運氣是什麼？對於大多數人而言，運氣是出門撿到錢，買彩票中獎。這當然是運氣，但是，這樣的運氣，不可求，不可控。它想來就來，你攔也攔不住。你沐浴更衣焚香齋戒，它也不會配合你表演「心誠則靈」。用萬維鋼的話說，這種運氣，其實是「盲目的隨機性」。
如果運氣就這樣隨機，它唯一的用處就是被當成八卦津津樂道。可是，運氣這麼個好東西，你怎麼忍心只讓它隨機派發呢？至少，在科學家眼裡，運氣並不是一種被動的投喂。有些好運，是可以爭取的。
為什麼攝影家的朋友圈，經常出現凌晨三點半的日出，萬籟俱寂時的滿天繁星，每一張都有稀缺感。彷彿大千世界的美輪美奐，每天都在給他們變著法子託夢。而你的朋友圈，除了吃就是吃，一邊吃一邊羨慕嫉妒恨，他們何德何能，能遇上如此眾多良辰美景？科學家的答案是，這種運氣是他們「跑出來的機會」。在《祝君四種好運》里，萬維鋼解釋道：「如果一個人去過很多地方，他自然就會去過好地方。那些好東西是他們『跑』出來的。」
萬維鋼還列舉了一組數據：貝多芬一生有722部作品，巴赫更多、有1000多部，愛迪生有1093項發明專利，畢加索創作了1800多幅油畫、1200件雕塑、2800件瓷器，1.2萬張圖紙。如果我們提起愛迪生，你看到的是，他怎麼能既發明了留聲機、電影攝影機，又發明了偉大的電燈，這位大神是不是長了「上帝之手」？他其餘的1000多件不為人知的專利發明，被你自動忽略了。但至少有一件事你是知道的，達芬奇在完成《蒙娜麗莎》之前，已經畫了無數個雞蛋。
在封神榜上，不管是貝多芬還是巴赫，愛迪生還是畢加索，他們都是各自領域的長跑者，他們的傳世之作，都是「跑出來的機會」。
實際上，這種「跑出來的機會」，普通人也能爭取和利用。我有段時間讀書太多，一年能讀兩三百本，每次走進書店，都常常有一種幻覺，感覺眼睛一旦聚焦就能盯住好書，拿在手上的都是極品。那一年中國小說學會公布的年度長篇小說排名，我自己選的排名，和他們找專家投出來的排名基本吻合。也許就是因為那段時間手不釋卷，過眼的東西太多，真有一種「我的眼睛就是尺」的自信。
當然，以數量保證質量，並不意味著創造就是純體力活。不管是面對你還是面對牛頓，蘋果不摘總會掉下來。牛頓可能已經在蘋果樹下躺平了好些天，你也可以在蘋果樹下蹲守很多天。但是，當蘋果砸下來的時候，為什麼牛頓被砸出腦筋急轉彎，而你只是被砸出腦震蕩？這就是萬維鋼要給我們介紹的第三種好運——「有準備的頭腦」。當蘋果掉下來的一瞬，牛頓的頭腦準備好了，而你沒有。所以牛頓一砸就開悟，而你我如果一直等下去，極有可能被砸成傻子。
對於普通人而言，被蘋果砸的機會是均等的，不是蘋果也有可能是塊石頭。但是，只有當有準備的頭腦經過那棵智慧樹，才有機會誘發化學反應。微生物學家路易·巴斯德說得好：「機遇只青睞有準備的頭腦」。我小時候，一次走過楊梅樹，張嘴抬頭，兩顆楊梅掉進來，酸酸甜甜，然後沒了。讀到這篇文章的時候，我彷彿聽到一聲嘆息，就好像上帝在輕輕耳語：「我給過你機會了。」
然而，不管是運氣的隨機性，還是運氣的客觀性，抑或是運氣的主動性，普通人如果願意思考，都是可以理解的。有些人真正不能理解的是，運氣的複利效應。比如，同樣是歌手，為什麼王菲和陳奕迅，自己基本不創作，總能唱到最好的歌，更不用說傳奇歌后鄧麗君了。別人的代表作勉強只有一首，他們有一堆。當然，流行歌手是市場化的產物，最好的資源都往金字塔尖集中，我們可以理解。但是，有些事情，很多人就難以理解。比如，你知道歌唱家李谷一師，在春晚上唱了多少年的《難忘今宵》嗎？
從1984年第一次在春晚唱《難忘今宵》開始，李谷一老師已經15次登台演唱同一首歌。尤其是2011年以來，李谷一老師連續11年成為春晚的復讀機。是《難忘今宵》很難嗎？是其他歌手買不到版權嗎？是觀眾不接受其他人表演嗎？都不是。央視就是選中了她，她就是運氣好。
不能理解這種好運的觀眾，只能胡亂猜測李谷一老師是不是央視有人。但你有沒有想過，春晚對於李谷一老師的需要，早就超過了李谷一老師對春晚的需要？央視春晚的吉祥物（完全是褒義，不帶絲毫貶義），以前還有趙忠祥，後來主要是趙本山，現在只剩下李谷一了。這也是為什麼，蘇醒自嘲是「向春晚發出邀請」最多的藝人，央視一直對他置之不理，而李谷一老師大概率還會榮登黑兔之年央視春晚「壓軸大歌」的現實理由。李谷一老師身上，有萬維鋼介紹的第四種好運——「人設的吸引力」：因為你的特殊人設，好運會自動來找你，根本不用你貼上去。
很遺憾，蘇醒對於春晚而言，還沒有立起這方面的人設。而李谷一老師上春晚，完全不需要主動爭取。用萬維鋼的話來講，這已經是一種「使命的召喚」了。這方面，當下最貼切的例子是「票房帝」吳京，演啥火啥，票房超過280億，真的是他和他的團隊目光如炬，只挑好本不接爛戲？這種因素當然有，但是，你可能不太敢信的是，《戰狼2》大獲成功後，「人設的吸引力」，會讓好編劇、好導演、好本子、好團隊、好檔期、好排片、好觀眾、好評價，通通主動找上吳師傅。
在萬維鋼看來，這種運氣，可以解釋為什麼時隔14年的兩屆北京奧運會，開幕式導演都會錨定張藝謀——「導演奧運會開幕式對張藝謀來說是個好運，但張藝謀的存在也是奧運會開幕式的好運。這是非你莫屬的機遇。」只要張藝謀存在，他們就不會考慮馮小剛，不會考慮陳凱歌，不會考慮賈樟柯。當這種機會出現的時候，他們第一個想到的就是張藝謀。可能他們壓根沒想過張藝謀會拒絕，張藝謀也壓根沒想過自己會放棄。用孟子的話來說，這是「天將降大任於是人也」，捨我其誰？
回到王菲和陳奕迅的話題，「人設的吸引力」，也能解釋剛才我們提出的問題。他們在流行音樂圈的存在感和影響力實在太強了，以至於很多創作者在創作的時候，就是沖著他們量身定製的。比如，傳聞娛樂圈公認的香港「詞聖」曾戲言王菲是他「沒有名分的妻子」，他把自己最好的詞都給了王菲。同樣是音樂人的蔡健雅，一天早上起來，突然很想為陳奕迅寫首歌，一直想著他的聲音，創作完成了《達爾文》，當她唱出Demo，感覺自己成為了陳奕迅。可惜陳奕迅並沒有看上這首歌。
理解了運氣的四種版本，對於普通人而言，我們能得到什麼？在我們各自所處的行業，都有這樣一些「頭面人物」，表彰有他，獲獎有他，評優有他，加薪有他，晉陞有他。總而言之，就是好事都有他，而壞事有你。他活成了行業的面子，你活成了行業的底子。當你理解了運氣中存在的「人設的吸引力」，心態也許會更為平和，少一些羨慕嫉妒恨。你明白，知識是具備複利效應的，而你，暫時還沒有迎來這種運氣。要麼，你看淡。要麼，你積攢。
《祝君四種好運》倒數第二段話說得好，我抄出來給大家：「重大成就往往是四種好運綜合作用的結果，都要有一點隨機性，有一點主動性，有一點客觀性，有一點特殊性。想明白哪些是可以爭取的，哪些是必須等待的，哪些取決於別人，哪些取決於自己，我們也許會多一點對命運的主動權。」
最後的最後，我又去翻了翻百科。百科的解釋是：「運氣是生命運動氣化規律的簡稱」。我不知道這個定義的出處，但感覺這個定義比算命先生給的科學。讀完這篇文章，我覺得，這裡面所說的規律，當然包括某些「概率微小、隨機性強、無法計算且不可控制」的部分，但也包括你的努力，你的等待，你的爭取。
