這是【朱小鹿】第124期真實人物故事
口述：小蜜蜂
編輯：朱小鹿&欣玥
我是湖北90後，現在是一名大學美術老師。
我從小學畫，專業能力過硬，因此我的工作輕鬆自由，工作壓力也不大。
我們學畫畫的人，一般就業可以分為兩條路，一是純藝術，靠賣畫為生。
二是做與藝術相關的工作，比如做室內設計等。
走純藝術的路，是一件很難的事，我很慶幸，也很清醒，自己不適合，最後選擇當大學老師。
我是小蜜蜂，一個湖北80後，人如其名，我是個勤快又踏實能幹的人。
4歲時，母親送我去學簡筆畫。
估計那時候母親也想不到，多年後我會以此為生，她當時只想讓我發展一下興趣愛好。
小孩子學畫，老師基本不會教多少技巧，只是讓我們隨心所欲地畫就行。
不得不說，簡筆畫是特別適合小孩子學的。
因為簡單，對學習材料要求不高，一支鉛筆，一張廢紙，寥寥幾筆就能勾勒出一個簡單的圖形。
有的小孩很有天賦，不用教，看着圖形都能畫得惟妙惟肖。
不過大多數初學者，做不到這樣的程度，只能亂塗亂畫。
父母看我畫得還不錯，一直在培養我。
（我畫的畫）
母親同事的哥哥是湖北小有名氣的書法家，11歲時，我跟着這位老師學國畫。
在古代，書畫不分家，大家寫的字大多很好看。
現在的人，一般學書法和畫畫還是略有側重的。
不過畫畫的名家，字寫得也不差，畢竟最後畫上要題字，如果寫得不好看，一幅好畫就掉價了。
我那個老師更擅長書法，雖不是畫畫名家，但教我一個小孩子，還是綽綽有餘。
如何用筆，墨汁的濃重淡清如何分辨、運用，一些國畫的基本技能，都是在老師那裡學的。
上初中時，我開始學素描和色彩，這也是我們考美院附中時必須要考的項目。
任何一項高大上的藝術，最基礎的東西，都是比較枯燥的。
學素描時，一天支着畫板，拿鉛筆畫蘋果、球體、石膏像，瓶子等景物。
剛學的時候，分析物體結構、學透視，陰暗面、背景、光源。
每一個小項，都要花很長時間去琢磨、練習。
練習基本功，連有天賦的大師都避免不了。
著名畫家達芬奇14歲跟韋羅基奧學畫畫時，導師天天讓他畫雞蛋，而且從早到晚一直畫。
幾天後，達芬奇覺得很枯燥，問導師一直畫雞蛋有何意義？
導師說，每個雞蛋都是不同的。
即使是同一枚雞蛋，擺放位置不同，投射光線不一樣，畫出來的雞蛋也不同。
而畫雞蛋，就是訓練他的觀察能力和繪畫能力。
（我畫的畫）
後來，達芬奇畫了三年的雞蛋。
正是因為有紮實的基本功，他才畫出《蒙娜麗莎》《最後的晚餐》這樣的名畫。
當然，對很多學畫的人來說，雖然跟偉人沒有可比性，不過有一點類似，每一項基本功訓練時間越長，技能越紮實，最後出來的成品越好。
我以前練習畫瓶子的時候，一畫就是兩個月。
瓶子的布局，瓶頸和瓶肚的比例怎麼分配，轉折處的弧度是多少，陰影部分畫多少面積合適，都是需要細細琢磨的。
畫球體時，線條很重要，我這方面也下了不少功夫。
最開始，我畫的線條比較凌亂，細碎，還拉不直，物體的暗面也壓不下去，瓶子的比例也不對。
出來的成品就跟掉地下碎一地，用膠水糊起來的瓶子似的，怎麼看怎麼彆扭。
不過，小半年後，我畫的素描都很不錯，排出來的線條整齊，看着成品也賞心悅目。
上美院附中後，我們學校側重畫靜物比較多。
在室內擺一個背景板，放上各種瓶瓶罐罐、器皿、盤子或者石膏像等物品，我們擺開支架開始練習。
每當自己畫得不好的時候，我都覺得天賦這東西太重要了。
如果畫畫每個方面的天賦，我都能沾一點，多好。
但現實是，我只是對線條更敏感，畫得像、比例拿捏、色彩、燈光等影響畫畫的其他因素，我掌握得一般。
而那些文化成績不好，想走藝考的人，有的純屬小白，從高二才開始接觸畫畫。
但凡能考上重點藝校，甚至中央美院的，天賦都不錯。
不過沒關係，勤能補拙，走這條路的人，大多都有一定天賦，還得熱愛。
天賦再好，不熱愛不堅持也走不遠。
我很慶幸，自己雖不說有多高的天賦，但畫畫是我擅長的事，一直堅持。
上大學時，我學環境與藝術設計，屬於商業方向。
（我的作品）
大一的時候，一直在上基礎課。
每天扛着畫板，帶着工具穿梭在校園的各個角落，選一個僻靜的地方，開始畫平面圖。
到大二大三時，開始接觸軟件做設計，比如室內裝修，景觀設計以及酒店的裝修，會用到CAD及其他設計軟件。
其實我們學的時候，課程體系不是很完善，學的東西也比較雜，沒有很強的細分領域。
不過學校會提供一些純藝術的選修課，也會給我們看各種經典的設計案例。
比如德國表現主義派系的一些名作，著名畫家梵高就是這個派系的代表人物。
世界上有名的設計，不管是建築、服裝、景觀還是裝修等，成功的商業作品，都與純藝脫不了關係。
弗蘭克設計的流水別墅，來伊恩設計的英國溫澤市市政府大廳，貝聿銘設計的蘇州博物館，西班牙的橘院，這些都是集美觀，實用、價值為一體的頂尖設計。
不過一個現實又殘酷的問題是，如果走純藝的道路，大多數人都養不活自己；
走商業道路，可能慢慢地就丟掉自己的初心，再也沒有創作熱情。
學畫的人，真正做純藝，靠賣畫為生的人很少。
成功的畫師，有畫廊收購自己的畫作，也有收藏家願意去買。
不過能做到這樣的人，都太少太少。
他們也有可能是在街頭，支着個畫架，幫過路行人畫肖像，一幅幾十塊錢，以此為生。
另外，要學畫畫，也是一筆特別大的投資，能靠畫養活自己前，大多得投入幾十萬。
這就跟娛樂圈一樣，從藝是一條不斷砸錢，但短時期內看不到收益的事，也不知道未來會怎樣。
屬於草根的人，靠自己努力當一線明星的很少。
畫畫也是一樣，一無所有，不靠家裡支持，自己闖出一條路的人，寥寥無幾。
如果沒有足夠的天賦，也不夠熱愛，可以把畫畫當業餘愛好，如果要以此為生，得慎重考慮。
（我的作品）
藝術再美，一時半會換不來能讓我們謀生的那幾兩碎銀子，重壓之下，很難安心創作。
這也是為何很多父母，不願意讓孩子走藝術這條路。
我有個親戚，是農民家庭，兒子一心要學畫，親戚非常反對。
他百般勸阻，兒子都不聽。
親戚只得妥協，但對兒子說：
「我現在砸鍋賣鐵供你學畫畫，可你以後如果找不到工作，那一家人跟着你風餐露宿，你在路邊擺張桌子，旁邊放個碗，以賣畫為生吧」。
後來，親戚家遇到拆遷，日子過得還可以。
他兒子雖然學畫，最後也沒有再畫，像大多數人一樣，通過考試，從事一份旱澇保收的工作。
雖然現實很殘酷，但也不要過於憂慮，熱愛可抵歲月漫長，努力終將迎來曙光。
每個行業都有王寶強和趙麗穎這樣的草根人物，在自己選擇的路上不斷耕耘，就算不能功成名就，至少能吃飽飯。
我們活着，錢很重要，心情也很重要，懂得平衡和取捨，日子才會過得不差。
在大眾看來，很多從藝的人，都比較特立獨行，喜歡離群居所，不想往人堆里扎。
我見過一些畫國畫的同行，他們看着非常有仙氣，不過氣質清冷，一眼望過去，似乎滿臉寫着「請勿打擾」。
這很正常，藝術創作需要敏銳的感知力和源源不斷的創作力，每個人都有保護自己靈感的方式。
就像演員，為了塑造更好的角色，沉入角色時，整個人與環境都是剝離的。
我還好，作為一個藝術工作者，非常有煙火氣，也很接地氣。
在有靈感，或者心情很好的時候，在家一個人能畫兩三個小時。
看着自己一點一滴畫出來的作品，可能有不夠完美的地方，但還是非常有成就感的。
其實，以前我雖不是離群居所的人，但也很清高，覺得凡事自己看不上眼的東西，都俗不可耐，無法理解別人的審美。
（我的作品）
有道是，存在即合理。
後來，我也慢慢放下自己的偏見，用開放、包容的心態去欣賞不一樣的美。
真正好的東西，都是雅俗共賞的。
真正厲害的人，陽春白雪的高雅和下里巴人的俗氣都能輕鬆駕馭，並不矛盾。
比如老謀子這種頂級藝術家，不愧是國師級別的人物。
能指導奧運會這樣高雅有文化的大型活動，也能拍出《英雄》這樣成功的商業大片。
就美術領域來說，大師齊白石也是張藝謀那樣的人。
他畫的魚蝦，看着很普通平常，可不管內行還是外行，看一眼就知道，不愧是大師的作品，細微之處見真章。
而我雖畫不出大師的作品，不過可以學習大師的心態，把畫畫當生活，而不是高高在上的藝術。
心情煩悶的時候，我會選擇畫畫，通過手中的畫筆宣洩煩惱。
如果狀態不好，我能從畫中讀出自己糾結而複雜的心情。
我的中醫老師更厲害，他能從一個人的畫作，看到創作人的身體哪裡不舒服。
比如，有人心臟、或者肝臟有問題。
（我的作品）
我肉眼凡胎，沒老師看得那麼透。
但從我的專業角度來說，老師指出作品問題的部分，我也能分析出，那個地方畫得不好。
畫畫之餘，我跟老師學習站樁，練功，讓自己的身體變得更通透，心靈更澄澈，眼睛更透亮。
有一個好身體，在工作和創作中，才會輕鬆自如，靈感爆棚。
這一點，對任何行業，任何人都適用。
我真的很羨慕現在學畫的大學生們，精力旺盛，聰明又努力。
有些中央美院學插畫、或者動畫專業的學生，大二左右就能靠專業吃飯。
一天拿個平板，到哪都能畫，做得好的，還能高價出售自己的作品。
據說，明星肖戰大二的一個設計就能賣20萬，如果這是真的，那的確是非常高，算是能力很強的人。
對更多的人來說，可能就沒這麼幸運。
就算走商業這條路，一開始掙的錢，除去生活成本，也所剩無幾。
夢想和麵包，都很重要。
沒有夢想，麵包吃得味同嚼蠟；沒有麵包，夢想照不進現實，最後只能埋在心中。
現在，我的孩子5歲，雖然我和妻子都是學畫畫的，但我們沒有刻意把他往這個方向培養。
他自己對畫畫沒那麼熱愛，我們也不想勉強他。
興趣是最好的老師，家長不用焦慮怎麼培養孩子，只需要好好觀察他們平時的愛好在哪，順着孩子自己選的路走就可以。
一個人只要三觀正，最後的路都走得不錯。
相反，如果不能遵守底線，縱然起高樓宴賓客，也只是風光一時，走不遠。
每個行業都有靠投機取巧還名利雙收的人，我們這個行業也是如此。
有人創作時，總是「借鑒」國外作品，在圈裡積累起名氣，沒被曝光前，的確過得很風光。
但風過都會留痕，偷摸做見不得人的事，豈會一輩子都安然無虞。
我的這些喜歡動歪腦子的同行，最後的結局和郭敬明、於正差不多。
名利自然誘人，但也要想想，當真相揭開，自己是否還有翻身的機會？
（我的作品）
每當我們對某一事件動心的時候，都得更動腦，想想自己是否受得起後果。
就像現在，我作為大學老師，為評職稱要寫論文，還得上南大的核心期刊。
受翟天臨論文造假事件影響，現在學校對論文的審核和查重都非常嚴格。
我不擅長的事，一到要寫論文時，就抓耳撓腮。
不過，論文再難寫，我也沒有想着去找個搶手，畢竟後果我承擔不起。
在我畫畫的時候，就算對別人的作品拍案叫絕，也只是學習別人的創作方法，而不是照搬他人的創意。
我也一再跟學生強調，就算自己一輩子都畫不出名堂，也不要去抄襲別人的作品，那會把自己的路越走越窄，甚至走進死胡同，再也出不來。
人生就像跑馬拉松，不怕輸在起跑線上，或者跑得慢，就怕被逐出賽道。
一失足成千古恨，再回頭是百年身。
這是【朱小鹿】記錄的第124個真實人物故事。
我覺得，真實自有千鈞之力，擁有感動和溫暖人心的力量。
把你的痛苦講述出來，你就會減少一份痛苦；
把你的快樂分享出來，你就會得到兩份快樂。
如果你也想講述自己的故事，讓更多人看到，請發私信給我
