来源:原创 李柳杨 幻想家 2022-09-03 18:34 发表于安徽
“我将反复死去，以确认生命之无穷。”
编者按：最初知道《隐入尘烟》这部电影上映的时候，是在我的朋友圈。很多人说这是2022年度华语电影中最好的一部，可是我发现在我所在的城市并没有上映这部电影。于是我想了一个办法，我在”大象点映“上发起了一个观看《隐入尘烟》的活动，可是我在这个城市里并没有什么人脉，经过各种转发，拜托亲朋友好友，最终还是没有凑够人数。我只好去优酷上看了这部电影，看完这部电影，我的内心产生了一种很微妙的震动。这简直是中国电影的光！这是一部动静很小的电影，没有激烈的场面，没有复杂的剧情，但是像你每日喝的水一样，它可以平淡，也可以汹涌澎湃，意味无穷。它具有一种很强的诗性，不仅仅讲述的是人生的故事，还包含着导演本人对人生、人在自然界中的状态以及人类命运的一种哲思，它是深刻的、平淡的也是超脱世俗的。出于对这部电影的热爱，我跑去南京拍了导演本人。他身形瘦小，眼神坚毅，朴实纯厚，儒雅博学，还很爱笑。希望他能坚定地走下去，达成心中的理想。在采访的过程中，我并没有采取传统的那种揪着问题一问一答的模式，而是选择了漫谈，一边拍照一边聊天，在聊天的过程中一点点了解其人其态。（李柳杨）
01.
其人
李睿珺，1983年生于甘肃高台。2003年毕业于国家广播电影电视总局管理干部学院。有电影作品《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》《路过未来》等，其最新作品《隐入尘烟》由武仁林、海清领衔主演，该片入围了柏林电影节主竞赛单元，于2022年7月8日在中国上映，在网上引起了一番热议。
该片讲述了在西北农村，一对农村夫妇艰辛而温馨的一段生命旅程。延续了李睿珺导演一直以来深刻的人文关怀，从男女主人公的情感生活出发，以真实农村现状为背景，开启重拾土地之趣的新潮流。影片视角独特、细节丰富，在对西北农村生活图景的全面描摹之中，呼唤着来自底层人物的，扎实而坚定的力量 。
02.
漫谈
1
李柳杨：“ 如果用一种植物来形容你的家乡，你会想到什么？”
李睿珺：“马兰花，就是《隐入尘烟》中，贵英拿的马兰花。”
2
李柳杨：“你有没有仔细观察过你的眼睛？像鱼一样。”
李睿珺：“像鱼？”
李柳杨：“嗯，也像皮上撕开的口，给你看我给你拍的这张照片。”
李睿珺：“哈哈....宇宙像个塑料袋，太阳是撕开的口子。”
3
李柳杨：“我看了你的电影，我想到了丝柏，你知道丝柏吗？”
李睿珺：“当然知道啦！在我们那儿，给一个人最高的尊重就是当他死了以后给他做一个柏木的棺材。”
4
李柳杨：“平时喜欢小动物吗？”
李睿珺：“喜欢啊，我小时候家里就有两只狗，一只猫，一放学我就和他们玩。”
5
我琢磨了一会儿，好像跑题了，我又问
李柳杨：“你喜欢谁的电影？”
李睿珺：“阿巴斯、小津安二郎、塔可夫斯基.....”
6
李柳杨：”你会去思考，你电影里那些人物的命运吗？就像你们大西北，大甘肃，人在苍茫大地上的命运？”
李睿珺：“每个人不就是三万多天嘛，我们只是借了一身皮囊在这世界上有三万多天的旅行，不过可能有些人还活不到三万多天。万事万物都在无穷的变幻之中，没有什么绝对的存在，尤其是这些生命。终将有一天我们都会离开这个世界，
我们用了一秒钟或者十秒钟诞生，但是悲哀的是我们要花一生的时间走向死亡。这个世界上有很多不确定的东西，但是唯一能确定的是我们会离开这个世界。
不过这个死亡也并不是绝对意义上的，比如说你被火化了，被洒在了一片土地上，它可能分解成了别的能量，滋养了周边的杂草或者树木。基因又得到了重组，它可能变幻成了另一种形式、一种皮囊，它可能变成了一种树，树又被牛啃了，变成了牛的一部分。而牛呢，有可能拉了粪便，这个粪便又回归到了土地上，变成了庄稼的一部分，那庄稼呢又被一个人吃了，它可能又变成了另一个人的基因里的一部分。所以并没有严格意义上，绝对的死亡，没有绝对的悲伤和欣喜。”
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李柳杨：“在你的电影里的人物就像尘埃一样，飘起又落下。你怎么看待人与自然之间的关系呢？”
李睿珺：“是自然依托起了人，人离开自然是没法存在的。自然界不需要人类的存在，而人需要自然的存在，就像《隐入尘烟》电影里的那头驴子一样，驴子从来不需要人类的存在，只是人类需要它的存在。
当一个生命出生了，滋养它的就是自然界的万事万物和土地。土地是比人性更洁净的存在，它没有分别的接纳一切事物。它不会因为你的长相、职位高低、能力去分别对待你，土地是博大和干净的存在，它一直是在无私地给予任何动植物。所有自然界的一切都是土地的孩子，人类也是土地的孩子之一。如果说山是土地的脊梁和骨头的话，我们抽取的金属就是它骨头里的骨髓。如果说石油，那就是大地的血液。我们是用大地的血液和骨髓，造就了汽车，驱动它在这片土地上奔走。所以不管怎么说，人类所拥有的一切，其实都是来自于自然。”
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李柳杨：“说句实话我是从《隐入尘烟》才开始关注你的作品的，决定采访你的前一天在网上恶补了你的电影《家在水草丰茂的地方》《告诉他们，我乘白鹤去了》。对你的电影中所呈现的一种对西部生活的关注，人与自然的交汇很感兴趣。我发现在上述这些片子里，经常会出现一个孤独、即将老去的成熟男人，老人总是跟死亡有点关联，与之相匹配和平衡的是一个刚成长的坚毅、勇敢、天真好奇的小男孩。这两者之间有什么关联吗？”
李睿珺：“它基于现实，也基于思考。这是生命最重要的两端。我们记不得我们怎么出生的，也看不见我们死去之后的样子。所以它有哲学意味上的探究。而且现实世界里，中间的那部分人是缺失的，年轻人都出去打工了。孩子好像是未来，老人代表了过去的历史和经验。但是老人离开了，带着生活的经验。”
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李柳杨：“在电影《天堂电影院》里，男主失去了初恋，他就觉得自己生命中有了一个缺口。他就要不停滴去填补这个缺口，后来成了很伟大的导演。你做电影，你觉得是命中注定吗？是想要填补人生中的某个缺口吗？还是觉得少不了它？”
李睿珺：“影像是超越语言上的存在。我对这个世界上的人和物有兴趣，而影像又是我非常喜欢的一种思考、观察、表述世界的手段和工具，我喜欢用影像的方式来思考。因为通过它可以表现很多东西，我可以通过作品跟很多人做灵魂上的交流，并且不需要见面。电影是跨越语言和种族的存在。
不过我也不觉得拍电影是注定的，人的兴趣和爱好可能会随着时间变化，就跟人的面容似的，随着年龄的增长，不同的阶段你对生活的认知，对电影的认知是不一样，可能也会用不同的手段，你也可以用剧本、小说、音乐。”
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李柳杨：“那你未来会做什么样的电影呢？”
李睿珺：“关于生命、爱、信仰、关于人类过去和未来的思考，关于西北的乡土大地的。”
拍到这张照片的时候
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李柳杨：“你能站到桌子上吗？“
李睿珺：“可以。”
李柳杨：“我感觉这个角度非常适合你，因为你就是一个在钢筋水泥做的房子里，种稻子的人。”
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李柳杨：“我这个人对生活充满了幻想，因为我是双鱼座。”
李睿珺：“我也是双鱼。你哪天？”
李柳杨：“三月十九也许是二十？记不清了。”
李睿珺：“我三月十六。”
13
李柳杨：“咱们的采访马上就要结束了，我希望我们下次还能再见！”
李睿珺：“会再见的，我又不会马上死掉。”
14
李柳杨：“你最好祝愿我发财，等我发财了我就给你的电影投资。”
李睿珺：“好，祝愿你发财，等你发财了你可能就会忘记这件事。”
李柳杨：“不会的，你放心吧。我不是那样的人。”
摄影｜李柳杨
—— 完 ——
李柳杨
