昨天看了一部電影《人生大事》，看片名以為是勵志片，剛開始看以為是喜劇片，看了一半後覺得是親子片，看完才發現是倫理片。
影片的主線是一個「不靠譜」青年經歷愛情、親情、友情的磨難和考驗後，責任心逐漸蘇醒最終完成成長的過程。儘管男主從事的行業是——用影片里的一句台詞說，是「有能耐的看不上，沒能耐的幹不了」的殯葬業（導演選擇這個職業非常用心，可以說是這部影片的最大亮點，文章後面再詳述），但是，電影氣氛總體歡快，情節推進得也很緊湊，並沒有為了取得「震撼」效果，提前給讀者營造些許壓抑的氛圍。
影片一開始，是女孩「小文」姥姥離世的場景，為整個電影奠定了情感主線發展的基礎。緊接着是男主角「莫三妹」出場，伴隨着一系列慌張晃動的鏡頭，讓觀眾感受到此時的主角，正處在身心無處安放、情緒無處發泄的狀態。果不其然，一連串的打擊接踵而至——被客戶誤解、被女友背叛、被鄰居敵對、被老父訓斥、被社會輕視……男主的人生似乎跌入了黑暗的谷底，直到一束星光出現。
這束「星光」就是小文。這個倔強伶俐的小女孩，一開始帶給男主的，卻是一連串的麻煩——毀房本、鬧靈堂、塗鴉骨灰盒……但是每次「倒霉」事過後，就是「否極泰來」的一場「小確幸」——接到大單，拿到報酬，受到理解……情節也在這種不斷的反轉設計中，顯得跌宕起伏，讓觀眾全程無尿點，注意力始終被牽引着走向下一個衝突點，足見編劇的節奏感，和導演的控場能力非同一般。
從故事發展來看，影片至少被埋了兩根線——這是編劇為避免故事情節平鋪直敘慣用的手法——一條是男主三妹的靈魂覺醒之路，另一條是孩子小文的情感尋家之旅。兩條線時而平行，時而交叉，相互推進，相互映襯。（這或許是寫任何小說和故事的必備手段）
影片很注重對比手法。開場戲中，男主的店面是家壽衣店，隔壁卻是一家婚慶店；為女友打架入獄，出獄後卻發現女友劈腿打架對象……讓觀眾感到，男主的人生有種被「命運」作弄的荒誕感。
導演也很會使用隱喻手法。女主小文出場就是一身「哪吒」裝扮，而男主三妹呢？影片有一個鏡頭，是三妹被壓在了傾倒的沙發下面，五指形的沙發靠背，活像一堵五指山，暗指了男主這個「孫猴子」被困在生活的「大山」之下，也期待着有朝一日，能掙脫五指山，踏上真正的人生「取經」之路。
我們來看看影片里的這兩個神話人物。
一個是「哪吒」，神話中的哪吒剔骨還父，割肉還母，完成了人生的涅槃，化作了五彩蓮藕之神。影片中的「哪吒」小文失去至親姥姥，又慘遭親人遺棄，卻在和「孫猴子」的鬥智斗勇中，完成了親情的回歸和生活的重建。
另一個是「孫猴子」，神話中的孫猴子大鬧天宮，無法無天，被壓在五指山下五百年，經菩薩點化後皈依佛門，從此改邪歸正踏上取經之路。影片中的「孫猴子」莫三妹頹廢而又任性，迷茫而又衝動，經過與「哪吒」的一番際遇之後，悟到了人世間「情」的真諦，責任之心逐漸蘇醒，最終完成了從「男孩」向「男人」的蛻變。
文章到這裡，我們討論的都是「技巧」和「手法」。但是，僅僅靠技巧手段和套路，是拍不出精彩作品的，更拍不出感人至深的作品。
顯然，這部影片不是的。儘管我抱着評論的心態來觀影，還是被其中的幾個鏡頭，成功get到了「淚眼婆娑」。
那就讓我來談談影片中，最讓我感動的幾個鏡頭吧。
第一個鏡頭——小文受了委屈，自己一人跑到門外，偷偷翻看手錶中姥姥的留言，一聲聲關懷的詢問和溫柔的叮囑，讓鏡頭裡的孩子輕聲哭涕，也讓鏡頭外的我潸然淚下。
第二個鏡頭——三妹老父住院，講訴善良聽話的二兒子，為了打撈另一個孩子，折了自己的性命。老人緩慢地講述，言語間充滿悔恨和難過，不僅讓三妹了解真相後痛苦流淚，也讓身為觀眾的我為之動容。
第三個鏡頭——小女孩因病夭折，父母悲痛欲絕，當看到小文畫滿星星的骨灰盒，一時難以自抑，淚如雨下，淋濕的不僅是那陰霾的天氣，還有我的面龐。
……
不得不說，編劇導演選取殯葬業作為男主的職業，確實是準備給這部幽默緊湊的電影，「塞進」一個宏大的人生主題。但是，這樣的做法非但沒有讓人感到生硬，反而讓觀眾在生與死、歡與悲的對比和觀照中，感到命運的無常，和人情的可貴。
文章行將結束，我突然發現了導演的一個秘密——誠然，在當下經濟不景氣，社會情緒低落的環境中，將觀眾壓抑的心情，在影片灰暗的喪葬場面和悲苦的親人離別中，得到不斷的集聚和壓縮，再藉助一個溫馨感人的事件「引爆」這種「蓄謀已久」的壓抑，讓觀眾的鬱悶、不滿和沮喪在「爆發」而出的感動和淚水中，得到充分的宣洩——這會不會還是，這部電影拿來感動人心的另一種「技巧」？
這可能僅僅是我的猜想……
不管怎樣，這是一部能夠打動人心，讓人動容甚至落淚的電影。編劇、導演和演員都在用心地為觀眾，呈上一場充滿歡樂與淚水、調侃與感悟的影視佳作。
感謝這些優秀的人們。
最後，我想用影片里的一句台詞，說出我觀影后的最深感受和最大感悟——「做我們這一行的啊，就是要有一顆聖人心。」
期待您的關注、點贊和評論，讓我們成為一路交流的朋友。
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