◎赵晨
“历史不过是我挂小说的钉子。”大仲马在书写《三个火枪手》的故事时曾参考诸多史料，将时代风云与社会画卷浓缩在其中。近日这一文学经典以戏剧的形式登陆上海话剧艺术中心·环球舞台演出季。
该剧由爱尔兰剧作家、导演安迪·阿诺德改编并执导，故事简明流畅，采用双线并行的讲述方式：一条是少年成长历险记，聚焦外省青年达达尼安进城逐梦的冒险经历；另一条是红衣主教与皇帝的政治斗争。而达达尼安成为火枪手并完成艰巨任务，实际上只是两方权势斗争中的一环。
年轻人达达尼安不知天高地厚，苦练剑术，要从乡下前往大城市追求理想。他一路高歌猛进，也得罪了不少人，阿多斯、波尔托斯和阿拉密斯这三位火枪手要求与他决斗。在对决过程中，双方被彼此的人格吸引，于是结为好友，四个人一起完成任务，向国王证明了忠心，也捍卫了王后的荣誉。
1622年，路易十三将其父王组建的近卫火枪队升级，使其成为配置高强的精英组织。基于这样的架构，火枪队中大部分成员皆为贵族子弟，“乡巴佬”达达尼安的贸然闯入既是对现有秩序的挑战，又是传奇的逆袭叙事。
剧中设计了大量的剑术对决和近身搏斗，在打击乐的辅助下，营造刀光剑影的舞台效果。达达尼安在打打杀杀的过程中，不断证明自身的实力，也印证了忠肝义胆是行走江湖的利器。他就如堂·吉诃德，骑着矮小的老马，无视他人的嘲讽，一路向自己的梦想前进，虽千万人吾往矣。
爱情作为骑士文学中的重要元素，是对抗封建王权与严苛教会的重要路径，个体的情感和选择能在其中得到充分彰显。在《三个火枪手》的故事中，一见钟情的爱情，始终是最重要的推动力，并且为刀光剑影增添了柔情蜜意。正是因为爱情，白金汉公爵为了王后不惜挑起两国战争，达达尼安为了康斯坦斯，甘愿献出生命来完成艰巨任务。
在大仲马的故事里，总会有这样的时间奇迹：即便爱侣们相处时间短暂，五分钟也可以等于五个世纪。这在当下看来不甚讲求逻辑，似显荒唐，但这正是大仲马留给读者的浪漫。用他小说中的话来形容：“这种爱情，无论时间、分离，还是痛苦、绝望，都不可能扑灭；这种爱情，可以满足于失落的一条缎带、转瞬即逝的一瞥、脱口而出的一句话。”
红衣主教黎塞留权势滔天，一时之间颇有架空王权的可能。戏剧的体量难以充分铺陈这一背景，因此舞美承担了一部分传递信息的功能，红衣主教卫队出现、主教分派任务等场景，大都以暗光配合呈现，以传递阴谋象征的压抑感。
舞台的主体装置采用双层结构，通过光影的变化，完成宫廷内部、红衣主教府、火枪手卫队所在地、乡村客栈、修道院等场景之间的转场切换，阴谋与爱情时常在楼上楼下分别发生。频频变化的场所表意高效灵活，但对于不熟悉原作的观众来说有些不友好，而且对于那个风云变幻、丰富精彩的时代，也显得有些单调。
王后那条镶嵌12颗珍贵钻石的项链，是串联起宫廷内外的重要物件，火枪手们与反派米莱迪所效忠的主教方都使出浑身解数夺取项链。但全剧一直用轻松幽默的调性处理血雨腥风的情节，稀释了权力斗争的阴霾——达达尼安几次命悬一线的危急时刻，都掏出来自家乡的土特产、母亲亲手熬制的“灵丹妙药”；中世纪“打工人”向红衣主教汇报工作时，因为结巴总被打断，双方颗粒度没对齐，延误时机导致主教陷害王后未遂。
或许这样的幽默处理是想告诉观众，权谋算计与精心布局，终究还是抵不过一腔真情。最终故事在康康舞曲的欢乐氛围中结束，它不诉求深刻，只是纯真地呼唤理想与爱情。
摄影/尹雪峰
（北京青年报）
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