《獵罪圖鑑》編劇為何讓人肅然起敬 看女性形象與實力就知

刑偵劇《獵罪圖鑑》的解讀視角頗為豐富：編劇班底夠厚，能從美術史的瀚海中摘錄出幾張精妙絕倫的人性側寫；演員詮釋到位，天才畫像師褪去傲骨，溫柔撫摸這座城市中鮮血淋漓的裂紋；劇情離奇卻改編自真實事件，案件撲朔迷離卻始終與現實接軌。與傳統正劇劇本中負責貌美或調節氛圍的女性形象不同，《獵罪》劇組對於劇本中女性的詮釋可以說是相當細膩、真實且精彩，以尊重與理解為底色，不再為她們設定無形的枷鎖。

其一，在《獵罪》所構建的幾幅職場情景中，女性在職場上無需依附他者，她們過硬的專業素養與溫柔可愛的女性特質是共存的。在北江分局裡，張局長、技術警員李晗、法醫何溶月以及彈道分析專家江雪對於多起重大案件的突破都有推動性甚至決定性的作用。如在一起利用高科技進行人口拐賣犯罪的案件中，李晗拆解各類程序、分析鎖定了嫌疑人近年動向；何法醫則根據骨齡判斷頭骨與屍身分屬不同兩人，突破了當前迷局。而在案件中出現的建築設計師蔣歌、美術教師瞿藍心、模特蕭珊等人，都通過自身專業能力展現了職業魅力，而這也正是《獵罪》這部單元劇中出場的所有人物都令人印象深刻的原因之一。被剝除職業身份的人在當下社會是不完整的，工作取代家庭成為城市女性的生活重心，她們的身份認同很大程度上來源於職業。多數影視劇的女主角都不會著力塑造「專業」這一側面，她們有絕佳的運氣加成與主角光環，打著職業劇的幌子談情說愛，在「男性凝視」中成長為所謂的「大女主」，影視市場苦此套路久矣。因此從職業女性的刻畫角度來說，《獵罪》無疑是成功的。

其二，劇中對於女性生存困境的關注是真切懇惻的。不同於部分打著「關注女性」旗號隔靴搔癢、販賣熱度的作品，《獵罪》立足於平視角度，真誠書寫這些「改編自真實案件」的女性悲歌。因此它蘊含的情感基調是同情而非悲憫，而這種情感又巧妙的藉助男主角來表達，令男主角的人物設定更加豐盈。短短二十集就涵蓋了多種要素：容貌焦慮、性侵、性別歧視、家暴、女同性戀、感情欺騙以及婦女拐賣等問題。而這些要素也是導致某些犯罪發生的關鍵動機之一。如建築設計師蔣歌深受性別歧視與容貌焦慮困擾，決意整容。不料被院長性侵且長期受控於對方，最終致使她犯罪。同時，作品中的數幀畫面也在替無數受害女性無聲訴說苦痛，罹難後的遺症難以消弭，創傷與悲痛很有可能伴隨她們終身。如遭受過家暴的陸婷忽然聽到大幅聲響會不由自主地恐懼、童年時遭受過性侵的柳小葉在長大後依然無法釋懷。儘管這些罪行本身「罪不至死」，卻能讓受害者日復一日或者遠比正常死亡還要陰翳的黑洞里。此外，編劇也不斷在為女性正名，無情擊穿「受害者有罪論」這一轉移矛盾、雪上加霜的陰暗說法。穿著保守、時刻警惕的女性依然難逃魔爪；天真善良、憧憬戀愛的女孩被戀人綁架也並不能歸咎於她莫須有的「愚蠢」。編劇借《馬拉之死》這副世界名畫展露千百年來社會輿論對女性的污名化。性別與認知的長期錯位暗合了日本學者上野千鶴子對於「厭女情緒」的分析，編劇所輸出的合理正確的價值導向，也是《獵罪》在刑偵市場脫穎而出的原因之一。

其三，編劇對於女性心理與情感的理解突破「雌競」，提升格局。主角沈翊在分析《朱迪斯斬殺荷羅孚尼》這一繪畫主題時，著重介紹了義大利女畫家真蒂萊斯基所畫的版本。在她的畫中，決絕正義的朱迪斯與女僕聯手殺死敵人，全然不同於傳統男性畫家塑造的「看客」女僕與「美艷英雄」的形象。該劇的台詞「女人能理解女人，女人能保護女人」令人見之不忘。而與這副名畫暗暗扣合的殺人案件中，同樣被家暴的妻子和情人聯合起來反抗暴力，並且互相保護，妻子更是企圖為以及懷孕的丈夫情人頂罪。案件的走向一改傳統明爭暗鬥、爭風吃醋的女性交際關係，使我震撼，久不能忘。再如受到同學孤立的假小子瞿藍心暗中保護被霸凌和騷擾的學妹任曉玄，即使二人之間存在超越友情的情感，也依然是一種感人至深的女性之間的善意交往。

上述種種，《獵罪》編劇讓人肅然起敬。一查才知，主創團隊的五位編劇中，有四位都是女性。編劇自身性別視角某種程度上也是一處觀影共鳴點，當然這本身已是一種撕裂刻板印象的現象——女性編劇也能寫出縝密燒腦的懸疑正劇，而不僅僅是風花雪月的言情片子。在爛片飽和的影視行業中，市場與觀眾的信息不對稱，由此產生的劣幣驅逐良幣的現象也屢見不鮮，因此我們更加需要衝淡「檸檬市場」的優質作品。（鄭爍晗）