《人生大事》用幽默包裹着悲，映照現實

記者 宋說

上映4天票房近3億的電影《人生大事》,成為這個暑期檔第一部備受讚譽的影片。影片中,演員朱一龍帶來了和「小公爺」完全不同的反差感,被觀眾稱作「顛覆性表演」。內容上,電影《人生大事》填補了國產片在殯葬題材上的空白,直面生死,又通過小人物的互助來溫暖治癒,這種溫情的敘述表達,給觀眾吹來了一陣暖風,也成為《人生大事》破圈的關鍵。

電影《人生大事》講述了朱一龍飾演的莫三妹刑滿釋放後「子承父業」,接手了父親的殯葬店,在一次出殯中遇到了楊恩又飾演的武小文,機緣巧合下,他和兩個合伙人拿到了小文的撫養權,但在那之後一系列意外接踵而至。

在《人生大事》的演員陣容中,朱一龍是最重要的看點。銀幕上的朱一龍說著武漢方言,留着寸頭,喜歡花襯衫和夾腳拖鞋,力爭靠近角色設定上的「市井痞子」形象。影片也多次出現朱一龍的眼神特寫,但可惜的是,朱一龍的眼神太過乾淨,和「三哥」的粗糙味道還是有些不同,朱一龍自己設計的熟稔的「舔煙」動作,倒是加分不少。

電影中,朱一龍和小演員楊恩又用武漢方言對話是一大特色,另一方面,對於殯葬行業的講述和呈現,成為《人生大事》最特別的地方。影片開頭就是莫三妹給老太太穿壽衣,用偷東西的烏龍,展現了殯葬從業人員會遭遇的種種偏見。還有莫三妹的情敵意外死亡後,莫三妹和父親去殯儀館給死者化妝,以及小文在粉色骨灰盒上畫畫,笑點頻出、雞飛狗跳的活人葬禮等,細節處都是對喪葬習俗、風土人情的呈現。這種電影里相對冷門的主題,讓人不由得想到日本電影《入殮師》,但《人生大事》並沒有着重突出「苦」和「悲」,反而多了一份幽默感。

朱一龍和楊恩又的對手戲,是整部影片劇情上的看點。莫三妹和小文的關係,從最開始的水火不容,到後面產生父女親情的難捨難分,整個情感的過渡和遞進很有說服力,很多橋段讓人落淚。比如莫三妹「殘忍」地告訴小文,煙囪冒出的青煙就是姥姥,小文又在學校告訴老師,「爸爸」莫三妹是在天上種星星的人。後來小文的生母找來,莫三妹趁小文睡着,將她抱上的士送走,結果小文醒了後哭鬧着要下車,拍着車窗大喊「爸爸」,莫三妹跟在車後面狂奔,跑到連夾腳拖鞋都不見了,這兩人之間的關係層層遞進,帶動着觀眾的情緒。

有笑有淚,是電影《人生大事》的關鍵詞。影片的監製韓延多次使用過有笑有淚的創作手法,試圖在不同的階段和語境中,與觀眾一同探討生的意義和珍貴。比如他此前執導過的電影《滾蛋吧!腫瘤君》《送你一朵小紅花》,均涉及生與死的議題,且與《人生大事》用喜劇包裹現實的手法相似。

電影《人生大事》的「笑」,藏在小人物之間表現出惺惺相惜的互助,另一方面是主角相識過程的啼笑皆非。「三哥」遇到了桀驁性格的孤兒武小文,一個自稱孫悟空,另一個手拿叉戟,扎着兩個衝天髮髻,造型酷似哪吒。兩個人初相識的時候是住上下鋪,小文被紙糊娃娃嚇到不敢去上廁所,在上鋪尿床弄了莫三妹一臉,莫三妹洗了床單卻發現房產證裹在裏面,把房本洗成了空白本。

將嚴肅宏大的命題處理得輕巧,需要幽默的橋段,也需要生活中真實的「悲」。《滾蛋吧!腫瘤君》的「悲」是無法治癒的絕症,和熊頓從急診室到血液科再到化療過程中的真實痛苦。《送你一朵小紅花》的「悲」是韋一航的那句台詞「我怕剛把真心掏出來,我就死了」。《人生大事》中,莫三妹和武小文的處境都很困難。莫三妹從事着殯葬一條龍服務,本身的職業屬性導致他遭遇着種種偏見。而小文失去了外婆,舅舅家也不願養她,變成了一個無依無靠的孤兒。幽默包裹下的悲,是影片的底色。