一
罗志祥拒查了
这件事的起因倒也不复杂——
前段时间，深陷丑闻风波的罗志祥，被岛内的台北市建管处，请去了喝茶：
他家楼上修建的露天泳池和竣工图不符合，
官方警告处分并责令30日内拆除，否则会依旧规定强制拆除，并收取费用。
罗志祥允诺自行拆除，但监管处上门查看时，却被物业公司拒绝开门。
众说纷纭，我不觉得物业公司有过错。
在没有官方调查令和获得业主的许可之前，物业公司的确有权利拒绝开门。
为何这件事还能获得如此大的关注呢，因为这个违规建筑的是罗志祥修的。
罗志祥，是这半年的流量代表，是红黑流量的华语娱乐圈“顶流”——
他的身上有着说不完的话题，有着扒不完的过去，也有着争论不完的喜爱与讨厌。
从周扬青爆料罗志祥“丑闻”以后，在中文互联网上“罗志祥”的口碑变成了两极——
一极，是极力抵制罗志祥复出的坚决观众，
一极，是怀念罗志祥的优秀业务能力和曾经舞台的“亚洲舞王”。
在这点上，罗志祥有点像文章和黄海波，无论事出何因，他们也都无法再回到过去了。
悲哀吗？这不悲哀。罗志祥，文章，黄海波一点都不重要。
重要的是他们，明明都是被官方贴上“劣迹”标签的艺人，为何现在人们还在怀念罗志祥，文章，黄海波的那些日子？
中国娱乐圈为何没有新的艺人能够代替他们的影响力，这个问题才是值得我们深思的。
我们的怪象娱乐圈的问题根源到底在哪里？
二
这事其实还是得从上世纪80年代的改革之风说起，
上世纪80年代的改革之风，它固然是正确的，但是与此同时它给了那些精英知识分子打了一棒。
这是降维打击，绝大部分吃公饭和铁饭碗的人都将面临失业。
他们被推倒了一个历史的洪流中。
此时，中国还没有严格意义上的娱乐圈，影视圈内大多数都是制片厂的电影人或者作家。
他们至今都是中国娱乐，中国影视圈内的最顶尖的那批人。
1994版的《三国演义》，陈凯歌的《黄土地》《霸王别姬》，张艺谋的《红高粱》，姜文《阳光灿烂的日子》——
都足以在中国影视史上留下浓墨一笔。
但是不知大家发现没有，随着我们今天的时代发展和大众话语权的觉醒。
“中国第五代导演”成为了人们所批评的对象，他们的电影难懂，难看，看着容易睡觉。
显然，过去那些“高质量的文艺创作”的背景也是服务于“当年的特定人群”——
当时的农民压根就看不起电视和文艺电影。
九十年代末市场经济的席卷，注定是刮到过去“中国影视圈”这面高墙的——
那些过去娱乐圈的领头羊们，把过去的文化资本通过市场变现也是必然的。
这群领头羊正是来自香港电影的那批人。
从成龙，张国荣，周润发，李连杰，周星驰，刘德华，张学友，黎明，张敏...到《倚天屠龙记》《新上海滩》《逃学威龙》《九品芝麻官》《纵横四海》...
香港电影的黄金时期出自于这些人之手。
中国民营影视开放后，北上的香港电影人迅速填补了中国电影几乎真空的状态。
《情深深雨蒙蒙》《还珠格格》《热血篮球》《网球王子》等等这些电视剧，几乎成为了今天许多年轻人的童年回忆。
但是香港电影人不曾想到的是，妈妈发展的实在是太快了。
三
千禧年后，中国仅仅用了不到5年的时间，便建立了一个庞大的电子消费品大国。
彩色电视剧普及，移动电话普及，大批电影院建设，
2005年的中国就已经拥有10亿级别的影视市场，那个时候大家都招兵买马，都在拍电影...
那些年的冯小刚是唯一公开能与北上香港导演抗衡的内地导演...
人们喜爱冯小刚的贺岁档电影，中国电影市场的蛋糕越来越大。
越来越多来自香港资金北上，并裹挟着大量的香港电影人北上，那些年的香港资金都是搞房地产开发的，要么是搞投资建设的，要么是搞金融的，内地的投资人也多数是些煤老板，地产开发商类...
于是，这时候大家突然晃过神来了，原来什么港台资本都是假的，原来真正的“金主爸爸”是中国内地，内地市场正在前所未有的经历前所未有的发展...
港台资本露馅后，背后真正的主人“欧美资本”开始浮现水面，但此时的‘欧美资本’正在大洋的那边弄着他们自己的互联网和金融革命，
亚马逊，苹果，脸书，推特一齐上映，这些巨量级的公司建立了新世纪的人们互联网基础设施，与此同时也获得了大量的富可敌国的股价回报...
当互联网席卷全球行业时，号称独立的“第七艺术”也没能逃过它的席卷，至今为止，在好莱坞电影公司背后的依旧有着互联网大公司的身影...
中国互联网也没在这场互联网革命中落后，得益于我们的人口福利和政策支持，互联网公司都发展的太肥了...
我们也长在形成“三大平台和五大公司”为主的巨型中国影视格局，新时代的过去的格局，是没办法像过去那样是吃公饭，现在的资本不可能像过去香港电影那样花十年的时间去培养一个人，
毕竟在金融市场，昨天还是百亿级的巨头，明日可能说没就没了。
四
娱乐公司很看重周期和收益率，每家公司都在追求年终业绩，但业绩又岂是说那么容易的。
娱乐圈内的金字塔结构越发严重，资本家都是要榨取剩余价值的，那些金字塔的人请不起，于是只有自己去造金字塔。
在造金字塔方面，一筹莫展，欧美娱乐圈，韩国娱乐圈都学不到，但从韩国归来的韩庚成为了中国“顶流”，这给了中国巨头公司重大的参考价值，
于是，把艺人送去韩国两年学习两年，再回来的模式就出现了。
鹿晗，黄子韬，吴亦凡，张艺兴，是这个模式第一个吃螃蟹的人，他们至今为止都在享受着福利。
但是对于资本市场而言，他们不能仅仅依靠这四个人，他们需要创造更多的流量明星为他们服务。
前赴后继的艺人前往韩国留学，但是发现结果大部分人都凉了，凉的很彻底，
但三大平台和五大公司的中国影视格局已经建立——
他们的建立迅速吸收和消化了港台资本，日韩资本，欧美资本，于是开启了中国自己的练习生——
他们推出了"蔡徐坤”
五
蔡徐坤是优质偶像，可他的创造模式还是隶属过去的吴亦凡他们的模式——
他是1.5代的偶像，路与方向并没有改变，但社会与人们却不断在改变，无论人们是否承认，我们的社会也在面临着部分分化。
在互联网的时代下，人们也开始被一一贴上了标签。
在"无限过滤”的相关算法和大数据分析下，
幕后的人在不断把我们这些用户进行细分，拆分成一个又一个特定的小团体的“会员”——
系统与平台为我们量身定做所让我们看到的“内容”。
尤其是在数据互联，算法升级的时代下，
平常在软件上刷多了电影，娱乐，综艺，八卦类的文章，是不会给你去推什么财经，科学，技术。
算法就如同过去的“文理分科”，它把一切都计算好，围绕着你的“喜好”去推送你所看到内容。
这些内容的底下也大多是与我们兴趣相投的人。
互联网时代对群体的分化本身就是一个进程和水到渠成的事情。
因为对于流量第一，内容第二的当代许多新媒体而言，群体极化是他们最喜闻乐见的事情。
他们所拥有的认同用户，是他们最忠实的用户，这些忠实的用户，是商业廉价的工具。
经纪公司，可以统一管理这些用户，形成一种“圈子”。
虽然人们都不喜欢饭圈，但是不得不承认，人骨子里的殷勤就在于被肯定。
这些圈子虽然把人进行筛选抱团，但它同时也让人们有了发声和支持的人，大家都享受这种取暖。
于是，在这样的现状之下，新一代国民偶像‘肖’的出现仅仅只是时间问题。
而他在承受了那么一切还能够不断活跃在中国娱乐圈内活跃，正是源自那些“极化”的粉丝的支持。
许多人说，这是幕后时代的资本操控，但在我看来，这仅仅只是资本的顺势而流，
数据时代也好，极化时代也罢，资本操控也罢，终究逃不过历史洪流的席卷。
六
代际效应是存在的。正如同我们今天看到的《流浪地球》《红海行动》《我不是药神》那样优秀的影片一样，即便是在“用户极化”下，大多人们也都在赞扬新的作品——
三十年河东，三十年河西。
在下一个时代来临之前，重要的是我们应该要做什么。
或许我们个人，做不看惊涛骇浪的大事，但是我们这个集体，至少得把选择偶像和塑造偶像的权力握在人民自己手里。
罗志祥，肖战，他们不重要，重要的是没有肖战和罗志祥他们，对我们来说很重要。
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