被恩师出卖，一纸合同耽误一生，实力派歌手周蕙的唱功如何？

问：代表作《约定》的周蕙唱功如何？

答：华语T1（弱），顶级少女音色，辨识度极高，High E咬字、B5头声，声压稍弱，优质实力女歌手

周蕙，这位当年被成龙多次公开表达“音色优秀，天籁之音”的女歌手，因为自身形象和明星普遍差异过大，乃至于有人称周蕙是“最丑女歌手”，早期糟糕的形象成为了周蕙生涯的一道门槛，但一首翻唱王菲的《约定》成为她最佳代表作，唱片销量比当年的王菲更高，在音乐圈内站稳。可惜爆火后被恩师携款出卖，导致冷藏，后遇上传统唱片时代结束，进而事业崩盘，被周杰伦帮了一手才站稳三线，直到最近具有一定流量。

从唱功整体上，周蕙她是典型的业余野路子出身的天赋型音色歌手，这一点和周杰伦相反，周杰伦是野路子业余天赋型的作曲，周蕙是真正天赋型野路子音色歌手。而且在事业崩盘后，周蕙对于自身唱功的追求和进步一直在学习，这一点非常难得，当下的周蕙已经有很顶级的混声唱法肌肉记忆。

从音色上讲，周蕙是比较完美的流行商业女歌手，明亮度极高、气息感泛音听觉极强，完美的柔情小嗓音色，偏向于有点模仿早期的王菲。周蕙和王菲最大差别是，王菲自身都不具备维持早期音色的能力，而24年之内，周蕙的音色状态反而一直都维持在最顶级的传统抒情女音色。即使是事业崩盘后，周蕙也凭借自身音色，拥有基本盘和收入来源。音色技巧偏向于小嗓的弱混、强混、气混、头声四类。

从音域上讲，周蕙常用音域是G3-G5，咬字音域在G3-E5，和声音域是E5-B5，整体上可用音域有两个八度，咬字音域有一个八度+六度，而且调式普遍在G调起跳的高八度选择上，整体调式的音高优势很高。比如《约定》这首歌她的版本就是卡在High C的强混和High D的弱混上（2023年版），对于黄金音域的运用在商业逻辑上非常完美。

从腔体上讲，周蕙的发音点、腹腔支撑基本功很扎实，核心是从早期的业余野路子真假声路线，成功跟随时代审美转型为当下的混声体系，这是非常难得的，这表明周蕙自身对于声乐的追求是一直在学习、练声巩固自身能力的。其实包括王菲在内的上世纪女歌手，在当下已经有一定的唱法割裂，对于强混、弱混的混声掌控力不高。周蕙反而是不错的。

实力派歌手一般会有两个人生的红利期，一个是刚刚出道时抢占市场的冲劲，另一个就是等到了45岁后依旧唱功抗打，淘汰同期歌手的中年红利期。周蕙显然当下就处于中年红利期，难得的是她的音域、音色、腔体能力都保持在非常好，比年轻女歌手要强出一大节。这种专业声乐能力，可以弥补周蕙自身形象的不足。以下具体从音色、音域、腔体上补充：

1：音色；

在音色上，周蕙是属于天赋型的音色。为什么这么说，因为音色类型的优势，是个人音色的下限，当一个歌手的任意一首歌、任意风格、任意技巧的音色都好听的时候，那她的下限就属于声带底色的先天优势。这种优势的表现集中在：无视音区高低的声线明亮度上，这会提供大量的个人辨识度音色。

比如说：张信哲就属于男歌手中音色天赋型的优秀歌手，任意音区下限都很高。周蕙当年就属于一个试音被恩师季忠平赏识，成为职业歌手，第一张翻唱专辑便买了一百万张。张韶涵、飞儿也属于音色优秀，但低音问题较重，和周蕙相比的话，周蕙的低音区音色明显更好、和声的质量也更高。

刨根问底分析，周蕙和张韶涵、飞儿三人音色优秀都包含自身：声带底色偏薄的优势，这种优势在我们日常生活之中总会遇上几个，尤其是高中的女孩子，班上总有一两个女孩子的音色更明亮，让我们会有一种天生的集中倾听的欲望。这属于正常的明亮度和泛音听觉选择。

但周蕙和张韶涵、飞儿的区别，在于周蕙的腔体运用比他们更好，即使在周蕙属于野路子业余状态时，头腔的运用就和张韶涵、飞儿有一定差异。这里我们知道一下：传统华语抒情歌曲的音色构造。

我们的华语音乐对于抒情类型的音色审美，是以慢板、柔情的模拟少女音色为主，勾动回忆。而这种音色的构造之中，柔情的具体声乐指标，会集中在泛音上。泛音越大整体的人声听感就越丝滑柔顺，配合慢板的节奏附和我们一咏三叹的音乐文化需求。泛音对应的音色技巧，就属于偏向假声和头腔的运用，在肌肉上是环甲肌主导，和偏高喉位的配合。

具体的柔情音色技巧是集中在头腔运用：声带边缘化、弱混、头声、平衡混、气混，音色核心是环甲肌主导的假声倾向，腔体核心是偏向于头腔，而不是音色真声厚度的甲杓肌和低音共鸣的胸腔。整体喉位的需要偏高，因为高喉位可以帮助音色二度增加明亮度。

将这些技巧放在周蕙和张韶涵、飞儿身上，三个人的音色对比就出来：

1：张韶涵的优势是高音五组咬字，偏向于强混和咽音。已经过度至混声体系，具有一定力量感和庞大的穿透力；

2：飞儿的优势是高喉位配合假声，并没有过度到混声体系，依旧属于真假声体系。整体柔情。

周蕙则是从真假声时代完全过度到混声时代的音色，拥有上述所有技巧。我们可以去倾听周蕙1999年的原版《约定》和2023年周蕙的KTV《约定》，两者的音色美感不减反增，并没有被这24年的时光磨损，反而是越发动听。

早期1999年的《约定》周蕙刚刚出道，新人，整体的音色都是在说一个事情：我在模仿王菲。不论是腔体、咬字、语感、短句、气口都有一种模仿的感觉。

当下2023年的《约定》周蕙则是完全具有个人处理的声乐细节，High C强混入副歌前一句，副歌转入声带边缘化和弱混，配合中间的强混点缀，整体的张力处理非常松弛。这种声乐唱功可以表达岁月的能力，是非常难得的。细节是魔鬼，最能打动人。

当下的表现，这意味着周蕙在这24年之间，一直在声乐进步、学习，并没有故步自封和一味模仿，从一个野路子出身的小女孩成长为了具有独立审美和声乐技巧大满圆的顶级女歌手，其实她现在不打，也才46岁，还是有机会的。

2：音域；

周蕙音域：G3-E5咬字，C5-F5的弱混，F5-B5的头声；

张韶涵音域：C4-F5咬字，B4-E5的弱混。

飞儿音域：B3-C5咬字。

从音域上，我们可以清晰看到，周蕙和张韶涵、飞儿的不同——混声腔体的运用。其实一个上世纪末、本世纪初崛起的女歌手，在当下声乐发展迅速的时代多多少少都会有一定的腔体不足需要去找声乐老师，但是周蕙是个例外，她对于混声的运用、技巧的判断都非常扎实，就感觉是一个拥有阅历的混声音色技巧大满圆状态。

张韶涵则是更看重咬字的突破，飙高音的商业女歌手代表，对于弱混、头声、平衡混和低音区的胸声共鸣张韶涵则是会出现不适宜，音越高张韶涵越舒服。

飞儿则是因为过于看重音色的统一性，而缺乏混声体系的维护，导致以高喉位换得音色，最终倒嗓，明明飞儿才42岁，可是她的音域已经萎缩很严重，相比于26岁的周蕙反而有足足六度的缺失。这里可以表明一下三人的年龄：

周蕙：1977年，46岁；

张韶涵：1982年，41岁；

飞儿：1981年，42岁；

这样的清晰对比，我们可以看到周蕙的强大和闪光点。周蕙她年龄更大，意味着上世纪的声乐环境更糟糕、声乐知识更难获取，更意味着年龄的增大导致机能的生理性下降。但实际上周蕙却成为三个人之中最好的一个的音域维持能力。不得不说背后有很多的努力。

希望，周蕙可以越来越好。