刘潘：《大圣归来》是现象，国漫大多不及格

一个阳光明媚的上午，我们见到了刘潘。

1984年的导演，处女作就收获了第二届丝绸之路电影节和杭州国际动漫节的大奖，按理说可以傲娇了，但其实刘潘低调到不行，甚至连发型都没来得及整理。

“太忙了，现在每天都是2点睡觉。”刘潘说，《猿创世界》上映前要处理的事情太多，根本没时间关注别的。

技术型导演的家族基因

过去的半年，《猿创世界》参加了多次业内看片会，大家的感觉是“很不错”，特别在动画效果方面，屡受褒奖。

刘潘也被定位成“技术型导演”。

“我的爷爷是无线电工程师，80年代的时候自己组装电视，我们家所有的电视都是他组装的，零件都是自己买的，90年代我们家就有了大哥大，也是我爷爷组装的。”刘潘觉得，如果给够时间的话，爷爷也能造出iPhone。

刘潘就出生在这样一个“技术基因”的家庭。

2003年，他进入四川师范大学设计艺术学院动漫系。

很多人是因为学习成绩不好，才选择上艺体。

而刘潘恰恰不是，他从五年级就开始接受专业的美术训练，一直上的都是美术培训学校。

“相对而言，我的基本功比较扎实的。”

刘潘从事这行以后，发现国内一些动画片制作很糟糕。“网上骂的那些嘛，做动漫的口碑跟国足差不多了。”

他的专业方向实际是一个美编，学习技术完全是因为想把片子做好，然后去钻研技术，后来就慢慢变成了技术型。

《大圣归来》是现象，国漫大多不及格

说起海丝电影节上获得的提名，刘潘连说“没想到”，毕竟和《大圣归来》的田晓鹏正面交了一次手。

“目前，国漫有些迹象，往好的方面发展的迹象，但是你说从当前出现的这些影片来讲，我觉得只能算是现象。”

在刘潘心目中，国漫制作尚属精良的，除了田晓鹏的十月数码，就只有南京原力，环球数码，追光等极少的几家。

“从本质上，还没有彻底发生变化。拿《小门神》来说，这片子我们很早就看过了，从故事来讲，它的故事有些散，想说的太多了，人看了记不住。同样来讲，功夫熊猫，它其实也有中国的元素，但是它很简洁、很简单，其他的能记多少记多少，但是你肯定记得一个东西。那就是功夫熊猫。国漫对剧本的攥写还有故事的编排能力，把控能力和国外本身有着重大差距。”

刘潘觉得，这就是大多数国漫作品不及格的核心所在。

技术上，刘潘认为目前国内的大部分公司都“可堪一看”，除去好莱坞的动漫大片，技术流程指标大家是差不多的。

“比如说这次的《猿创世界》，我们有几个重要的技术点，第一个就是表情方面，我们花了很长时间去研究，第二个就是毛发，还有就是整个的图像渲染上面。其实大家的关注点都一样。”

关于《猿创世界》

对比《小门神》而言，这次《猿创世界》试图把故事简单化，从小朋友的角度出发，考虑事情、处理事情都是以小朋友的方式。

刘潘认为，“用他们的思考方式看待问题，可能解决方式有些奇怪，也有一些小朋友自己的道理在里面。”

两年前，神画时代就拿到“猿创世界”的剧本，原本打算拍成连续剧，后来才改成了电影版本。

“在前期准备时，我们总共绘制了1800-2000个分镜稿，后来删减了40%左右，剩下1200个分镜稿。”刘潘说，这些分镜稿使得每个角色栩栩如生，活灵活现。

为了把小男主人公细致再细致，刘潘的团队在前期设计时优化了整个制作的流程。由于影片中有较多的感情戏，需要丰富的表情来表达，他们做了上百种的表情基础表情集。

“我们做后期，利用专业计算机处理的图像共11万帧，计算时间要120万小时。”刘潘打个比喻，如果使用普通家用电脑进行计算，大约需要100年。

“台词的话，初版的对白是有黄卓民老师那边拟出的，我们后面的话有对部分进行调整。”刘潘表示，在台词方面，尽量地贴近地气，比如“大自然就是任性”，“我咋知道有这么重口味的野兽”。

在配音方面，《猿创世界》邀请到台湾的知名配音演员吕佩玉加盟。“她对现场配的时候对部分台词也有一些自己的看法和调整，但是这些都是会事先经过沟通、确认才会调整的。”

票房要努力，期待与偶像PK

皮克斯的创始人约翰·拉塞特，是刘潘的偶像。

“他自己是导演，也是监制，他的一些理念，对我影响很大。”

刘潘最喜欢的皮克斯出品，是《海底总动员》，今年夏天将在国内上映，而刘潘自己也有一部片子在暑期上映。

当被问及，和偶像打对台的感觉时，刘潘说：“最好别撞上，哈哈，撞上了其实也蛮期待的。”

1月23日，处女作就要登陆大屏幕，被问及票房期待时，刘潘觉得这次排片遭遇《功夫熊猫3》和《熊出没》，正好与最优秀的动漫同场PK。

“只能说我也没想到，如果我说票房非常有信心，听起来也不太现实。但你说完全没有信心，我们的影片也排到了这个阶段，必须一战。”刘潘希望更多的福建影迷能够走进电影院，毕竟这是福建本土第一部3D动画作品。