朱一龍的「人生大事」，居然這麼自毀形象

等了太久，朱一龍的《人生大事》，終於來了。

電影原定清明檔上映，因為疫情，推遲了2個月。

剛剛恢復營業的電影院，有人圖熱鬧，去看《侏羅紀世界3》，結果失望而歸；而《人生大事》，僅僅提前點映就在購票平台拿下9.7的高分。

這部電影非常特別，拍的是少見的：殯葬業。

更令人意想不到的是，這個題材，主演是翩翩貴公子氣息的，朱一龍。

「生」與「死」，是每個人都要面對的終極命題，而在兩個世界之間遊走的人，就是殯葬師。

如果一味演得悲苦、撒狗血，會煽情，廉價。

而看過電影，只想說：

朱一龍，剛剛好，正合適。

當下的一線小生行列中，朱一龍是一個特別的存在。

他的招牌特色在於神色乾淨，長睫毛下掩映着一雙既有繾綣星光，也有氤氳水色，還有如炬火光的電眼。張愛玲形容喬琪喬的外貌，完全可以用在朱一龍身上：

「在那黑壓壓的眉毛與睫毛底下，眼睛像風吹過的早稻田，時而露出稻子下的水的青光。」

他是內娛為數不多的既有書卷氣，又有紳士氣息的男演員，適合演世家子弟、革命青年。

而《人生大事》里，他演的莫三妹，是個「吃死人飯」的殯葬師。

圓寸頭、花襯衣、戴着金鏈子、穿夾腳拖，沒有儒雅，只有「社會人」的江湖氣。

抽煙之前先舔一口、走起路來胳膊往兩邊甩、吃面的時候唏哩呼嚕……會讓人忘了這是朱一龍，只想喊他：三哥。

殯葬行業，本來就不需要什麼霸道總裁、華爾街精英，而是要混跡於市井的煙火氣中，成天跟白事打交道，文能念悼詞，武能抬棺材出殯，太文質彬彬是肯定不行的。

電影開拍前，朱一龍去殯儀館做功課。在停車場觀察到一個司機，剃了一頭圓寸，靠在方向盤上抽着煙，聽着流行歌兒，發著微信語音。

他當時就獲得了靈感，老三這個人物的具體形象，一下子就在心中樹立起來了。

三哥(朱一龍 飾)平時出入最多的地方，不是陋巷、醫院、殯儀館、就是死者家裡，這太不偶像了。朱一龍跳過浪漫愛情片、甜寵偶像劇，演個殯葬師，這個選擇，首先就很顛覆。

人生只有一頭一尾要別人來幫着完成，生的時候哇哇大哭，死的時候狀態各異。

這一生一死，都是不體面的。殯葬師做的，就是幫逝者盡量體面地走完最後一程。

都說「生死之外無大事」，他們的工作其實非常神聖，但三哥總被罵是「吃死人飯的」，要面對白眼、被人嫌「晦氣」，他的那些混不吝，其實也是一種保護色。

電影在武漢拍攝，武漢靠江，是一座熱氣騰騰的城市，這裡盛產熱乾麵周黑鴨，也盛產著名女作家。武漢人身上，天生有一種刀子嘴豆腐心的熱辣感。

朱一龍本身就是武漢人，他把這種混不吝演活了——多一點就太油滑，少一點就太不接地氣，要演出市井的煙火氣，他是怎麼做的？

電影中可以看到他通過很多細節去表現：

比如會操着方言談生意、叉着腰跟人吵架；

比如耳朵上夾着根煙，嘴裏嚼着口香糖；

比如跟人說話的時候，會無意識地抖肩膀；

比如明明對小文在意得要命，但一張口就是連珠炮似的責備：你大半夜瞎跑什麼？你跑丟了怎麼辦？

比如明明對小文在意得要命，但一張口就是連珠炮似的責備：你大半夜瞎跑什麼？你跑丟了怎麼辦？

殯葬師，每天看起來面對的是生生死死，可是每一樁白事的背後，又都牽連着一個個普通家庭，一個個形形色色的人，甚至千姿百態的人生。

所以這不是一般人能幹的職業，這個職業背後，不僅僅是死者為大的善後，更看得到人生百味以及各種人性。

所以，越往後看，越發現三哥的內心，遠不像外表那樣痞氣，而他的巨大反差，是通過一次次送別，一點點浮現的。

而這些送別的背後，又是中國人最看重，也魂牽夢繞的：親情。

第一次，是送別小文的外婆。

老人家是在睡夢中去世的，身旁只有孫女小文。

三哥現場「開工」，用熱毛巾包住老人的手腳，耐心地等到僵硬的屍體軟化下來，再緩緩掰開，輕輕放下。

眼裡有光，動作不像處理屍體，而像是在護理自己的親人。

就在抬走外婆的時候，小文跳了出來，大喊：你把我外婆送哪裡去了！

還沒上過幼兒園，野蠻生長的小文理解不了「死」，被三哥簡單粗暴科普：你外婆被裝進大盒子送走了！

之後倆人每次碰到，都是小文提着紅纓槍、抵着三哥，朝他喊話：還我外婆！

三哥實在不耐煩了，跟連珠炮似的吼到：外婆被燒了、變成煙了、飄走了！

這一對兒「冤家」，都有自己的鎧甲，也有自己的軟肋。

小文頭上的揪揪、紅頭繩，手裡的紅纓槍，活脫脫就是個小哪吒。

三哥手上戴着金箍手環，穿着虎紋褲衩，家裡還有孫悟空的擺件，對應齊天大聖。

齊天大聖跟小哪吒，一個被說「沒童年」，一個認定自己「沒爸媽」，都是石頭縫裡蹦出來的。

三哥看到小文被當皮球一樣踢來踢去，一下就想到了自己，熱血上頭，帶着小文一起生活。

從一開始，小文張口閉口，不是「還我外婆」就是「放開老子」，誰也制服不了她。直到一起生活，她在小小的殯儀店裡，得到了人情的滋養。

三哥幫她修紅纓槍、修兒童電話手錶、恢復外婆的語音信息……

她也敢以小大人的口吻訓斥三哥：吃飯不要狼吞虎咽、掉在桌上的東西就別吃了！

三哥從此有了軟肋，為了她願意向別人低頭；

她把三哥叫做「種星星的人」，為了幫三哥「拉生意」，介紹他跟外婆的舞伴大爺認識。

倆人不打不相識，因為命運差不多而惺惺相惜、互相取暖，貢獻了大部分的笑點和淚點。

最催淚的高潮是，消失多年的親媽來接小文，她還是跑回了三哥的【上天堂】，喊他「爸爸」。

第二次送別的是老六。

這個男的是三哥女朋友熙熙的新歡。

熙熙嫌棄他幼稚衝動不成熟，給不了自己想要的穩定。

三哥拿着父親留下的房產證，興沖衝去找熙熙，正好撞上老六。

這是對一個男人莫大的羞辱。

他曾經因為跟老六打架而身陷囹圄，出來之後，卻發現自己的女朋友跟讓自己進監獄的男人搞在了一起。

所以三哥的反應如同困獸之鬥，跟他們當場翻臉，老死不相往來。

但老六車禍去世的時候，女朋友還是聲淚俱下地回來向三哥求助，因為想讓自己的男人以完整的樣子離開。

三哥答應接下這一單，就跨過了愛恨的邊緣。

他跟父親一起，把無法辨認的屍體拼接成功，又打破了父子倆長久以來的隔閡。

第三次，是送走自己的父親。

三哥跟父親老莫，是有很深的心結的：

他一直以為父親心裏只有大姐、二哥，從來沒有他。

別的孩子從小被父親帶出去玩，他從小被當爹的帶去火葬場。

年輕的時候蹲過監獄，出來不得不接手「家族生意」，心裏卻又不想接……

所以倆人一見面就是短兵相接，屬於典型的「中國式父子」。

父親不知道怎麼表達對孩子的愛，兒子衝動負氣，無非是想得到那個答案——父親到底愛不愛自己。

老莫其實一直就想把房子留給兒子，又怕他亂來，所以才加了條件：守住這家店。

在太平間拼骨的時候，三哥的搭檔看了一眼就跑了，老父親志在必得，只有自己兒子能做。

這個另類的場景下，父子倆人在一起做事的過程中，實現了幾十年都沒實現的和解。

在父親的病床旁邊，三哥終於聽到了父親的溫情遺言。最後以放煙花的方式，把父親的骨灰「發送」上了天，完成了父子間秘而不宣的約定。

這對父子關係，看似荒誕，卻因為殯葬師這個特殊的職業，反而很符合生活邏輯——那些父子間說不出口的愛，也許只有經歷離別，才刻骨銘心。

這世上有兩種死亡：第一種是肉體的隕滅，即醫學死亡；第二種是親人的遺忘，而這，才是終極的死亡。

在動畫片《尋夢環遊記》中，死亡看似抹掉了一切，但總能留下點兒什麼。能夠抵抗歲月流逝的、對抗記憶衰退的、可以跨越時空界限的，就是對愛你的人的牽掛。

墨西哥作家、諾貝爾文學獎得主奧克塔維奧·帕斯說過：死亡才顯示出生命的最高意義，是生的反面，也是生的補充。

而《人生大事》的內核，則是更東方、更貼着人心的：死去的人並沒有消失，親人的留念可以讓他們變成天上的星星。星星一直閃爍，他們就能在另一個世界活下去。

即使一向刻薄、冷冽的張愛玲，也曾寫過：他們靜靜地躺在我的血液里，等我死的時候再死一次。

銀幕上的生死之隔，把每個人的愛恨沖淡了，把過往的恩怨放在一旁，內心的空洞也隨之被填滿，如果生命無常，那麼放下與和解，是最好的處理方式。

這樣的電影，出現在如此艱難的電影市場、如此低壓的此時此刻，值得為它貢獻一張電影票。

中國人歷來避諱談生死，因為意味着喪、晦氣、不吉利，

可是，《人生大事》很有勇氣，也另闢蹊徑的，選擇了煙火塵世的背景，以鮮衣怒馬的方式來呈現，笑聲與淚痕齊飛，消解了死亡的可怕，也藉著這個題材，給觀眾帶來積極溫暖的力量。

這三年疫情的時間裏，難，是聽過最多的一個字。

大家都在逆水行舟、奮力前行、自己「卷」自己，每天堅強給全世界看，卻忽略了，每個人都會有內心柔軟、脆弱的時刻。

困惑和低迷，無助和艱難，如果暫時無法改變，不如暫時躲進別人的故事裏，肆無忌憚地、無聲無息地哭一場。

如果能通過這個故事，好好珍惜自己愛的人、珍惜愛你的人、珍惜在一起的時光，重新獲得出發的力量，就不失為一種最貼心的慰藉。

《人生大事》是一幅活色生香的眾生相，也是一封寫給親人的深情家書，通過死亡，去思考如何更好地活着，這是當下，最好的療愈。