10月14日，《人民日報》刊發了中國電視藝術家協會副主席林永健的文章《精品是怎樣煉成的》。
公開資料顯示，林永健1969年出生於山東省青島市，一級演員、中國視協副主席、電視界職業道德建設委員會副主任。代表作有《敵後武工隊》《喜耕田的故事》《我叫王土地》《王貴與安娜》《黎明之前》等。文中提到，劇本劇本，一劇之本，本子要是歪了，任你是「最佳女主角」還是「最佳男主角」，演得越賣力，「撲街」撲得越華麗。什麼叫好劇本？我覺得就兩點：「根」要扎得深，「梗」要玩得真。
互聯網時代，大家都在追求大流量，創作就是要讓流量從網民的指尖流向觀眾的心尖。很多劇為啥被批評「懸浮」？因為它們是編劇在高星級酒店裡喝著咖啡、吃著大餐想像出來的民間疾苦。寫農村戲，你得知道化肥多少錢一袋，苞米多少錢一穗，牛肉多少錢一斤；寫都市戲，你得明白年輕人為啥一邊努力一邊又想「躺平」。觀眾不是不喜歡長劇，他們只是不喜歡又長又難看的劇；觀眾也不是只愛短劇，他們是愛短劇里那種真實、直給、不廢話的爽感。
現在的觀眾多聰明啊，懸疑劇第一集，兇手一出場，彈幕上飄來幾個字：「一看就是他，拜拜了您吶！」好劇本，得讓觀眾猜不透，但又合情合理。不光是懸疑劇需要「鉤子」，任何好故事都得有個讓人「上鉤」的抓手。好「梗」不在多新奇，而在於能不能一把鉤住人心，讓人一邊看一邊想：「後來呢？後來呢？後來他們咋樣了呢？」
文中還提到，現在經常會遇到一種情況：某些頂流演員，排場很大，自帶「編劇團隊」進組，隨時準備給劇本「動手術」。作為導演，這時候怎麼辦？全聽他的？那你這戲就成「明星定製款」了，故事邏輯可能稀碎。這考驗著導演的綜合水平和大局觀，既不能太軟弱，失了藝術追求，也不能太固執，聽不進合理化建議。要讓這些所謂大腕明白，戲好了，演員是最大受益者，戲垮了，演員也是責任人。
文中寫道，影視行業有個陋習，什麼火了，立馬一窩蜂去抄。觀眾老吃同一道菜，能不膩嗎？製片人眼光得毒辣，得有點前瞻性，選題時別光看數據報告，得多看看社會情緒，看看老百姓真正關心什麼。
用流量明星省心省力，數據好看，招商容易，但副作用也不能忽視。選角不能只看粉絲量，要看角色匹配度、演技勝任度、藝德涵養度。觀眾現在反感的是「強行喂飯」——不管合不合適，硬塞給你一個明星；相反，咱們得學會「看戲下菜碟」。
（來源：人民日報）
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