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文丨孙虎的书房
编辑丨孙虎的书房
一、印度电影的借鉴意义
印度电影作为商业片里的佼佼者，他的成功是具有借鉴意义的。
印度电影在早期给人们的印象是大段大段的歌舞表演，尽管歌舞是印度电影叙事的特殊手法，有很强的民族特色，但在文化传播的过程中难免会显得有些枯燥。
因此，印度电影学家、导演在近些年来也对电影叙事进行了新的尝试。
在二战后，印度电影工作者萨迪亚基特·雷伊等人提出“新电影”的概念，提倡电影要反映印度当下存在的现实社会以及所面临的政治问题，提倡低成本拍摄，并且多采用外景，这种思想对印度电影的发展产生了深远的影响。
近几年来，印度在电影叙事方面做出了很大的改变，叙事更加本土化，尤其是近10年来新现实主义风格的印度电影的发展，使得印度电影在文化传播方面有了突飞猛进的改变。
印度犯罪悬疑片坚持弘扬民族文化，关注并反映社会现实问题，通过影片来传达他们对美好生活的向往与追求，从而更好地传播印度文化。
正是由于印度电影的坚守，使得印度国家形象更加真实立体。
类型电影是具有共性的、让大众对他们的类型有一定区分的影片，印度犯罪悬疑片有一个特点就是乐于对国内经典的旧IP和国外很多知名犯罪悬疑片进行改编翻拍。
尽管此类翻拍影片容易给观众造成似曾相识的感觉，但是能在类型模式上进行翻拍创新是非常难的，观众对于翻拍的要求和期待也格外高。
在中国，很多翻拍的电影都急于求成地将国外的电影直接搬到国内进行拍摄，甚至布景都与国外的极其像。
但印度犯罪悬疑片是在改编的过程中将本土文化、民族风俗融入到影片中，符合自己国家的国情以及当地的风土人情，在剧情上也是精心雕琢。
虽然印度电影主张小成本，但在剧情安排上却毫不敷衍。
印度翻拍电影有很多成功的典范。
其中，2017年在印度上映的犯罪悬疑片《天作谜案》是翻拍自近50年前印度的同名影片；
2013年吉图·乔瑟夫执导的印度电影《较量Drishyam》被尼西卡特·卡马特翻拍为《误杀瞒天记》（又名《视觉》）于2015年在印度上映；
此后在2019年又被中国翻拍成电影《误杀》在国内上映，同样，印度犯罪悬疑片《调音师》改编自法国同名影片。
除此之外，《未知死亡》（2008年印度上映）和美国的《记忆碎片》（美国2000年克里斯托弗·诺兰执导电影），尽管在失忆这一创意上有所相同，但在内容和结构上都作出了很成功的突破。
这样重复出现的翻拍作品，很多都超越了原作品并作出了创新，让人赞不绝口。
印度的《调音师》和《无所不能》（2017年印度上映）的主角都是盲人。
《调音师》《无所不能》《天作谜案》虽然都是类似的犯罪案件，但又有所不同，且故事情节都非常精彩、充满悬念，值得我们做进一步的研究。
在叙事结构方面，以2018年在印度上映的《调音师》为例，打破了常规，运用回环式嵌套结构。
在一部影片中经历了五十多次反转，获得了印度电影观众奖最佳剧本等多个奖项。
除此之外，《无畏之心》（2012年印度上映）、《26个特殊劫匪》（2013年印度上映）、《误杀瞒天记》《天作谜案》（2017年印度上映）等犯罪悬疑片也是印度犯罪悬疑片的代表作。
印度犯罪悬疑片以它敢于揭露社会现实的故事、跌宕起伏的情节等吸引了观众们的眼球并赢得了观众的一致好评，它让电影找到了归属感，高票房实至名归。
在表现形式方面，印度犯罪悬疑片删减了大量的歌舞片段，但保留了能够参与叙事的歌舞片段。
比如在影片《调音师》（2018年印度上映），歌舞转化为苏菲爸爸的酒吧里的舞蹈片段以及阿卡什与苏菲约会的背景音乐，将歌舞完美的融合到了影片的叙事中，而在犯罪悬疑片《法医追凶》（2020年印度上映）中，甚至取消了歌舞片段。
在影视传播方面，将本国的历史、本土的宗教文化以及社会现实问题融入到影片中是印度犯罪悬疑片的基本特色。
印度电影的成功是由于它能够很好地将文化融入到电影，构建了其民族独特的文化形象，以及清晰深刻的文化价值观，而不仅仅是关注影片带来的商业价值。
印度电影在海外的成功传播告诉我们，对国家形象的建立来说，文化价值观的表达是非常重要的。
电影是文化交流中一种重要的文化载体。
电影既是文化传播的中心，又是精神信仰的建构与传播的中心。
电影作为文化体系中的文化产品，是最有效地传播文化和传递信息的载体。
印度电影是一个看似同中国类似但是又有很大区别的电影体系。
对中国来说，对印度犯罪悬疑片如何将本土文化、民族化融合到电影中来的成功之处做出深度的剖析，得出结论并用于实践是有非常重大意义的。
总的来说，21世纪以来，印度电影业的发展速度可谓是突飞猛进的，优秀电影越来越多，但目前在学界偏重于对印度电影的单个案例进行研究，研究也较表层，缺少对于某个类型的印度电影进行系统性的整体研究。
电影风格和艺术效果是由电影的叙事手法决定的，而对于犯罪悬疑片而言，良好的叙事才能让影片的质量和内涵同时得到提升。
印度电影以它独特的民族艺术风格和宗教特色，很好地利用电影这一文化载体将其民族文化和思想传播到世界各地。
印度的电影既学习了好莱坞电影的叙事技巧和国际化的剪辑方法，将故事情节呈现得淋漓尽致，又将本土文化和民族主义很好地融合到了电影中，并且充分体现并反映了印度的社会现实问题。
印度电影不仅满足了观众的娱乐需求，也肩负起了发扬传统文化、审视社会现实问题与展望未来发展的重要使命，反映出了深刻的现实主义人文关怀，凭借着深刻的电影主题以及超强的叙事技巧走向世界的印度电影，赢得了全球的良好口碑。
因此，对印度犯罪悬疑片的叙事研究，既可以研究其成功之道以弥补研究的空缺，又可以为犯罪悬疑片的拍摄制作提供理论依据和实践价值。
同时也有助于犯罪悬疑片叙事质量的提升，让作为文化传播中心的电影，可以更好地将文化输出到世界各地。
印度犯罪悬疑类电影在国际上越来越被大家认可，其叙事特点及本土化风格也独具特色。
近几年，有大量的印度电影进入中国市场，在中国的良好反响印证了印度电影对外传播的成功，这一成功案例值得我们去学习。
但就目前来讲，国内外关于印度犯罪悬疑类电影叙事的系统性整合研究几乎还处于空白阶段。
二、“类型片”的概念界定
虽然目前还有一部分创作人员按照类型电影的特点来进行创作，但大部分创作者都是将类型进行融合或者形成亚类型，类型的融合使得我们很难界定电影类型。
通常在悬疑片中会掺杂动作片、惊悚片、犯罪片等类型电影的元素，在印度悬疑片中，还常常将歌舞片融合进来。
目前，悬疑片的主要分类有犯罪悬疑类、动作悬疑类、惊悚悬疑类、剧情悬疑类。
在本文中，笔者主要对印度犯罪悬疑类影片展开进行细致的研究。
“犯罪悬疑片”是犯罪片与悬疑片的融合。
在类型电影的基础上，各国还会将自己的本土文化、民族信仰等注入到电影中来，因此，不同国家的类型片在相同特征外还有一些不同的创新点，以避免大众对于同一类型电影造成审美疲劳。
同样，印度犯罪悬疑片在借鉴的基础上也作出了创新，它将本土文化和宗教信仰很好地融入到影片中，在国际上获得了一致好评。
关于“犯罪片”的定义，是“世界上最受欢迎的电影或电视剧类型之一，所有剧情影视当中，犯罪片必定有犯罪也有警探侦办；犯罪片与黑帮电影是不尽相同的”。
关于“悬疑片”的定义，是指“因情节使人们对主要人物的命运引起关注，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。”
悬疑片中通常使用巧妙的叙事结构和悬念设置来让观众在观看影片的同时进行思考，同时利用影片中人物命运的未知性和不确定性来吊观众胃口，引发观众思考与讨论，有很强的代入感，不会让观众感到乏味，而片尾处谜底的揭晓又往往会出人意料。
郝建《类型电影教程》中的“惊险片”定义是“一种让观众欣赏悬疑、享受惊悚情感的电影类型。通常别名为悬念片、惊悚片。”
在一定意义上，“犯罪片”和“悬疑片”这两种类型片有着共同的特点。
从2017年和2018年来看，印度电影在主要海外市场的票房的增长，中国市场明显高于其他市场。
由此看来，印度电影在中国获得了较高的票房和良好的口碑。
中国和印度在文化上有很强的相似性，正是因为文化的相似性，让印度电影在中国有了很大的市场，并且让中国观众产生了很强的认同感。
印度在民族化语境中的电影叙事方面取得了一定的成就，一般来讲，不同国家的类型电影间会有不同的民族风格。
例如，同样是悬疑片，我们不会把印度的《误杀瞒天记》《无所不能》和中国的《盲井》（2003年）混为一谈。
不同国家或者同一国家不同民族之间的区别一目了然，印度电影反映了民族生活，并展现了与其他国家不同的民族精神和风俗。
印度的民族特征和民族思维习惯对电影叙事有一定影响。
参考文献
