劉潘：《大聖歸來》是現象，國漫大多不及格

一個陽光明媚的上午，我們見到了劉潘。

1984年的導演，處女作就收穫了第二屆絲綢之路電影節和杭州國際動漫節的大獎，按理說可以傲嬌了，但其實劉潘低調到不行，甚至連髮型都沒來得及整理。

「太忙了，現在每天都是2點睡覺。」劉潘說，《猿創世界》上映前要處理的事情太多，根本沒時間關注別的。

技術型導演的家族基因

過去的半年，《猿創世界》參加了多次業內看片會，大家的感覺是「很不錯」，特別在動畫效果方面，屢受褒獎。

劉潘也被定位成「技術型導演」。

「我的爺爺是無線電工程師，80年代的時候自己組裝電視，我們家所有的電視都是他組裝的，零件都是自己買的，90年代我們家就有了大哥大，也是我爺爺組裝的。」劉潘覺得，如果給夠時間的話，爺爺也能造出iPhone。

劉潘就出生在這樣一個「技術基因」的家庭。

2003年，他進入四川師範大學設計藝術學院動漫系。

很多人是因為學習成績不好，才選擇上藝體。

而劉潘恰恰不是，他從五年級就開始接受專業的美術訓練，一直上的都是美術培訓學校。

「相對而言，我的基本功比較紮實的。」

劉潘從事這行以後，發現國內一些動畫片製作很糟糕。「網上罵的那些嘛，做動漫的口碑跟國足差不多了。」

他的專業方向實際是一個美編，學習技術完全是因為想把片子做好，然後去鑽研技術，後來就慢慢變成了技術型。

《大聖歸來》是現象，國漫大多不及格

說起海絲電影節上獲得的提名，劉潘連說「沒想到」，畢竟和《大聖歸來》的田曉鵬正面交了一次手。

「目前，國漫有些跡象，往好的方面發展的跡象，但是你說從當前出現的這些影片來講，我覺得只能算是現象。」

在劉潘心目中，國漫製作尚屬精良的，除了田曉鵬的十月數碼，就只有南京原力，環球數碼，追光等極少的幾家。

「從本質上，還沒有徹底發生變化。拿《小門神》來說，這片子我們很早就看過了，從故事來講，它的故事有些散，想說的太多了，人看了記不住。同樣來講，功夫熊貓，它其實也有中國的元素，但是它很簡潔、很簡單，其他的能記多少記多少，但是你肯定記得一個東西。那就是功夫熊貓。國漫對劇本的攥寫還有故事的編排能力，把控能力和國外本身有着重大差距。」

劉潘覺得，這就是大多數國漫作品不及格的核心所在。

技術上，劉潘認為目前國內的大部分公司都「可堪一看」，除去好萊塢的動漫大片，技術流程指標大家是差不多的。

「比如說這次的《猿創世界》，我們有幾個重要的技術點，第一個就是表情方面，我們花了很長時間去研究，第二個就是毛髮，還有就是整個的圖像渲染上面。其實大家的關注點都一樣。」

關於《猿創世界》

對比《小門神》而言，這次《猿創世界》試圖把故事簡單化，從小朋友的角度出發，考慮事情、處理事情都是以小朋友的方式。

劉潘認為，「用他們的思考方式看待問題，可能解決方式有些奇怪，也有一些小朋友自己的道理在裏面。」

兩年前，神畫時代就拿到「猿創世界」的劇本，原本打算拍成連續劇，後來才改成了電影版本。

「在前期準備時，我們總共繪製了1800-2000個分鏡稿，後來刪減了40%左右，剩下1200個分鏡稿。」劉潘說，這些分鏡稿使得每個角色栩栩如生，活靈活現。

為了把小男主人公細緻再細緻，劉潘的團隊在前期設計時優化了整個製作的流程。由於影片中有較多的感情戲，需要豐富的表情來表達，他們做了上百種的表情基礎表情集。

「我們做後期，利用專業計算機處理的圖像共11萬幀，計算時間要120萬小時。」劉潘打個比喻，如果使用普通家用電腦進行計算，大約需要100年。

「台詞的話，初版的對白是有黃卓民老師那邊擬出的，我們後面的話有對部分進行調整。」劉潘表示，在台詞方面，盡量地貼近地氣，比如「大自然就是任性」，「我咋知道有這麼重口味的野獸」。

在配音方面，《猿創世界》邀請到台灣的知名配音演員呂佩玉加盟。「她對現場配的時候對部分台詞也有一些自己的看法和調整，但是這些都是會事先經過溝通、確認才會調整的。」

票房要努力，期待與偶像PK

皮克斯的創始人約翰·拉塞特，是劉潘的偶像。

「他自己是導演，也是監製，他的一些理念，對我影響很大。」

劉潘最喜歡的皮克斯出品，是《海底總動員》，今年夏天將在國內上映，而劉潘自己也有一部片子在暑期上映。

當被問及，和偶像打對台的感覺時，劉潘說：「最好別撞上，哈哈，撞上了其實也蠻期待的。」

1月23日，處女作就要登陸大屏幕，被問及票房期待時，劉潘覺得這次排片遭遇《功夫熊貓3》和《熊出沒》，正好與最優秀的動漫同場PK。

「只能說我也沒想到，如果我說票房非常有信心，聽起來也不太現實。但你說完全沒有信心，我們的影片也排到了這個階段，必須一戰。」劉潘希望更多的福建影迷能夠走進電影院，畢竟這是福建本土第一部3D動畫作品。