3月6日，一部名為《主婦的覺醒》的微短劇作品在愛奇藝多集上線，正式開啟了首播模式。我認為，這部電視劇可以視為是微短劇的一個基礎創作藍本，進行類型分析。當下很多微短劇作品，其實都是類似的路徑——強故事衝突，弱敘事倫理。
為了把這兩句話講清楚，請允許我短暫講述《主婦的覺醒》的開局劇情。一上來，女主角就被人設計，酒杯當中下藥，被陌生男人帶入酒店房間，行不軌之事。之後，女主酒店照片被放在網上，鋪天蓋地，女主「社會性死亡」，被冠上「蕩婦」的名號。而女主的丈夫和婆婆，則開啟仇恨模式。
女主的丈夫和婆婆，不僅諷刺女主，而且毆打女主。繼而，女主的男人提出離婚，拿出了離婚協議。說白了，就是讓女主凈身出戶。而男主此刻，已經是上市集團公司的總經理。他這個總經理的職位，實在是從女主那裡得來的。因為女主的父親，曾經是這家公司的老總。是岳父栽培了女婿。
繼而，便是女婿把岳父從樓上推下去，這位老岳父昏迷。女主萬般無奈，找閨蜜訴苦。閨蜜則虛情假意，說一定站在女主這邊。可誰知，轉身，這個閨蜜就和男主偷情去了。女主在酒店當中，撞破了男主和閨蜜之間的勾當。但是，她沒有明說。心灰意冷的女主，決定開啟復仇模式。繼而，一場家庭主婦重回職場的故事展開。只職場當中，女主要拿回屬於自己和家族的產業。
男主、惡婆婆和心黑閨蜜，則註定要在女主的這次復仇當中，付出慘痛的代價。而這類女主復仇劇，則是大量微短劇的共用模式。在這個模式當中，我們可以看出大量微短劇的共同「優勢」。如果微短劇有優勢的話。
第一點「優勢」，就是強故事衝突。從我前邊講述的劇情當中，大家很容易看出，又是被下藥，又是被家暴，又是男人出軌，又是閨蜜背叛，又是女主復仇的，這些內容，單獨拿出哪一個來，都是噱頭很足了。而這些內容，放在一部劇當中，並且是紛至沓來的。它當然是強故事衝突的。
微短劇作品不同於長劇的重要之處便是，微短劇作品很少搞鋪墊性的內容，都是直接上強衝突的橋段。而且，衝突要非常狗血才行。微短劇作品，很多都是手機屏幕上播的。而看微短劇的人，很多都是在地鐵等嘈雜的場所。所以，強故事衝突成為必然。只要一個橋段沒啥衝突，觀眾就會立馬棄劇。
而強故事衝突，則必然面對弱敘事倫理。真正符合敘事倫理的電視劇，不會把大量衝突強化，相反，它會原原本本敘事，生活是怎樣的，它就怎樣敘事。反觀微短劇作品，則可以弱化這些敘事倫理。在這部《主婦的覺醒》當中，則可以舉幾個例子。
比如說，一上來，就是女主被下藥，被陌生男人圖謀不軌。現實生活當中，女主這樣被帶入酒店，肯定會有人攔住的。不會出現類似危險。而現實生活當中，男人和婆婆一起毆打媳婦的事情，不能說沒有，但畢竟是非常稀少的。甚至於，閨蜜出軌自己老公這事兒，也是稀少的。這些，都已經挑戰了敘事倫理。
咱們很多長劇作品，編劇要里子，要面子，誰也不好意思寫這類狗血內容。但是，微短劇作品不一樣，它們就是靠這些狗血內容取勝的。其實，這也不是我國電視劇獨創。大量的泰劇作品，也是這類不要敘事倫理的。早在幾年前，很多泰劇就走狗血路線了。咱們的微短劇走狗血路線，還是最近兩年的事情。
而微短劇要出精品，就需要面對一個問題，如何在保障強故事衝突的同時，保障敘事倫理的堅守。如果沒有強故事衝突，那微短劇就打不過長劇。如果沒有敘事倫理的堅守，那微短劇就註定只能是爛劇。這是留給編劇和導演們思考的事情了。（文/馬慶雲）
