世上曾有齊白石，餘墨尚存人世間。
若問餘墨哪裡求，白石山堂少白處！
白石山堂是中國齊白石書畫院全資子公司,全權負責齊白石文創、齊白石風尚等品牌的創立與發展致力於對齊白石書畫、藝術、篆刻鑒定及拍賣等資產進行內容挖掘、體系梳理、產業推動、業態創新、價值觀重現等工作的重要內容，是打造基於齊白石文化藝術的產品創新平台的重要環節。
各位藏友大家好，今天我們有請時任齊白石傳人、齊良芷弟子、中國齊白石書畫院院長、清華美院客座教授、網易集團官方形象代言人、特邀教研主任、北京畫院及榮寶齋簽約畫家，齊白石書畫大數據鑒定專家、上海齊白石藝術研究會會長、白石山堂文化傳媒的首席運營官-湯發周先生曾聽這樣說道：今年中國嘉德與白石老人家屬結緣，釋出三十餘件白石家人自藏。這一重要專題涵括《石濤作畫圖》、《魚樂圖》等白石精心之作，引起社會各界廣泛影響。天津人民美術出版社將這批自藏集結成冊，於同年出版《白石自珍》一書，獲得多方好評。今秋嘉德與白石家人再續前緣，推出「白石自珍」專題，《山居圖》、《松鷹圖》、《延年益壽》、《篆書五言聯》等八件白石珍品，含毫命筆或憨朴稚拙，或老辣酣暢，一片天機化境。
白石老人與夫人胡寶珠，攝於1941年末跨車衚衕15號（即今之齊白石故居）
1956年，四子齊良遲在為父親白石老人搔癢
四子良遲認真聆聽父親齊白石講述家世，
約1957年夏初四子良遲、小女良芷伴父親白石老人左右共進午餐
1954年左右的北京跨車衚衕15號中，白石老人送客後由家人攙扶去花園，右為四兒媳紀碧環（紀曉嵐六世孫女）
【白石自珍】
齊白石（1864-1957）山居圖
紙本立軸 1925年作
148.5×71.5cm
說明：本幅與嘉德2005年「白石自珍」專題來自同一家屬收藏。
題款：誰肯傾囊解值錢，前人不在後人先。若求來者知斯趣，三百輪迴乙丑年。心滌先生清論。齊璜。
1925年齊白石回湘省親，以湘亂滯留湘潭縣城。後客長沙，至秋天返京，此幅《山居圖》據題款猜測，大約作於自湘返京之後，畫的應該就是白石老家的山居景色。
兩座遠山，一施赭紅，一施花青，全用大寫意沒骨法畫出，形簡色艷，近乎符號化。近樹遠山，茅屋掩映。平中見奇，空間高遠。著筆呈弧形，此為白石獨創，有大結構而無細節的勾皴；著色大膽，具有濃郁的現實生活氣息。整幅未加點景人物，然一架小橋從中景跨向畫外，引入觀者無盡的想像。故宮博物院藏《白石草堂圖》中，白石自題畫其「夢中所見之景物也」，構圖布局與此幅相類。
齊白石對於變法後的山水畫有著相當的自信，曾自題曰：「此畫山水法，前不見古人，雖大滌子似我，未必有此奇崛，如有來者，當不笑余言為狂妄也」。1925年，齊白石的山水畫已經相當成熟，完全與歷史上的山水畫拉開差距。
在1931年出版的《齊白石畫冊序》中，徐悲鴻這樣稱道齊白石的山水作品：「具備萬物，指揮若定，及其既變，妙造自然。」在當時能如徐悲鴻這樣發出由衷讚歎的喝彩者並不多見。在齊白石的創作生涯中，山水畫顯然不及他的花鳥草蟲、人物蔬果般人所共知，甚至連齊白石本人也曾在日記中自稱：「余畫山水二十餘年，不喜平庸……然余畫山水絕無人稱許，中年僅自畫《借山圖》數十紙而已，老年絕筆。」
即便是賞識者稀少，齊白石依然極為珍視山水畫的創作，將潤格定成花鳥的三倍，寧價高不賣，亦不輕易為之，一如本畫題款：「誰肯傾囊解值錢，前人不在後人先。若求來者知斯趣，三百輪迴乙丑年。」除親近友朋，他極少以山水贈人。
【白石自珍】
齊白石（1864-1957）松鷹圖
紙本立軸
182×48.5cm
說明：本幅與嘉德2005年「白石自珍」專題來自同一家屬收藏。
題款：杏子塢老民寫生。
傳統繪畫中以鷹、柏或松相結合入畫，有英雄長壽之意，齊白石定居於北京後始作此類題材，但松鷹常見，而鷹柏少聞，此幅《鷹柏圖》為白石自珍之一，殊為可貴。畫中之雄鷹，以赭石加墨寫出，層次分明，雄健的羽翅收攏，有力的鷹爪緊抓樹榦。以焦墨勾勒鷹喙和點睛，再填以花青，傲然獨立於翠柏之上，目光如炬，堅毅敏銳，傲視蒼茫。下方的翠柏主幹則純以墨色勾勒，先以淡墨勾出柏樹樹榦的虯曲，再以濃墨復勾，枯潤相得益彰，絲絲飛白更是恰到好處地體現出老乾蒼遒。旁枝上的柏針則用墨稍重，墨筆點出柏針團，再罩以花青，整幅色彩便顯得明凈而富有層次，在齊白石大量飽含濃烈色彩的作品中，這樣的畫面更使觀者神清氣爽。
白石老人作畫，畫外功夫勝於畫作本身，為了把鷹畫得更好，他要齊良已從朋友那裡借來一架鷹給他看。他說：「凡大家作畫，要胸中先有所見之物，然後下筆有神。」能做到「胸中先有所見之物」並不容易，既要有天資，更要有審物的功夫。從北京畫院所藏畫鷹小稿中，可見如「尾毛九數」、「後腿宜長三分」、「爪上橫紋極細」等對畫鷹技法之注述。不獨如此，細心的觀察之外，還要有獨具匠心的構思，並得力於沉雄酣暢的筆墨功力，方能營造出不同俗流的佳作來。
從二十年代到四十年代，白石老人以鷹入畫為數不少，多數都頗具動態感，處於靜與動的臨界點之上，鷹的力量感躍然紙上。相比之下這幅鷹柏圖則顯得較為安靜，並不一味強悍，在強悍中含著清峻、颯爽，眼神從以往的犀利變得柔和溫潤，內斂博大，淡定而從容地俯視著一切。一如此畫，用筆上多勾勒，少皴擦，鷹的線條流暢柔和，柏葉疏密得當，這些藝術語言的綜合運用使畫面從整體來看少了些凌厲蒼涼之感，多了些溫暖靜逸之情，之所以會出現這樣的繪畫風格，與齊白石的年齡、性格有著很大的關係，希望自己與世無爭，從容淡定，而又不失鬥志。也希望後人有奮鬥的激情，有無限的力量，正如他在一幅《鷹》中題道：「連年看汝立，嘴爪世應稀。殺氣層霄上，飛搏眾嶺低。」
【白石自珍】
齊白石（1864-1957）篆書五言聯
紙本立軸 1935年作
說明：本幅與嘉德2005年「白石自珍」專題來自同一家屬收藏。
134.5×34cm×2
釋文：元王興相士，高祖起豐民。
題款：齊璜。
▲ 《篆書五言聯》局部
▲ 《篆書五言聯》局部
齊白石學書，自謂「書法得於李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發神讖碑》的最多。寫何體容易有肉無骨、寫李體容易有骨無肉，寫冬心的古拙，學《天發神讖碑》的蒼勁。」故而齊白石的篆書成就，實得益於《天發神讖碑》和《祀三公山碑》。受此二碑刻石的深刻影響，無論用筆、結字都可以明顯找到這些痕迹，但是一經老人之手的融洽，便都吐納了自我的氣息。一改傳統篆書的結字體勢，刪繁就簡，變圓為方，在看似規整的空間里營造出豐富的變化，在看似笨拙的字形中演繹出通脫混融。
▲ 《篆書五言聯》題跋
恰如此對白石自珍之一的五言對聯，即大約集輯自《祀三公山碑》，結體近漢篆而又摻隸書用筆，將篆隸融冶一爐，將原來小篆方形起筆改為圓起，改尖收為平出，轉折加重頓筆，縱橫塗抹，不與點畫細微處斤斤計較，既有秦篆的雄強質樸，又有以古為今的勃勃生氣。由於齊老是木匠出身，又善篆刻，腕力指力畢竟強於常人，是以下筆穩健蒼勁，極其老辣，整體氣息雄強，墨色如凝漆，行筆緩慢遲澀，字大力沉，左右橫突，筋骨強勁，有一種長槍大戟的洒脫和沉著舒張的寬博，令人嘆為觀止，給人一種返璞歸真的感覺，一種教化之外的自然意趣，一種樸實可愛的藝術感染力。（未完待續）收藏書畫，就找「白石傳人」的齊白石書畫院，版權所有，現場創作，齊白石畫派，百年傳承，一脈相傳，只做真跡書畫，集聚眾家之長，現場創作，可根據藏家要求定製字畫，可合影!常年售收高端書畫，尋找合作高端書畫經紀人、合伙人、大區負責人，主要運作齊白石生前的同款畫畫毛筆、齊白石畫蝦專用宣紙、齊白石墨塊、齊白石自製顏料配方、齊白石畫工筆草蟲秘法、齊白石小女齊良芷藏父親齊白石書畫遺作真跡展及齊白石小女齊良芷自藏書畫名家專場拍賣、齊白石傳人、中國齊白石書畫院院長湯發周致敬齊白石誕辰160周年重現齊白石筆下的微觀世界書畫展等項目，還有運作齊白石、齊良芷、齊良遲、齊良末、齊秉頤、齊景山、齊秉正、齊展儀，齊慧娟、齊壽余、齊水蓮、李可染、李苦禪、婁師白、郭秀儀、王森然、王雪濤、盧光照、王漱石、湯發周等齊白石傳人價值百千萬以上的書畫、印章真跡作品，亦可接受NFT、數字藏品、元宇宙等操作，歡迎有實力的網路公司競標。（圖文選自：齊白石傳人書畫網）
（本文圖片素材選自：齊良芷眼中的齊白石、齊白石書畫院、齊白石傳人書畫網）
註：以上圖文節選自講座《少白公子趣說齊白石》 主講人：湯發周
甲辰年 【龍年】編撰於華東上海齊白石書畫院（上海浦東總院）
