如果結婚以後才遇到真愛，該怎麼辦？一部愛情劇給你答案

如果結婚以後才遇到真愛，該怎麼辦？

怡敏現在就面臨這個問題。

她是一個家庭主婦，丈夫在新竹工作，只有周末才會回來住。

有一個孩子，5歲，患有高功能自閉症。

其實和一般的孩子沒什麼兩樣，只是不太會跟別人相處。

和別人說起孩子的病時，她總會接上這一句：

那一天，她去參加一個高中同學的婚禮，遇見了久違的人。

她以為這只是一次尋常的碰面。

直到幾天後，那個人在家裡問她：

你家怎麼沒有高腳椅啊？

就……很高級的高腳椅呀

她突然愣了一下，有什麼東西在腦海里，心裏慢慢復蘇。

又一次，她的心被這個女孩擊中了。

這是《第一次遇見花香的那刻》的故事。（以下簡稱遇見花香）

同性之愛，但說的議題，所有人都可能面對：

#在愛情里要不要講道德？#

6集，每集20分鐘。掐頭去尾，真正的內容一集大概也就15分鐘。

整部劇就是一部電影的時長。

兩個主角的CP好嗑，然而關鍵並不在於同性。

恰恰是把同性愛情當作異性愛情來拍。

這樣說也並不準確。

這部劇拋棄了性別之分，只專註於人的愛情。

一上來就打破異性戀的正統性。

怡敏參加同學的婚禮，卻走錯了地方。

她把紅包給到收禮的人，問：

請問女方的紅包是給……

人家說，兩邊都是女方。怡敏愣了一下，再看看照片，那上面是兩個穿着婚紗的女孩子。

才知道自己走錯了。

這場同性婚姻，就像給怡敏打了一個預防針。

怡敏是被動的，不自知地走進了同性婚姻現場。

就像她在這段感情關係中也是被動的，亦步亦趨。

主動的是鍾亭亭。

一個小她兩歲，勇敢、直接的女生。

怡敏其實在婚禮酒席上早就看見了亭亭，她看了很久，但亭亭並沒注意到她。

她拿起手機，想發個短訊，不小心被酒撒到，短訊沒發出去。

等她去洗手間後，亭亭才注視她離開的背影。

兩人搭一輛的士回家是亭亭主動說的。

怡敏下車以後，看着遠去的的士，正走回家，手機響了。

電話那頭沒有說名字，她已經知道是誰。

原來是她忘記拿喜餅了，亭亭有了借口和她再聯繫，再見面。

-你有空的時候再和我說吧，這是我的電話

-我知道，你號碼又沒有換

-怕你忘記

這是一段心照不宣的對話。

兩人急切又克制地表明自己對對方的在意，生怕對方看出更怕對方看不出。

曖昧的情愫在雙方的交談中滋長。

拍愛情，拍的是曖昧。

特別是東方語境下的愛情，曖昧是一種不確定性。

你可以確定自己的心意，但你無法確定對方的心意。

況且有時候，你連自己的心意也無法確定。

於是，就會有試探的撩撥，平常的話語也變得意味深長。

就像高腳椅的對話。

高中時期，怡敏曾經說，如果以後結婚了，家裡要有高腳椅，就像電影場景窗邊很高級的高腳椅。

亭亭說：

那以後我們家窗邊，就放高腳椅

你想要什麼顏色

怡敏笑着說：

我說的不是室友那種

就是，我以後結婚，有老公，有小孩的那種家裡

一次大膽的試探被不解風情地擋了回去。

那時候的怡敏完全體會不到亭亭的言外之意。

等到兩人再次相遇，亭亭問高腳椅的時候，她大概也明白了。

亭亭當時的失落，過了這麼多年還未化解，化作對她現在生活的質問，就像她當時的問題一樣。

為什麼，要結婚才有家？

而她現在的生活毫無疑問沒有給出一個很好的回答。

即使按照傳統價值觀所要求的那樣結婚生子，但和自己青春時期的理想生活，相去甚遠。

即使沒有同性這個元素加持，《聞見花香》的愛情故事也能戳中人。

兩個元素：反差和意難平。

怡敏和亭亭，從內到外都是反差十足的人設。

怡敏是年上學姐，外表看起來果敢，內心卻是優柔懵懂。

亭亭看起來是人畜無害的小白兔，內心實則大膽果敢。

是亭亭一直在「攻略」怡敏。

主動和怡敏搭話，主動加入排球社，主動載怡敏回家，主動親吻怡敏。

多年後相遇，也是亭亭主動聯繫怡敏。

王太太，我們什麼時候再見面？

為什麼兩人的感情沒有繼續？

那就是意難平。

也許是高中時期不敢確定自己的感情，等到能確定時，伊人已作他人婦。

這就要說到電影的內核。

愛情中的阻力。

隨着時代的變化，同性愛情的困境終於和異性戀一樣了。

那就是只關乎自我選擇。

在平權運動還未興起時，同性群體面對是社會的不認同。

李安拍的《斷背山》就是如此。

兩個男神因為社會的不認同只能選擇形婚。

各自結婚生子，每一年都選擇一個時間在遠離世俗的山裡相會。

15年的《卡羅爾》依然如此。

阻止同性戀人結合的主要是社會的不認同。

到《請以你的名字呼喚我》變了。

意大利的小鎮里維埃拉，就像一個遠離世俗的世外桃源。

艾力奧遇見了從美國來的奧利弗，和他發展了一段刻骨銘心的感情。

那個夏天，沒有誰來打擾兩個人的交往，這純粹是關於艾力奧的自我成長，通過一段別樣的感情，認識自我，也認識愛情。

社會阻力在這裡消失了，或者說被刻意模糊了。這段感情的分合完全取決於雙方的選擇。

《聞見花香》是一樣的。

怡敏看着兩個女孩說自己的感情故事，朋友開心祝福，旁人頂多有點好奇，並不覺得這是什麼見不得人的事。

第一集的開頭就已經說明了社會的包容性。

當社會阻力不存在以後，同性愛情的分合只關乎各自的選擇。

於是，同性愛情和異性愛情終於站在了同一起跑線上。

《聞見花香》的故事內核和《廊橋遺夢》一樣。

電影拍的是一段背德的愛情。

弗朗西斯卡已經結婚多年，有一雙兒女，丈夫對他也不錯，但作為家庭主婦，她時常感覺婚姻生活平淡而無趣。

在丈夫帶着孩子去外地參加展覽時，攝影師羅伯特走進了她的心，讓她感受到久違的激情。

若僅僅給弗朗西斯卡貼上渣女的標籤，就太過情緒化，也忽略了人的複雜性。

電影好的地方是，沒有給弗朗西斯卡的出軌提供可靠的正當性。

她的家庭關係是和諧的，丈夫儘管有點暴躁不解風情，但對她好，子女也可愛。

所以，電影的拷問才更深刻。

在愛情和道德、責任之間要如何抉擇？

當人在一段婚姻關係中感到壓抑，是大膽離開，追尋愛情？還是堅守崗位，盡自己的責任？

《聞見花香》說的也是這個事。

怡敏已經結婚生子，儘管婚後的生活和自己的理想生活相去甚遠，但家庭關係也沒差到非要離婚的地步。

在高中時期不敢確定的愛情，到了現在已經沒了社會壓力。

給到她壓力的是自己的家庭責任。

今天的同性影視劇在探討三十年前的電影說過的事。

這是社會的進步。

三十年前的弗朗西斯卡沒有選擇和自己的真愛私奔，她有成年人的顧慮和清醒：

「實際上，我們一離開這兒，所有都會變

不管我們之後離得多遠，這間房子都一直跟我在一起

我每時每刻都能感受到我們在一起

我心中的痛會使我開始抱怨為何要愛你

然後，甚至這美好的四天都會變得骯髒，變成一個錯誤

如果我們離開，我們就會失去它（愛）」

那怡敏要如何選擇呢？

這問題沒有標準答案。

一部電影，一部電視劇是給不了答案的。

因為人太複雜，家庭關係太複雜，社會也太複雜了。

所幸今天的社會給人的選擇空間大了很多。

可以走也可以留。

但無論做何選擇，需要確定的是知道選擇需要面對的後果。

然後，勇於承擔它。

本日打工人：徐老怪可愛的