《人生大事》票房破16亿：活得不幸，所以想要体面地死去

2022年10月20日00:41:17 热门 1982

文 | 安妮特

编辑 | 安妮特

据猫眼专业版数据统计，上映15天，电影《人生大事》票房持续逆跌，已突破10亿，打破家庭片票房成绩8项纪录，其中包括内地影史暑期档家庭片票房冠军、总场次冠军、周观影人次冠军、次周票房冠军，以及2022年家庭片内地票房冠军、观影人次冠军等；再细分下去，还创造了43项里程碑。

成绩斐然，不得不谈。

对影视这一官方认证的“特困”行业来说，一部影片的成功无法救市，但在整体迷茫衰弱的大环境下，《人生大事》这样的案例对于提振士气起到了至关重要的作用。

在内外变化莫测的环境下，一部电影常常命运叵测，成功的背后是“天时地利人和”的综合结果。

《人生大事》并不完全是疫情式微之后，观众报复性观影的结果，我们可以观察到，大多数影片在影院陆续恢复营业后，仍处于观望态度，上映的影片越少，观众在面临选择时就会越谨慎。

《人生大事》的票房逆跌，一是仰赖整个电影市场的不景气，但最关键在于它是凭借自己的口碑稳固了一枝独秀的地位。倘若质量不过关，它或许也会吃到一些报复性观影的票房红利，但撑不过几天仍会沦为众多国产炮灰片之一。

好内容未必全部成为爆款，但烂片一定不会获得高票房。

另一方面，《人生大事》在题材上的突破也为行业带来了极大的意义。创新需要勇气，打着“国内首部殡葬行业电影”的标签，若非诚意之作，必会遭遇反噬，毕竟日本的《入殓师》珠玉在前，一定会被观众拿来进行对比。所以《人生大事》的成功也是对创新的肯定，对日趋保守的影视行业来说，无疑开阔了新思路。

虽然《人生大事》对行业的积极意义值得肯定，但从影片质量来说，也并非全无缺点，令观众买账的原因和内容层面的不足都较为明显。

稀缺题材的合理本土化

上文已经提到，说起殡葬行业的经典，绕不开夺得第81届奥斯卡金像奖最佳外语片的日本电影《入殓师》。很多人也会将《人生大事》与《入殓师》进行天然对标，并会产生是否会“碰瓷”的担忧。但显然，虽然讲述的都是殡葬行业，呈现的视角却是截然不同的。

《入殓师》对死亡的敬畏，带来了对入殓师这一职业充满仪式感的塑造，影片中的入殓时刻，画面干净整洁，主人公身着黑白正装，一切显得肃穆与郑重，正是这种举重若轻的真诚和不可冒犯使之成为经典之作。

《入殓师》剧照

与之对比，《人生大事》则显得花里胡哨，主角总是穿着花衬衫、短裤和拖鞋，戴着金属大链子，充满痞气，祖传殡葬老店“上天堂”陈腐破旧，满眼都是晦气。但正是这种脏乱差的接地气，拉回了自《入殓师》以来中国观众对这一行业悬浮的想象，使之正视中国殡葬行业的真实状况。

在中国，婚丧嫁娶之所以能成为一个词语，自有它们的共性。在这里，没有高大上的“性冷淡”审美，更多的是对热闹的追求。即便是葬礼，也伴随着花样百出的哭丧和吹拉弹唱。

正是这一点，让《人生大事》彻底脱离与《入殓师》进行对比的语境，可以心无旁骛地进行本土化叙事。虽然并未成为经典之作，但未步他人后尘，进行拙劣模仿，已值得赞赏。

两部影片并非没有相通之处。对殡葬这一特殊行业，主角从被迫接受到充满敬畏之心，逐渐形成的人物弧光具有一定的一致性。

《人生大事》中的主角莫三妹，有过与情敌打架入狱的前科，常年活在逝去的优秀二哥的阴影之下，与父亲关系恶劣，但又想得到“上天堂”的房产，于是只能顺父亲之意咬牙干着殡葬师，但他心底瞧不上这一职业，一拿到房产就想转业。但至于想做什么，什么令他觉得有意义，莫三妹是迷茫的。

混不吝和破罐子破摔开始发生变化，源于接了一单生意。一位老人去世，他遇到了老人的外孙女小文。

小文的出现，引入孩童视角，让影片避免了走上对原本沉重的生死大事进行说教的路径。小朋友的天真懵懂消解了死亡的复杂，通过主角之口，我们和小文一起得到一个关于死亡的充满童话式的、浪漫的、纯粹的答案——外婆没有消失，她成为了星星，而殡葬师就是“种星星的人”。

由于演员具有信服力的表演，这场善意的谎言不会被视作幼稚的“骗小孩”，而是包裹着一层对天真心灵进行保护的温情。其后，星星这一形容成为了小文对死亡的认知，死亡变得不再可怖，而成为了另一种形式的守护。

对小孩的解释，也启发了成人的再思考，通过一场一场的葬礼，莫三妹不断触及殡葬行业和死亡的本质，同时，与小文之间愈发深入的情感羁绊，使他晃荡的人生开始拥有想要守护和珍视的东西。当职业被赋予一个高尚的意义，工作就会变成一种信仰，而这个意义之所以高尚，是因为小文将“种星星的人”视作值得骄傲的职业。

但从对生死议题探讨的深度上来讲，《人生大事》还是差了不少。原因在于，它的主线和主题并非《入殓师》，反倒有点《小偷家族》。因为两者之间非亲缘关系的“家庭”组合颇有相似之处。

小文没有父母，在外婆去世后，遭到舅妈嫌弃，于是阴差阳错跟着莫三妹和两个合作伙伴一起生活。莫三妹想要收养小文，却由于没有结婚不符合收养条件，于是小文的户口便上在了这对夫妻合作伙伴的户口上。

随着感情的深入，小文最终将莫三妹视作自己的父亲，即使最终她的亲生母亲突然出现，也难以拆散两人情感上的连接。

四人最终的呈现形态便是非亲缘关系的家庭，虽然小文亲生母亲的“乱入”强行温情牌，让整个立意大打折扣，但对于家庭组合关系的探讨仍然值得深思。

与杰作相差的距离

对于类型片来说，讲好一个观众喜欢的故事是第一要义，也是基础，但《人生大事》与杰作之间的距离就在于它将此视为了自己全部的追求。

无论是对殡葬师这一职业的观看，还是对死亡的理解，抑或对非亲缘式家庭的探讨，都是浅尝辄止的状态。

其中有两场比较重要的戏，一是莫三妹“重组”情敌的遗体，二是父亲逝世为其进行一场体面的告别仪式。这两场戏都是莫三妹的单人成长线。

第一场戏是莫三妹与过去失败的感情经历和解。前女友的背叛对莫三妹的自尊产生了极大的创伤，也让他一度瞧不起自己和自己的职业。前女友的丈夫因车祸去世，遗体已没有人形，为了满足父母再见儿子一面的心愿，前女友来求莫三妹为丈夫进行遗体重组。于是在父亲的传授下，“一顺筋，二拼骨，先四肢，后躯干，五脏六腑不能乱”，莫三妹克服生理恐惧顺着口诀完成了这一过程。

这一场戏极其重要，是片中所有“后事”中最点名和升华主题的内容，在自我情感和解的基础上，更重要的是与父辈和解、与原生家庭和解、与殡葬师这一职业和解，是对传统殡葬手艺的继承，以及对家族信念的传承，是极其肃穆与庄严的一刻。

但缺憾在于，影片通过一个时钟的镜头，来交代这一过程耗费了很长时间，但正因于此，更显得这场戏实在拍得太短。

而最后父亲逝世前为莫三妹留下“体面告别仪式”的课题，则也是拍得太过仓促。莫三妹灵机一动想到将骨灰做成烟花，于是夺走骨灰，开始了一场和大姐你争我夺的追车戏。

但这里的不合理在于，这是一场完全没有必要抢时间的戏，可以有更多更好的处理方法，比如与大姐先进行沟通，沟通未果再进行迫切的举动，在动机上更合理，同时也能体现莫三妹个人在处理事情上的逐渐成熟。另外，最后在天空中绽放的烟花实在过于华丽，为了追求浪漫化，不断给到莫三妹特写和烟花的正反镜头，时长太长，脱离真实。