林家棟零片酬參與，近些年真正的港片，應該就只有《手捲煙》

當香港電影人紛紛選擇北上時，曾經港片的輝煌已然到了垂死掙扎的狀態。或許，這個時代的年輕人，已經欣賞不來杜琪峰的宿命敘事，吳宇森的兄弟情義，徐克的快意恩仇，以及鄭保瑞的劍走偏鋒。

但還是有很多觀眾保持着對於港片的偏愛，無法抗拒的男人情義，總是在利益夾縫中，保持着最純粹的一絲嚮往。

而今年出現的三部港片，吳鎮宇主演的《濁水漂流》，以及林家棟主演的兩部電影《智齒》和《手捲煙》，都算是優秀的作品。

作為一直被提名金像獎最佳男配的林家棟，在2017年才迎來了自己金像獎最佳男主的榮譽，有點大器晚成的意思。此時，本來應該是屬於林家棟時代的開啟，卻遭遇到了港片沒落的後期。

但好的演員在任何電影里都是獨一無二的存在。

我能預感，林家棟和鄭保瑞合作的《智齒》，很有可能幫助他再次獲得金像獎最佳男主。

不過，首先得打敗競爭對手《濁水漂流》里的吳鎮宇。只是，倘若《手捲煙》也能入圍了金像獎的話，林家棟的勝算可能會更大一些。

為了扶持香港本土的新人導演，林家棟幾乎是零片酬參與了《手捲煙》的拍攝。

和《智齒》里的暴戾性格不同，在《手捲煙》里，林家棟飾演的關超明顯隱忍了許多，甚至帶着底層的卑微苟且活着，沒有生活的方向，也失去了生活的激情。

關超是香港回歸之前英軍的棄子，沒有很高的官階，自然無法獲得去英國的資格，可留在香港，又由於他敏感的身份，無法很好地融入社會。

於是，曾經的長官變成了現在的二道販子，在中間賺取傭金。恰好此時一個被人追殺的南亞裔文尼闖入關超的生活。

文尼被表哥坑害偷了地頭蛇的毒品，誤打誤撞進入了關超的房間，於是，關超為了錢，文尼為了保命，兩人便暫時住在了一起。

這應該就是同是天涯淪落人的宿命。而《手捲煙》整體敘事特別像銀河映像的風格。銀河映像的風格就三個字——黑、狠、冷酷。

所謂黑，指的是個體掙扎中的絕望和悲愴；所謂狠，指的是把個體拋到社會夾縫中任由其自生自滅；所謂冷酷，指的是整個敘事過程絕不會因為同情個體而心生憐憫，而是冷漠的看着事情的發生和結束。

的確，影片中無論是關超還是文尼，即便時間線放到了2019年，他們的生活也如1997年之前那般無奈。

在《手捲煙》里，幾乎所有的情緒都是隱忍的，甚至都沒有對於任何暴戾之氣的控訴，能夠看到的，只是個體為了生存的掙扎和抗爭罷了。

如果要問這部電影在用什麼作為串聯？我覺得應該是義氣，這也是很多港片都在強調的核心。

關超因為慫恿兄弟炒股碰上了金融風暴，導致兄弟自殺身亡，於是，幾百萬的債務他自己康樂下來。

在和文尼的短暫相處中，也許真的是同病相憐的共鳴，在文尼被抓之後，本來關超可以自己逃亡，可他卻隻身一人前去營救。

電影結尾長達7分多鐘的長鏡頭，拍得非常好，把之前一直克制的情緒在此刻全部爆發，也給了觀眾一個情緒的發泄口。

我看有些人說結尾的長鏡頭有些干，但我覺得這才是點睛之筆，它拍的沒有之前港片那樣熱血沸騰，甚至有些像成人之間純粹的互毆，這才更具有生活氣息。

當然，這部劇其實也不全是絕望和無助，就像結尾處關超托文尼把還了款的單子給了曾經的兄弟，這是對於義自始至終的堅守，而文尼經歷這一波之後，也會和弟弟文素遠離販毒。

電視里播放着兄弟們曾經的嬉笑，煙灰缸燃着關超最喜歡的手捲煙，一絲青煙，一份過往，一種堅守，一份寄託，這是關超留給文尼和兄弟們的，也是導演陳健朗留給香港電影的。

除了古天樂張智霖吳鎮宇之外，其實，真正香港電影的堅守者，還應該屬於林家棟和張家輝的。

只不過，林家棟比張家輝多了一層神秘，每次他出場都總覺得有大事要發生，這大概就是所謂的氣場吧。

經費有限，電影也就無法展開，三兩個馬仔就算是一個幫派。可就是這種縮小的格局，卻最能塑造個體的情緒和命運的無常，也或許，人到中年也真就能夠和關超感同身。

#冬日鑒片官#