雖有劉慈欣和《三體》，但和日本科幻對比，中國科幻仍然一言難盡

文|令狐伯光

最近都在寫關於科幻方面的稿子，畢竟《三體》動畫《阿凡達2》都挺讓人失望，還有將要上映的《流浪地球2》，最失望的自然還是《三體》動畫吧。

第一部完全省略，三體前期懸疑色彩很濃，從物理學家自殺到宇宙閃爍，再到三體遊戲，一步步揭開真相，最後古箏行動收尾，最後再留個懸念，引出下一部，多好的結構。

第二部改編難度最小，故事也清晰，所以現在的動畫改編也可以理解。只能說和大家心目中的三體都有巨大的差距。目前的這部動畫野心不足，成片質量差距確實太遠。

雖然劉慈欣最成功的《三體》動畫拉胯了，但影視化成功的好歹有個《流浪地球》撐著。第二部的預告製作水平提升不止一檔，而且在概念和內容上又不像《阿凡達2》 一樣陳舊小家子氣，很多中國科幻迷就開始期待《流浪地球2》。

這時問題就來了，如果《流浪地球2》非常成功。中國科幻和美國科幻的差距還遠，那和日本科幻還有多遠的差距呢？

全世界科幻大國排名？美國第一，日本科幻在世界上什麼位置

中國科幻迷數量很少，因為中國科幻第一次較大規模破圈是《三體》拿下雨果獎，這個時間是2015年，到現在還不到十年的時間。

所以，很多中國科幻迷就是《三體》迷，再到劉慈欣迷。這些雲科幻迷經常拿著《三體》和劉慈欣橫掃世界一切科幻，美國科幻都不行，何況日本科幻了。

《三體》和劉慈欣肯定是世界頂級的科幻家，但是劉慈欣加上三大天王和其它中國科幻作家真的沒有超越日本，同時日本科幻遊戲、動畫和影視劇這個文化厚度，就更不是中國科幻能比的了。

文學一直都是流行文化的基礎，就像中國網路小說是伴隨90年代末電腦和互聯網技術誕生一樣，科幻小說也是和現實的經濟發展，國力發展，工業化，城市化和科學發展有關係。

近現代日本經濟的發展就是「抗美援朝」被美國扶持，伴隨著經濟發展開始崛起，比美國晚了一二十年的樣子。美國黃金時代科幻三巨頭是40年代到60年代，日本科幻文學巔峰就是50年代到70年代。

這中國有科幻四大天王，日本科幻作家也有「御三家」。

第一個是星新一，日本短篇科幻之神，和世界上的歐亨利，契訶夫和莫泊桑短篇科幻宗師的級別。但由於他生前不喜歡把自己小說改編成影視劇，所以現在他在外國的大眾知名度差了點。

對了，《名偵探柯南》工藤新一就是取自他的名字。

第二個是小松左京，這個作家比較知名的小說，1973年的《日本沉沒》應該不少人聽到過。這是部非常硬核的災難科幻片。

但是在世界科幻史上，他1966年的《在無盡流變的盡頭》才是讓世界級別的作品，其它優秀的科幻小說和作品也很多。

第三個是筒井康隆，他的科幻小說有兩部被改編成了動畫電影非常知名，一部是細田守的《穿越時空的少女》，另一部是今敏的《紅辣椒》。

其它知名作品還有《日本以外全沉沒》《富豪警官》《七瀨二度》等等。

另外世界級別的日本科幻作家，中國觀眾如雷貫耳的還有田中芳樹的《銀河英雄傳》，可以說是唯一世界級別的東方太空歌劇，中國也有江波的《銀河之心》三部曲，但是差距有點遠。

貴志祐介的反烏托邦作品《來自新世界》，可以說不輸《1984》《美麗新世界》和《我們》，以及高野和明的《人類滅絕》等等。

中國科幻和日本科幻誰更好？除了劉慈欣，其它一敗塗地

50-70年代是日本科幻文學巔峰，70年中後期日本文化產業迅速發展，其它科幻文化也開始爆發，這當中動畫和遊戲日本是真的牛。好幾個科幻文化甚至是世界第一，不但中國科幻沒得比較，哪怕美國科幻都是自愧不如。

一是真人特輯永遠的神，分別是怪獸《哥斯拉》和《奧特曼》等等

日本特攝是世界上最發達的，這個優秀的真人特輯作品很多，其它還有什麼《假面騎士》之類，這兩個IP絕對是世界級別的作品了，像美國怪獸好歹有個《金剛》，《奧特曼》這類美國也沒有。

二是日本是巨大機甲作品的神，《機動戰士高達》《新世紀福音戰士》《超時空要塞F》等等。

機甲動畫日本同樣就是世界第一，美國雖然也搞了一些不錯的作品像《環太平洋》（導演還受到日本機甲的影響），而且很多人可能不知道《變形金剛》動畫就是日本做的和美國玩具公司合作做的。

三是日本把時空穿越題材給玩出花，比如新海誠《你的名字》，再到《命運石之門》《涼宮春日的憂鬱》等等。

這個題材西方科幻同樣有不少經典作品，但不如日漫把它玩到登峰造極的程度。中國時間穿越也有，但遠遠不及日本。

另外就是西方科幻可能先玩，但日本也誕生了很多世界級別的科幻作品，同樣也是以動畫居多。

比如美國太空歌劇里探索星空最著名是《星際迷航》，日本就有《宇宙戰艦大和號》，是日本科幻動畫三大里程碑之一。

像美國在機器人和人類思考科幻片有《機械警察》《人工智慧》《機器人五號》《機器姬》等等。日本有《鐵臂阿童木》《機動警察》《銃夢》（後來被改編成美國電影《阿麗塔》）等等作品。

美國著名的賽博朋克有《銀翼殺手》確定科幻美學日本有《攻殼機動隊》為賽博朋克注入東方美學和哲學。

另外像《阿基拉》也是日本科幻動畫永恆神作，《星際牛仔》也影響深遠。同時反烏托邦除了《來自新世界》，還有虛淵玄的動畫《心理測量者》，以及《反叛的魯路修》等等。

這個做關於夢境今敏的《紅辣椒》比諾蘭的《盜夢空間》早得多，而且那片有沒有抄一直有爭議。最關鍵的是，今敏和大友克洋做過短篇《回憶三部曲》，相比之下《愛死機》都是弟弟。

日本科幻十分深厚，是否有類似《三體》這樣的作品？

日本優秀的科幻作家不少，而且嚴格說來論題材的豐富度，廣度還在80年後才開始，90年代後才爆發，迄今為止只有40年左右的中國科幻之上。但那邊大多數是名家，就是優秀作品很多，不乏世界級別的作品。

也確實缺乏劉慈欣和《三體》這種達到美國阿西莫夫，克拉克，海因萊因三巨頭，再到《神經漫遊者》的威廉·吉布森，《仿生人能夢見電子羊》的賽博朋克之父菲利普·K·迪克等宗師級別的科幻作家。

這個東西還是要看長篇巨著，中國科幻作家寫好長篇巨著也只有劉慈欣。

不過，另外三大科幻天王和其它科幻作家能否打過日本科幻作家，我就持否定的態度。我猜測肯定還是有人拿劉慈欣和《三體》吊打一切，並且會說這些日本科幻哪裡是硬科幻了？然後就是關於硬科幻和軟科幻的爭論，這本質上沒有啥意義。

日本有些科幻題材就是世界第一，而且硬科幻的標準不止《三體》和劉慈欣。

比如網路上總結科幻題材里有個社會學人性實驗那類，像日本的《大逃殺》就是這類作品的鼻祖，前兩年韓國爆紅世界的《魷魚遊戲》是人家玩剩下的，大家玩的遊戲「吃雞」也是一樣。

所謂的無限流鼻祖不是《無限恐怖》，而是日本的《殺戮都市》。前兩年網飛的日本的《彌留之國的愛麗絲》，可以說是大逃殺融合無限流。

總而言之，你從科幻文化去看的話，哪怕真人影視劇上弱了一點。但日本科幻文化積累的厚度、深度、廣度和影響力遠不是現在科幻遊戲、動漫畫、以及影視劇才剛剛起步的中國科幻能比較的。

日本科幻為何強於中國？成也《三體》，敗也《三體》

全球只有兩大成熟的科幻影視工業體系，一個是美國（歐洲是輔助），一個就是日本。香港地區從來沒行過，俄羅斯衰落近未來明顯難突破。印度和韓國倒是在上升，但目前還沒能建立自己的科幻體系。

美國依託於好萊塢積累下來的世界第一的特效產業（不論是早年的實景還是現在的計算機），還吸引全世界的視覺藝術設計人才。日本在設計上不差美國太多，但早年動畫都是靠純手繪勞力來硬堆，哪怕沒有先進的計算機特效。

兩國都是科幻文學大國，僅用我們自身來對比一下鄰國的日本，美國科幻的黃金時代和新浪潮科幻相交替的70年代，也是日本科幻文學大爆發的時代。

田中芳樹的《銀河英雄傳說》就做過暢銷書榜一，看我們今天就算是《三體》這種優秀科幻巨作也只是勉強破圈而已。

中國科幻文學、影視、動漫畫和遊戲還有很長路要走，科幻讀者、影迷、玩家受眾群體的知識審美也需要長期培養。我覺得想要像日本和美國擁有那種能夠產生大量優秀科幻作品，兼容並包的文化生態十分困難，至少不是現在。

美國和日本科幻導演70、80和90年代想拍科幻是覺得喜歡拍，拍了之後一定會火。

當前的中國嘛，觀眾文化自卑又自大只會拿著劉慈欣和《三體》橫掃一切到處出警。這一代文化精英目前看除了郭帆團隊，其它人根本不懂科幻，完全不明白什麼樣的科幻能真正吸引觀眾。

這也和這波中國文化創作者對科幻缺乏系統性的認知有關，黃金時代的日本導演從大學就開始拍科幻特攝的生態積累，美國導演則是經歷40年代到60年代黃金時代的洗禮，70年代就開始爆發。

中國科幻可能要在2010年後《三體》和科幻文學開始火起來這一波年輕人成長起來後了，我猜測也就是要在2030年過後了。

最後，哪怕現在美國科幻特效好劇情差主題陳舊，加上zzzq泛濫，但因為積累遠不是中國科幻能比。和日本科幻比較的話，文化產業的發展是和經濟，社會環境等息息相關。和日本科幻比較的話，要說唯一優勢是90年代日本進入衰落40年。

日本科幻文學沒有太大進步，影視動畫遊戲其實也是一直吃老本，只是日本老本厚。你看香港電影吃到現在20年，老本沒得吃只剩警匪片。

中國在迅速發展慢慢趕還是有機會趕上，當然不是現在。

ps：一個不算冷的冷知識，《哆啦A夢》和原著《午夜凶鈴》都是科幻。