作者：宋湘綺 郝曉宇
說到情景喜劇，你會想到什麼？是葵花點穴手？還是劉星摸著頭髮說出的「我想把這玩意兒染成綠的」？情景喜劇在國外已經有七十多年的歷史，更誕生了《摩登家庭》《老友記》《破產姐妹》等經典之作。情景喜劇引入中國的歷史要追溯到1993年的《我愛我家》，隨後十餘年間出現的《炊事班的故事》《武林外傳》《家有兒女》等，都曾引發了收視熱潮。近日，一檔以情景喜劇「IP孵化」為核心的綜藝節目《開播！情景喜劇》登陸東方衛視。節目中，六大劇組兩兩PK。由首席顧問團、市場顧問團以及內容顧問團聯合決出「年度冠軍劇」，獲勝的喜劇將有可能獲得投資，並最終在東方衛視播出。這是國內首檔聚焦「情景喜劇」的綜藝節目。
作為以情景喜劇「IP孵化」為核心的綜藝節目《開播！情景喜劇》，出場不凡，引人矚目。IP是Intelligence Property的簡稱，原義是「知識產權」，現在IP已經演變為一種內容思維。「IP孵化」旨在培育品牌，形成某種特定價值內核的系列文化產品。情景喜劇是圍繞特定場景，以幽默搞笑為主要風格的系列電視劇，是一種深受大眾歡迎的「講故事」的方式。以情景喜劇「IP孵化」為核心的綜藝節目既要重視「故事」的境界，又要重視「故事」的講法。
情景喜劇「IP孵化」需要有境界的好故事。文化產品的本質是講故事，情景喜劇是講了個俗套故事，還是講了個有境界的故事？這是區分IP和IP品牌的分水嶺。IP品牌是「IP孵化」追求的目標，其特徵是具備強內容，高流量，固定粉絲群體，具有強變現能力。IP品牌離不開有境界的好故事，離不開創意人的高格的人生境界。王國維說：「有高格，自有名句」。境界原本是佛家用語，後來被用來指作品的精神層次。喜劇的境界來自作家，情景喜劇的「外殼」是搞笑，「內里」則是對人生的哲學思考，必須面對「怎樣活」這個根本問題。如今人們在享受現代文明的同時，也面對社會轉型、技術發展帶來的種種挑戰。置身提速、高壓的時代，如何在支離破碎中重建理想自我？重建理想社會？重建理想人生？情景喜劇「舉重若輕」，在幽默、詼諧中與自我和解，與世界和解，活出「小人物」的平凡與偉大，活出人性的尊嚴與榮光，這才是情景喜劇追求的最高境界——「和」。好故事的境界不但要有「合乎自然」的人性之根，還要有令大眾嚮往的理想之維。編劇、導演只有為人民發聲，為弱者發聲，為時代發聲，才能觸發廣泛共鳴。
有人說，《開播！情景喜劇》「不夠好笑」。首先是「大失所望」。資深情景喜劇導演尚敬帶領的《薪劇場》團隊被網友稱為「劇本殺版武林外傳」，情節的展開伴隨著情景喜劇標誌性的「罐頭笑聲」。然而從現場觀眾的反應和彈幕反饋來看，尚未達到預期效果。其次是「不夠自然」。《家有姐妹》中范明飾演的爸爸因為女兒們不遵從自己的想法，對著照片突然落淚；《東北一家人》中嶽父將「雞架」上升為東北人的精神，讓不想繼承「雞架店」的女婿回心轉意，劇組試圖將搞笑與親情溫暖結合，但過於生硬的情節，有「煽情」之嫌。第三是「不夠意外」。演員在台上演得熱火朝天，但觀眾早已預見到每一個包袱和轉折。比如，投資人的「寶貝兒子」是寵物狗，打電話總是會撥錯號碼等。要解決情景喜劇「不夠好笑、不夠自然、不夠意外」的問題，就要回到喜劇創作上。
喜劇往往「無理而妙」，妙在「反常合道」。喜劇是在搞笑中反思生活，破字當頭，立在其中，展示人性的豐富和生命的堅韌，在幽默中呈現一種新的「活法」。如果「急功近利」，越過對現象的本質追問，越過對素材的選擇、提煉、加工，越過喜劇詼諧、遊戲、娛樂等要素的打磨，則偏離了喜劇藝術的航道。經典喜劇打動人心的是好故事的境界，既有劇作家深入時代骨縫的生活體驗，接地氣；又有以理想情懷溫暖現實人生的精神張力，有高度。這一切取決於創意人的境界，境界在作品中體現為意境。有學者將意境歸納為意境=意+境=（人+事）+（時+空）。可見，人物塑造、故事情節、情景布局，戲劇性、藝術性等都在作家、編導的創意中，故事境界是情景喜劇的頭等大事。
《開播！情景喜劇》開播也面臨一些新的挑戰。一是都市生活節奏的加快和移動互聯網的發展培養了受眾碎片化消遣的習慣。如果能在幾分鐘的短視頻里得到快樂，誰會去費勁花一兩個小時看電視劇？二是網路流行文化的爆發，提高了「逗笑」受眾的審美閾值。受眾每天接受大量信息，更容易審美疲勞。三是情景喜劇相對於脫口秀等新興娛樂形式，對現場布局、敘事邏輯有著更高的要求，效果的呈現也需要更多時間和情節的鋪墊。這些問題都提示我們，情景喜劇「IP孵化」要精耕細作，不僅要做有境界的好故事，還要重視IP的商業運營。情景喜劇IP孵化不僅涉及到文學、文化，還涉及到傳播、管理、經濟等，值得深入探究。新的挑戰往往也伴隨著新的機遇，中國情景喜劇IP化有自己的發展模式，期待更多同仁從不同視角出發，為情景喜劇IP化保駕護航。
（作者宋湘綺系中南大學文學與新聞傳播學院副教授、哲學博士，作者郝曉宇系中南大學文學與新聞傳播學院研究生）
來源： 光明網-文藝評論頻道
