《如懿傳》這風波吵了有幾個月，我都記不清了。
原本對這事兒我一直不大感冒，但如今見到正主也加入戰局，網路也沒有熄火的架勢，倒不得不來摻和一嘴。
首先，來回應一頂莫名其妙扣我頭上的帽子——
臣妾百口莫辯！
稍微翻一下從《如懿傳》開播到現在我寫過的文章，但凡提及，我對此劇和周迅基本都是持肯定態度的，全網吐槽興起至今，我也沒落井下石過。
而對這整個事件，我的態度也始終如一：不至於。
你們不覺得其中有很多問題都很匪夷所思嗎？
- 周迅是不是好演員？
到底誰給你的勇氣討論這種問題。
《蘇州河》中奪人心魄的眼神
- 《如懿傳》算不算爛劇？
當然也不算啊。
這就算爛，你叫《上陽賦》《大明風華》《武媚娘傳奇》們情何以堪？
在我看來，《如懿傳》最大的特質恰恰就是平庸。
它的優勢和劣（liè）勢一對沖，就是一部馬馬虎虎的國產劇，壓制那些空洞惡俗的流水線垃圾綽綽有餘；但跟某瓣7.5往上的劇比也沒有任何優勢。
所以這事兒從一開始就顯得很反常態。
一部好劇、一部壞劇，其實都有理由被觀眾長期重讀（或鞭屍）。
但一部五六年前播出、播一半還被腰斬了的平庸之作，既沒什麼觀眾基礎，更無任何突出的特點，憑什麼得到這般待遇，能讓全網列文虎克都上線拉片？
更直白地說，問題都不是《如懿傳》該不該罵，而是它值不值得這麼浪費口水。
我開始時反正沒太看懂這事兒。
不過我能get到的是，比起單純的厭蠢、厭弱，人們更恨如懿的地方是如那英所言——
明明也不高貴，卻還要裝清高。
說句大逆不道的話，《如懿傳》的「立意」不光比《延禧攻略》高，甚至比《甄嬛傳》還高。
你想啊，《甄嬛傳》其實沒完全跳脫「爽劇」的囹圄，它拍的是精雕細琢的後宮升職記，觀賞性拉滿之餘才兼顧深度。
斗到最後，雖有回首來時路的淡淡哀怨，畢竟是輕舟已過萬重山了的。
而《如懿傳》呢，它一開始就想的是借封建王朝聊世間人情，為一位失敗女性立傳。
擺明是奔著紅顏終薄命、到底意難平、白茫茫一片真乾淨的《紅樓》境界去的。
而在整個浩瀚的宮斗劇歷史上，唯有《金枝欲孽》拍出過這等氣象。
所以啊，我覺得目前許多流於表面的吐槽和批評，其實並不能解釋這部劇如今的危機。
《如懿傳》的問題，出在意識形態上——
「立意」上的越級碰瓷，才是其最深的病根。
它真的從流瀲紫這一環，就透出濃濃的不自量力。
眾所周知，《甄嬛傳》的網文原版，說難聽點就是一個東拼西湊的拼接怪。而劇版則要歸功於鄭曉龍、王小平夫婦的精心打磨，才能成為世界名著。
哪怕這樣，他們都沒敢打破「爽劇」的大框架，對觀眾還是客客氣氣的。
可流瀲紫呢，我總覺著她在《甄嬛傳》紅了後，宗師派頭都出來了。
我就很要求作品的轉化過程中
要有流瀲紫本來的味道在
要有原著本來的味道在
提問：什麼叫流瀲紫的味道？
體現在《如懿傳》里，就是各種不合邏輯的情節、智商感人的台詞、波譎雲詭的精神狀態，以及神秘莫測的價值觀。
也即網上目前被詬病最多的槽點。
《如懿傳》當年的那幾個預告，我至今印象深刻。
因為氣勢太開闊、質感太深沉，頗有一種在時間長河裡擺舟的滄桑感。
後來，證實這是營銷詐騙。
但這種「野心」在內娛至今罕見。
流瀲紫明明只是一個不太入流的網文寫手，反手卻要整一部人文史詩。
這是什麼精神？這比張藝謀的一鏡到底都瘋得多！
瞧人家《孝庄秘史》，拍女主如何被權斗綁架一生，甚至不惜犧牲心愛之人，最後只能寂寞地在深宮中回憶少年郎，這格調已經頂天了。
你《如懿傳》倒好。
別個女主謀求算計，單你如懿雙手乾乾淨淨；
別個女主惡人做盡，單你如懿人品纖塵不染；
別個女主愛恨糾纏，單你如懿生了三胎依舊搞純愛；
別個女主雌競一生，最後攀上孤獨的虛位，你倒是直接掛了。
然而在後宮這地界兒，您愣是肉身成佛，成了后妃偶像、女性愛豆，全體主子為您一大哭。
說到底，網友為什麼一定要抓著如懿審判，而不多罵罵人設更糟心的被害妄想症琅嬅、嫡癌璟瑟？
因為只有如懿既要又要。
她要王熙鳳的狠辣，也要史湘雲的靈巧，她要林黛玉的痴情，也要薛寶釵的通透，她要賈元春的風華，也要賈惜春的淡泊。
最後，她甚至連李紈的死氣、秦可卿的仙氣和妙玉的禪氣也攬到身上，太上老君都沒她能煉丹。
你看啊，甄嬛本人都為她撐腰！
烏拉那拉·如懿女士的這種抽象女佛人格，的確是造成《如懿傳》無數bug的禍根。
為維持她的設定，全劇的角色不得不開始相對地變異。
網友疑惑：皇上那麼恨魏嬿婉，幹嘛和她瘋狂下崽兒？倆人是做恨嗎？
吶，還不是為了維持「牆頭馬上搖香菇」的設定。
皇上的初心是如懿，可不就得和別人做恨了？
當然啊。
以上吐槽只是順著話題發散，本質都不算致命傷，畢竟國產大女主比這更聖母、虛浮的多得是。
再者說，我也相信任何一部劇，都經不起這種全網程度的推敲和解剖。
但如懿的設定問題，的確在一開始就埋了個雷，直到引爆它的人出現——
主演周迅。
B站Up主稱自己受到周迅工作室的投訴舉報
當周迅的團隊親自下場維護作品與人物，整件事就轉向了難以收拾的方向。
一開始網友的吐槽只是玩梗打趣，和批評其他劇作的心態並無二致。
但藝人方突如其來的「告黑」操作，卻形成了一個詭異的互文——
無論劇中還是現實，怎麼如懿的清白人設都不可玷污？
於是吐槽不再是吐槽，而成了對打壓異己力量的反抗與圍剿。
罵《如懿傳》倒還沒成為政治正確，但目前卻代表了大眾對名流定義的「正確」的不屑。
如懿開始被曲解為後宮的真正反派，而周迅也從國民公認的頂級女演員，變成捂嘴路人的內娛惡棍。
不過在聊周迅前，我還是先挽尊兩句——
她在《如懿傳》里的表現絕非優秀水平，但也並不差，更無法推導出她「不是好演員」的結論。
嗓子難聽、普通話不標準、臉狀態不好這些更不好苛責，因為不是個人主觀導致，她演如懿的歲數（演如懿時42歲），客觀上並沒有孫儷（演甄嬛時28歲）那麼進可攻退可守。
且不光是周迅，這部劇里公認的好演員這麼多，包括《末代皇帝》兩位這麼牛的主演，基本都沒能發揮自己的應有水平。
故我認為，劇組的問題顯然是大於、且影響了演員表現的。
而那些所謂「改劇本」「刪台詞」乃至虐待李純的傳言，我也不很買賬。
作為咖位頂尖的演員，周迅在劇組自然會有相對多一些的話語權，但這話語權能大到什麼地步，是個很值得商榷的問題。
首先同劇組有陳冲、鄔君梅、張豐毅這樣的大前輩，任周迅是唯一大女主，也不可能有（明著）造次的空間。
然後作品的導演汪俊，國家一級導演，有部隊背景，與京圈關係密切。
三金影后看著金貴，象徵的不過是圈子對你的認可。
而汪導這樣的人，卻是圈子的核心。
周迅就是再想越俎代庖，她惹得起嗎？
故，周迅若是有問題，也不在業務上，而是在性情上——
有沒有發現，周迅有時真的挺像如懿的。
周迅的事業，建立在內娛廝殺最兇悍的大花時代，可她卻偏留下個人淡如菊的印象。
不因別的，只因她是大花隊列里唯一的天賦選手。
要知道，內娛大花除了周迅，其他都是科班出身。但周迅何曾體會過李冰冰、湯唯想得到大眾認可的掙扎？
天賦自然也是武器，在別人殺瘋了的時候，她彷彿淡淡地就贏了。
2009年，時年35歲的她已成為歷史首位三金大滿貫影后。
這際遇，何嘗又不是咱大如的寫照？
只不過周迅靠的尚且是實打實的能力，而如懿只能靠魔法加持。
被甄嬛以「守孝」為由關在潛邸三年，她不需要給任何錶情，因為乾隆的愛自會來救她脫困。
冷宮三年也類似。
乾隆自己都說不明白這進進出出的是為了啥，理由可謂狗屁不通，但故事就是這麼發生了，如懿再一次突然得救了。
《如懿傳》先置地構思了一個至純至凈的女人一路走到頂峰再墜落的深刻故事，卻無法用《甄嬛傳》那樣縝密的血肉去填充它，於是到處都留下邏輯漏洞。
然而，周迅顯然是對這個角色是有共情的。
如懿像是她某種理想化身。
淡泊、善良、優秀，不做難堪的事，永遠只為初心而不為野心。
可她大概沒想過，自己的成長經驗有多不適配封建時代。
真正寧靜致遠、歲月靜好的後宮中人，要麼夜夜擱宮裡數磚，要麼沒事就被抓去灌紅花。
我不覺得如懿是有些網友解讀的那種隱藏大反派，她就是有點不切實際的天真。
和周迅一樣的天真。
她們相信自己在爭鬥中能纖塵不染，且還能贏得漂亮。
對，《如懿傳》其實不是一部輸家的史書，如懿這種在女人堆里殺到最後還能被全體后妃膜拜的人，擱封建時代明顯是贏麻了的水平。
正常情況是這樣
她們意識不到的是，在修羅場里，「躺贏」本質等於瞎貓碰上死耗子，「佛系」往往是被動的選擇而非主動的追求。
至於什麼「淡泊人設」，必定是選擇性忽視掉很多東西的結果。
得忽略掉曾幾何時也爭搶過的兇猛。
《畫皮》是公認的女主撕番始祖
得忽略真善美的表象下誰都有過不體面。
這種自我催眠，很容易轉換成對外界評價的極端焦慮。
越是執著於此，也越是害怕他人指點的嘴巴。
我想起上個月，章子怡還在微博上《醬園弄》的詞條下懟網友。
人們總評價她「把野心寫在臉上」，但她反而是自洽的。
俗就俗，潑就潑，老娘不樂意就要過嘴癮。
周迅就做不到。
可與其說她裝啊還是假的，倒不如說她就是單純心裡有障礙。
與淡泊、單純這個人設捆綁了太久，她已將之視作了理想的自我，故沒辦法接受髒了嘴和手。
然現實是，如懿的手並不是真的乾淨。
有些事她不做，但海蘭、乾隆、李玉、惢心、容珮、穎妃、凌雲徹、江與彬乃至甄嬛都會替她做。
周迅亦是。
許多事哪怕她不做，經紀人、工作室、粉絲也已經做了，最終的後果也要壓到她肩上。
當然，哪怕不好聽的話說了這麼多，依舊改變不了如下事實——
即，周迅仍是我心目中，也是客觀上中國最頂級的演員之一。
而且「天賦異稟」四個字，壓根就是為她量身定做的呀。
她最絕的就是，能將自己性格里所有的羸弱、矛盾、掙扎，輕易代入戲中，為一個個複雜的角色瞬間注入靈魂。
在好演員這兒連「缺點」都是天分，找誰說理去？
但眼下，也該是她回顧這些問題的時候了。
一部劇的體積是有限的，哪怕再爛，觀眾總有罵到詞窮的時候。
但一個人的生命容量是無限的，以淡泊之名逃避溝通，反而會讓聲浪愈演愈烈。
拿掉如懿的包袱，周迅才能成為更好的周迅。
