《奪寶奇兵：命運轉盤》的票房仍舊沒有好轉，大家對盧卡斯影業有些失望，《THR》的影評人希博德分析了這部電影的問題。希博德認為，《奪寶奇兵》的定義模糊，按照首部系列的模式，這部電影應該是科幻片。然而從《奪寶奇兵》的發展來看，該片的定義越來越模糊，《水晶王國》已經出現了驚悚片的定義，所以這部影片榮獲了金酸莓獎。如果《命運轉盤》的口碑持續下滑，希博德預測這部電影也會進入金酸莓獎的評選範圍，畢竟外界對該片的期待程度很高，而且盧卡斯影業也注重這部電影的宣傳。可惜《奪寶奇兵》的發展不盡如人意，模糊的定義導致了受眾群體的穩定性較差。
作為《命運轉盤》的導演，詹姆斯·曼高德也承受了很大的輿論壓力，很多人覺得他的水平駕馭不了大製作的電影，而且他模仿別人的痕迹太明顯。希博德也承認外界的說辭——曼高德學習扎導的思維。首先，扎克·施奈德在畫面方面的思維很明確，他擁有強烈的主題，從曼高德的作品當中，大家也可以看出《奪寶奇兵》的第五部系列具備視覺方面的共性，能夠讓觀眾們直觀地看到這部電影的向心力。然而曼高德學習扎導，實際上也只學到了一些皮毛，扎導在創作思維方面的精髓，曼高德根本沒有學到精髓之處。因為扎克·施奈德能夠在不經意的畫面當中，捕捉到影迷們的內心想法。
這也是《正義聯盟》的情節和內容已經沒有懸念，大家依舊要收看這部系列，還專門支持《剪輯版》的主要原因，因為扎導能夠理解觀眾們的內心趨勢，讓作品與影迷們產生共鳴。在希博德看來，曼高德學習扎導的步驟沒錯，只不過扎導的思維很大程度上在於敏銳的感知、以及部分電影人與身俱來的節奏感，這些都是曼高德暫時不具備的東西，那麼他只能學習扎導思路的皮毛。當然，希博德認為曼高德如果能夠發揮自己的強項，他的作品在視覺效果、緊張程度方面可能優於扎導，《金剛狼》系列就是典型的例子。要知道扎導大部分作品在緊湊程度方面，根本沒有達到《殊死一戰》的地步。
在希博德的眼中，《奪寶奇兵》能夠發展到第五部系列，純粹依靠商業因素的趨勢。實際上從內容上來看，該片還是三部曲的模式比較靠譜，第四部就會偏離本質，難怪被金酸莓獎盯上。從《奪寶奇兵》的首部系列也是經典作品的格調與定義來看，該片的背景是二戰，時代背景真實，能夠引發觀眾們的共鳴。值得一提的是，這部電影在上世紀八十年代初期首映的時候，很多經歷過二戰的老兵正好退休，很快他們就成為了這部作品的主要消費群體。可以說當時《奪寶奇兵》的定位明確，很大程度上在於受眾群體，正好處於收看電影的黃金年齡。而且四十多年前，動作片正好是好萊塢較為熱門的領域。
《水晶王國》的上映時間是在2008年，這個時候經歷過二戰的人，大部分已經去世，當初導演史蒂文·斯皮爾伯格也意識到了市場需要大幅度改變，所以他逐步去掉了這部電影屬於動作片的定位，加上了懸疑片的元素。實際上斯皮爾伯格的觀點也沒有錯，為何該片越發展定義越模糊？那是因為09年很快就有兩部驚悚片，遠遠超出了同類型的其他作品：《孤兒怨》和《第39號案件》，那麼《奪寶奇兵》的懸疑屬性一下子就被比下來。第五部系列出爐之前，很多影迷們看了預告片就說，第四部的問題還沒有解決，新的難題又出現了，作品的元素更加豐富，並且這些元素之間沒有什麼關聯。
這就導致了《命運轉盤》根本沒有明確的定義，大家從各種角度都可以理解電影的進展，卻找不出一個合適的主題套上去。所以希博德強調，《奪寶奇兵》的定義模糊。這種模糊感已經讓《奪寶奇兵》距離經典系列越來越遠，盧卡斯影業還不如在第三部出爐的時候就結束它。筆者（沾沾自喜看電影）認為，曼高德在它導演《奪寶奇兵》之前，他的思維定義也相當明確，或許這種情況與盧卡斯影業的大方向有關係。既然曼高德學習扎導的思維，他還需要融合扎導的優勢之處。
