2025年4月末至7月，東京兩家影院——「天空之城」阿佐谷影院和角川有樂町影院舉辦「三種類型」的若尾文子電影展已經接近尾聲，由於規模空前引發影迷熱議。
曾任《電影旬報》主編——電影評論家白井佳夫認為：「若尾文子是日本電影史上的傳奇人物，一生參演約160部作品。本次電影展上映了其中62部，佔比近40%。雖然以女演員為主題的影展並不少見，但僅憑一人撐起如此規模的影展，堪稱史無前例。」
同為「大映三大女星」的京町子(1924-2019)、山本富士子，其拍攝的電影作品大約有100多部，而若尾文子則高達160部——這一驚人數字源於她近乎「全年無休」的職業生涯。
從上至下：若尾文子、山本富士子、京町子
1951年，若尾文子作為大映第5期新人入社(與後來轉投日活的南田洋子同期)。
1952年因久我美子(1931-2024)突發疾病，若尾文子接替出演小石榮一(1904-1982)導演的《逃離死之城/死の街を脫れて》(1952)實現銀幕首秀。
電影《逃離死之城》(1952)劇照，若尾文子
次年參演的《十代的性典/十代の性典》(1953)引發社會爭議，雖被媒體貶稱為"性典女星"卻知名度暴漲。
電影《十代的性典》(1953)圖文版封面，左起：若尾文子、南田洋子
同年參演溝口健二(1898-1956)導演的《祇園歌女/祇園囃子》(1953)以精湛演技洗脫污名，其兼具優雅氣質與熾烈情感的表演風格，使她與京町子、山本富士子並稱大映三大台柱。
電影《祇園歌女》(1953)片場，前左為導演溝口健二正在教若尾文子表演動作
後來若尾文子回憶和溝口健二導演的合作時說：「導演總是稱呼我為『孩子』。在溝口健二的攝製組裡，拍攝前的準備是最費勁的，總是要花很長時間。 所以他會說：『孩子，去外面玩一會兒吧。』 想想看，我當時才18歲啊(笑)。現在18歲的人可都是相當成熟的大人了。」
拍攝電影《祇園歌女》(1953)宣傳照期間，溝口健二導演幫忙整理若尾文子頭上的髮飾
之後，除少數為其他電影公司拍攝的作品外，她堅持拍大映出品的電影至1971年大映破產，期間年均拍攝10-15部電影。
簡而言之，在當時每個月都有一部她出演的作品在日本電影院上映。
電影《淺草之夜/淺草の夜》(1954)宣傳照，左起：根上淳、若尾文子、京町子、鶴田浩二
若尾文子本人曾回憶： 「我幾乎只往返於片場和家之間……曾連續一周不睡覺，白天去外景地，晚上去片場。當時根本沒有『無戲可拍』的時候，因為這一部剛殺青，第二天就開機了新的電影。」
電影《美麗有罪/美貌に罪あり》(1959)宣傳照，左起：若尾文子、野添瞳、山本富士子
大映破產後若尾文子轉戰電視圈，在《新·平家物語》(1972)等劇中表現活躍，並憑藉舞台劇《雪國》拓展演藝邊界。
1988年通過《武田信玄》(1988)中母親角色及標誌性台詞"今夜就到此為止吧"斬獲流行語大獎，再度引發關注。
而大映在破產後經德間書店重組，最終被角川書店收購。
如今，角川將舊大映時期的電影作品視為珍寶，投入巨資修復膠片並數字化保存，使若尾文子的大量作品得以完整留存，成就了此次影展的壯舉。
【從貧民區少女到白衣美人醫生】
早在這次影展之前，僅在21世紀若尾文子的個人影展就舉辦了5次，而這第6次的個人影展其規模最大，放映的電影也是最多的一次，而且絕大數電影都是重新經過數字處理，完全都是4K版的標準。
電影展宣傳負責人倉林實央說：「要我從中選出幾部來介紹，這種事怎麼可能辦得到。因為這些電影可全都是會載入日本電影史的若尾文子的名作啊！」
他強調：「若尾文子的這些電影是一部能讓女性學習如何生活的教科書！」
那首先就從「天空之城」阿佐谷影院的若尾文子電影展開始介紹吧。
其實日本電影黃金時期的電影，影院每隔1-2周就會以雙片連映的形式上映被數字化的經典作品，便於吸引新的影迷。
因為新的觀眾很在乎電影的畫質，由於很多老的電影膠片已經老化，上映後會嚇退那些喜歡老電影的影迷，為了讓老電影煥發新的青春，角川定期為那些經典電影做數字化的處理，讓老電影能吸引更多年輕的觀眾進場觀看。
本次若尾文子電影展，在"影片放映的編排方式"上別具匠心。
以田中重雄(1907-1992)導演的《東京飯糰姑娘/東京おにぎり娘》(1961)開場，以木村惠吾(1903-1986)導演的《菜場女郎/やっちゃ場の女》(1962)收尾。
電影《東京飯糰姑娘》(1961)日本版海報
其實這兩部作品堪稱『姐妹篇』——前者講述新橋烏森裁縫鋪女兒開飯糰店的故事，後者描繪已消失的築地蔬果市場批發商女兒支撐家庭的經歷。
兩部都是夾雜相親與戀愛的喜劇片，若尾文子飾演的貧民區具有活力的少女形象令人神清氣爽。
電影《菜場女郎》(1962)日本版海報
將這兩部置於首尾，如同三明治般夾住其他作品，串起時代的變遷。
若想欣賞若尾文子在電影中的魅力，首推她在三隅研次(1921-1975)導演的《處女看見了/処女が見た》(1966)中飾演的京都尼姑。
電影《處女看見了》(1966)日本版海報
想看白衣美人醫生形象可選木村惠吾導演的《溫泉女醫》(1964)，大阪北區酒吧和服老闆娘造型則在富本壯吉(1927-1989)導演的《當女人又愛又恨/女が愛して憎むとき》(1963)里。
電影《當女人又愛又恨》(1963)劇照，若尾文子和田宮二郎
此外，她在島耕二(1901-1986)導演的《盲女物語/女めくら物語》(1965)中飾演的四谷荒木町花街盲人按摩師也極具看點，花街布景精美，盡顯大映電影美術的深厚功底。
電影《盲女物語》(1965)劇照，若尾文子和宇津井健
【喜拍文學巨匠改編的作品】
由森鷗外(1862-1922)原作改編，池廣一夫導演的《雁》(1966)中，若尾文子飾演高利貸者的妾室，與1953年高峰秀子(1924-2010)版對比觀賞饒有趣味。
電影《雁》(1966)日本版海報
再到谷崎潤一郎(1886-1965)原作改編，木村惠吾導演的《瘋癲老人日記/瘋癲老人日記》(1962)里，若尾文子化身操控無能公公的妖艷兒媳。
電影《瘋癲老人日記》(1962)劇照，若尾文子和山村聰
而根據三島由紀夫(1925-1970)原作改編，富本壯吉導演的《野獸的玩笑/獣の戱れ》(1964)中，她飾演照顧半身不遂丈夫的妻子，與愛慕她的青年形成三人同床的異常關係。
電影《野獸的玩笑》(1964)日本版海報
三島由紀夫在《若尾文子小姐》一文中寫道：「若尾小姐之所以與眾不同，是她始終保持著自己的生命氣息，自然地呼吸著。所以，她飾演的角色總是那麼自然，從沒有失去過真實的感覺。」
電影《風野郎/からっ風野郎》(1960)劇照，若尾文子和三島由紀夫
另外，她也格外喜歡拍攝海外推理小說改編的作品。
像根據哈羅德·馬蘇爾Harold Q. Masur原作改編，井上梅次(1923-2010)導演的《將我深埋/わたしを深く埋めて》(1963)中，她飾演與離奇殺人案相關的妖艷神秘人妻。
電影《將我深埋》(1963)劇照，若尾文子和田宮二郎
富本壯吉導演的《夜之陷阱/夜の罠》(1967)改編自她鍾愛的康奈爾·伍爾里奇Cornell Woolrich(1903-1968)的小說《黑色天使》，講述美貌妻子為洗清丈夫殺人嫌疑而獨自追查真兇的懸疑故事，其中被黑暗組織捕獲並遭受「折磨」的橋段尤為精彩。
電影《夜之陷阱》(1967)日本版海報
【「Side.A」必看的作品】
接下來是在角川有樂町影院的「若尾文子電影展」，首先是前半程的「Side.A」。
這裡聚焦若尾文子早期飾演的有特色的電影。
若尾文子映畫祭Side.A宣傳海報
佐伯幸三(1912-1972)導演拍攝《吾妻即吾命/妻こそわが命》(1957)時，引入德國愛克發彩色系統，其濃郁厚重的色彩被稱為「大映色彩」，尤以紅色調強烈著稱。但隨時間流逝，膠片褪色會導致獨特色彩流失。
電影《吾妻即吾命》(1957)拍攝期間，若尾文子和男主角菅原謙二
特別值得關注的是與增村保造(1924-1986)導演首次合作的《青空娘》(1957)，以及被譽為「」若尾文子愛情喜劇最高傑作」的《最高殊勛夫人/最高殊勲夫人》(1959)——兩部作品均以4K修復版首次亮相。
電影《最高殊勛夫人》(1959)日本版海報
與若尾文子合作最多次的導演是鬼才增村保造。從1957年的《青空娘》開始合作，兩人在12年間共同創作了20部作品。
據說，此前看到的《青空娘》都是褪色版，一直以為若尾文子的頭髮是普通棕色，但4K版中竟是近乎紅髮的顏色。可能是為突出愛克發色彩而特意染紅的。
電影《青空娘》(1957)劇照，若尾文子
1957年如此鮮艷的紅髮堪稱極致摩登。此外，金屬相機機身、汽車外殼等質感的光澤在4K修復下美得令人窒息。
《青空娘》是現代版灰姑娘故事，因開場若尾文子身著水手服的造型而被影迷熟知。
電影《青空娘》(1957)劇照，若尾文子和菅原謙二
在這些作品中，她開始散發出一種妖艷的性感魅力，從曾經的清純派徹底轉型為成熟的女演員。
而將她的魅力充分挖掘出來的最大功臣，無疑是增村保造導演。
電影《妻子的告白》(1961)外景地，左起：若尾文子、川口浩、增村保造
增村保造的作品一貫歌頌女性的自我覺醒，她的存在也逐漸變得不可或缺。
而在「Side.A」前半程上，還上映了若尾文子1952年5月的正式出道作品《逃離死之城》。
電影《逃離死之城》(1952)劇照，若尾文子
拍攝時她剛18歲，雖臉龐仍帶稚氣，但在銀幕上已展現出女演員的堅韌——尤其是與野狗搏鬥的戲份。
實際上，若尾文子在正式出道前已兩次「現身」銀幕——
1952年2月上映的《倖存的辯天女神/生き殘った辨天様》(1952)中，她是敲鼓三人組之一(大映演技研究所畢業兩天後的工作)。
次月在田坂具隆(1901-1974)導演的《長崎之歌永不遺忘/長崎の歌は忘れじ》(1952)里，她以「拄拐少女」形象短暫登場，有台詞且名字出現在片頭字幕。
電影《長崎之歌永不遺忘》(1952)劇照，左起：久我美子、若尾文子
在這次「Side.A」的放映階段，特別上映了這部難得一見的《長崎之歌永不遺忘》。
此外，出道第二年在溝口健二導演名作《祇園歌女》中飾演可愛舞妓也是必看之作。
影片展現喪母少女立志成為藝妓，逐漸成長為美麗舞妓的蛻變過程，令人驚艷。
若尾文子映畫祭Side.B宣傳海報
【精彩紛呈的「Side.B」】
接下來在後半程的「Side.B」中，則集中展映若尾文子中期以後風格厚重的「命運女性」代表作。
這些作品才真正展現若尾文子表演的精髓。後半程同樣有2部4K修復版首次公開：一是她藉此完成從偶像到演技派蛻變的《妻子的告白/妻は告白する》(1961)，另一部是被譽為「創傷電影傑作」的《清作之妻/清作の妻》(1965)。
電影《清作之妻》(1965)日本4K版海報
這兩部作品均為增村保造導演，它們雖為黑白片，卻呈現出被某種執念附身般凄厲駭人的表演。
而《妻子的告白》可稱得上是若尾文子的代表作。在這部影片中，若尾文子扮演一位大學教授的妻子。
影片中，若尾文子以精湛的演技刻畫了一個為了一己私利不惜謀害丈夫的女人。
電影《妻子的告白》(1961)日本版海報
正是這部《妻子的告白》和同年主演的由川島雄三(1918-1963)導演的《女人二度出生/女は二度生まれる》(1961)這兩部影片，獲得了1961年《電影旬報》、日本廣播協會(NHK)電影獎、藍絲帶獎和日本電影記者協會獎等。
電影《女人二度出生》(1961)日本藍光版封套
她一人獨佔了該年度所有最佳女演員獎，從而登上了演技派女星的寶座。
導演川島雄三在拍攝《女人二度出生》前曾向大映高層表示：「我要把若尾文子拍成一個真正的女人。」
角川有樂町影院關於電影《女人二度出生》(1961)的宣傳頁
她在《女人二度出生》中飾演的角色是一位東京神樂坂的藝伎，這位放蕩不羈的女孩會為了金錢與任何男人上床，但即便如此，她依然顯得可愛且令人難以討厭。
電影《女人二度出生》(1961)劇照，若尾文子
若尾文子生動地演繹了這樣一個充滿活力且頑強面對生活的一位堅強的女性，讓觀眾為之動容。
這部電影是川島雄三在大映的導演處女作，被認為是女性電影的經典之作。
此後，她在川島雄三的調教下逐漸成為一名正統派的電影女演員。
電影《清作之妻》(1965)劇照，若尾文子
1965年，她因在增村保造導演的《清作之妻》和豐田四郎(1906-1977)導演的《波影》(1965)中的表演出色，又榮獲了該年度的《電影旬報》、日本廣播協會(NHK)電影獎、藍絲帶獎和日本電影記者協會獎的最佳女演員獎。
電影《波影》(1965)劇照，若尾文子
1968年，若尾文子主演的今井正(1912-1991)導演的《不信任的時候/不信のとき》(1968)和增村保造導演的《積木之箱/積木の箱》(1968)，又獲得了《電影旬報》最佳女演員獎。
電影《不信任的時候》(1968)宣傳照，左起：田宮二郎、岸田今日子、若尾文子、岡田茉莉子
電影《積木之箱》(1968)劇照，若尾文子和緒形拳
作為全盛期的作品，「Side.B」的必看佳作數不勝數——包括飾演戰爭時期隨軍護士的4K版的《赤色天使/赤い天使》(1966)、裸露美背上紋有蜘蛛的谷崎潤一郎原作的4K版的《刺青》(1966)、與岸田今日子(1930-2006)演繹同性愛的《萬字/卍》(1964)，以及改編自水上勉(1919-2004)文學作品，吉村公三郎(1911-2000)導演的官能文藝片《越前竹偶/越前竹人形》(1963)、川島雄三導演的《雁之寺/雁の寺》(1962)……不勝枚舉。
電影《赤色天使》(1966)日本藍光版封套
電影《越前竹偶》(1963)日本電影海報
電影《雁之寺》(1962)日本版海報
【「低嶺之花」已經91歲】
最後在「Side.A」即將結束時，請務必觀看吉村公三郎導演，以戰後17年廣島為背景的戀愛悲喜劇《無法忘懷的那夜/その夜は忘れない》(1962)。
田宮二郎(1935-1978)與若尾文子精妙演繹了肉眼不可見的核爆傷痕。
電影《無法忘懷的那夜》(1962)日本版海報
而在「Side.B」中，《婚期》(1961)這部快節奏喜劇同樣值得一看。錯過婚期的若尾文子與野添瞳(1937-1995)飾演的姐妹，對嫂嫂京町子展開瘋狂欺凌以泄憤。
影片以黑色幽默揭示女性隱藏的真實慾望，堪稱女性婚前必看的電影。
電影《婚期》(1961)日本版海報
大映「永田喇叭」永田雅一(1906-1985)社長在若尾文子入社時曾說：「這姑娘不是高嶺之花，而是『低嶺之花』。」意指她是觸手可及的名花。
確實，若尾文子從平民少女到妖艷人妻、惡女，從喜劇到文藝、懸疑，無論何種角色、何種類型，皆能完美駕馭。
如此戲路寬廣、高產的演員，恐怕在日本再難出現。
對比以前的著名女演員，原節子(1920-2015)太過高貴，山田五十鈴(1917-2012)張揚跋扈的氣場，田中絹代(1909-1977)完全不會激發觀者情慾，而高峰秀子及香川京子等又太過健康陽光，吉永小百合則一副永遠人畜無害的神情；相對而言，若尾文子的嫵媚面容及勻稱肉體可說是直擊男性的性慾想像。
若尾文子和高峰秀子
平凡雜誌推出的《銀幕の名花》書封，右下為若尾文子
她在銀幕上以時而嬌美、時而妖艷的形象迷惑世間男性，同時向女性觀眾展現出一種凜然且燦爛的人生姿態。
此次若尾文子電影展是難得的機會，可以一次性在大銀幕上欣賞她所飾演的62個不同女性形象。
現年91歲的若尾文子，職業仍是「電影演員」。雖逐漸淡出銀幕，但她的身姿已化作62種模樣，銘刻在此次上映的62部作品中。
