偵劇，《斗賊》是盜竊喜劇。

《你安全嗎》和《寂靜證詞》略有相似。這兩部作品，都聚焦了互聯網。

《你安全嗎》是國內首部網路安全劇，以互聯網信息安全切入，涉及婚戀、教育、養老、職場等社會熱點和民生話題。《寂靜證詞》改編自同名小說，探討的是網暴背後互聯網輿論秩序的重構，風格大抵和當年的《搜索》相仿。

不論是網路安全還是網路暴力，都是當今社會亟需解決的問題。

前者損失的是物質，後者摧殘的是精神。被網詐騙錢者，誤點鏈接被轉錢者，因網路暴力「社會性死亡」者，新聞上比比皆是。它們要做的，就是把現實的殘酷性淋漓盡致地展現出來。可以說，這兩部劇都具備「破圈」的潛力。

2020年迷霧劇場大火之後，警匪劇走上了苦練內功的道路。雖然隔三差五也有一些小爆款出現，但神完氣足的破局者再未出現。這跟把關趨嚴有關，也跟創作水準有關。按照正常的創作規律，這樣的作品就快出現了。

18部警匪劇逐一數過，值得期待的作品不在少數。在硬核懸疑劇缺位的形勢下，廣義警匪劇承擔著觀眾的希冀。希望這些「口糧」，更耐嚼一點。

【文/馬二】