策劃|方卓然
作者|郝多瑜
面目猙獰、形狀怪異的神秘生物入侵人體，吞噬大腦，再操控着宿主用頭顱中的剪刀爪殘殺人類……暑期檔剛過，這部18禁漫改電影《寄生獸》就悄然着陸內地院線。如此腦洞齊天、血腥暴力的日本電影能爭取到引進配額並通過審查，實屬「活久見」。
《寄生獸》原為上下兩部，由山崎貴執導，當紅影星染谷將太、深津繪里、橋本愛等共同出演，分別於2014年、2015年在日本本土上映。內地院線版《寄生獸》將兩部共226分鐘的大體量合二為一，剪輯成一個過濾了大部分重口味鏡頭的「潔本」。但即便狂刪了整整100分鐘，《寄生獸》依然創下了近期內地銀幕上的最大尺度。
上映至今，《寄生獸》累計近票房4500萬。此成績雖然無法與好萊塢大片同日而語，但對日本批片來說實屬不易，刷新了日本真人電影在華的票房紀錄。向前追溯，就連打着「村上春樹」金字招牌的《挪威的森林》也只勉強收穫了294.5萬票房。
IP溯源：從恐怖漫畫到真人電影
處於改編鏈條最頂端的，是日本漫畫家岩明均創作的科幻漫畫《寄生獸》。它創下了單行本銷量突破1100萬冊的驚人成績，並榮獲1993年第17屆講談社漫畫獎和1996年第27屆星雲賞。
作為漫畫神作，《寄生獸》的版權在世界範圍內遭到哄搶，好萊塢名導詹姆斯·卡梅隆和動畫大師宮崎駿都曾加入這場IP混戰。最終，動畫版由清水健一領導製作，播出後連續3個月登上動畫錄影次數冠軍。可惜，這部動畫因涉及血腥暴力元素過多，被中國文化部納入《網絡動漫黑名單》，在中國大陸管轄境內全網禁播。
漫改真人電影，最難的就是打通次元壁壘。漫畫和動畫的連載體例可以細緻地展現層層推進的豐富劇情，而電影的篇幅更適合集中呈現一個故事，因此漫改電影往往會聚焦主幹、剪除枝蔓，這就意味着一些精緻巧妙的小細節和感情線也不得不被捨棄，很可能破壞原作天馬行空的想像力和行雲流水的節奏感。同時，漫改電影也對演員演技和後期特效有着更高要求。
《寄生獸》電影版由百億電影票房大導山崎貴執導，集結日本頂尖團隊一同打造出良心特效，還原了漫畫中的衝擊力和感染力。值得一提的是，內地的「潔本」也是由出品方東寶操刀完成的，基本上保證了影片的邏輯性與完整性。
在演員的甄選上，主人公泉新一由出演過《庸才》《哪啊哪啊神去村》等片的實力小生染谷將太飾演。他的動作、表情雖不免浮誇的痕迹，但這種戲劇化的誇張服務於影片整體的漫畫質感，較好地撐起了整部影片。加上深津繪里、淺野忠信、余貴美子、北村一輝等戲骨保駕護航，確保了電影演技時刻在線。
類型嫁接：超級英雄人設與中二世界觀
從電影類型的角度看，《寄生獸》採用的是典型美式超級英雄框架。
所謂超級英雄，大都是平凡無奇，甚至有些膽小怯懦的青少年。他們因為一個偶然的契機，發現自己擁有普通人所不具備的神奇能力。與此同時，惡勢力也開始入侵平淡的生活。為了拯救家人、愛人、朋友乃至全人類，他們不得不接受自己的秘密身份，堅定而勇敢地挺身而出。超人、蜘蛛俠、綠巨人都脫胎於這一類型程式。
美國本土的超級英雄創作帶有鮮明的意識形態內涵，是大眾文化、電影工業的重要組成部分。《寄生獸》的成功之處在於取法於這種成熟的類型框架，並融入了日系獨特的審美特色與文化表徵，用日本青少年亞文化的整套審美觀、價值觀來裝飾、改造超級英雄的表述。泉新一的成長之路已經不是美式孤膽英雄的個人主義神話，而是日式中二宅男熱血激蕩的內心小劇場。
中二的世界裏，「萌」與「熱血」一樣，都是絕對不可缺席的元素。儘管影片中的寄生獸大多面目猙獰、性格殘暴，寄生於男主角右手的「小右」卻堪稱「萌獸」，也承包着戲中的諸多笑點和淚點。在宣傳期，片方也抓住了「小右」的萌屬性，海報都像是《料理鼠王》同款。
文化內涵：感官刺激下的普世情感與憂思
為了給觀眾帶來足夠的感官刺激，《寄生獸》延續了原作恐怖獵奇的畫風。但它絕不只是一部膚淺的怪力亂神之作，而是融入了有關社會人生的深刻思考和普世議題。四濺的血漿和骯髒的廢墟之下，潛藏的是祈向共生共存的希望之綠。
電影以旁白開場：「地球的人突然想到：如果人口數目減少一半，有多少樹林可以避免被燒毀呢？如果人口數目減少至百分之一，排出的污染毒素也只有百分之一吧？某個人突然想到不能不保護生物的未來。」
旁白直指人類與環境之間的矛盾，正是人類無止境的開掘與污染破壞着地球的生態平衡。寄生獸，並非心懷不軌的外星來客，而是人類自身製造的環境問題。劇情的發展，離不開這種嚴肅的危機意識與自省內核。片中恐怖、驚悚氛圍的營造，也帶有濃郁的日式末世情結。
末世的壓抑，需要人間的溫情來化解。新一媽媽與田宮良子的兩次母愛營救令觀眾不忍潸然，新一與里美互相扶持的戀情在危機中帶來一絲小清新的甘甜。而新一與小右逐漸熟識、依賴的寄生關係更進化為一種肝膽相照的友誼，象徵著人與其他物種的和諧共處。親情、友情、愛情交織在一起，貪婪、自私、冰冷的人類因此獲得了自我救贖。本片蘊含的警示性、反思性與啟蒙性值得每一位觀眾深思，更值得國內的電影創作者借鑒。
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