「這是我第一次知道非遺螺鈿漆器的存在。」這是最近手游《江南百景圖》發佈螺鈿探險《陌上行》和系列動畫短片《畫錦》後，一位玩家的留言。
過去兩年，這款誕生在上海的國風遊戲因主打傳統文化吸引不少年輕人的關注。在白牆黑瓦的江南水鄉，玩家認識了董其昌、沈周、文徵明、仇英、唐伯虎等「吳門畫派」的代表人物，通過設置江南建築，經營建造「應天府」「蘇州府」等。如今，螺鈿漆器、文人雅集、《山海經》等非遺技藝、社交活動與古籍，也以全新的互動方式進入遊戲。遊戲正在成為傳統文化傳播的熱門載體。
傳遞中國傳統文化審美
作為國家非物質文化遺產的螺鈿漆器，用經過研磨、裁切的貝殼薄片鑲嵌紋飾在漆器之上，是中國傳統漆器品種之一，最早可追溯到西周時期。螺鈿漆器自唐代興盛，相繼出現了金銀平脫工藝、鑲嵌工藝、戧金工藝等，此後相關工藝在宋、元時期得到進一步發展，作品更為精細。在明、清兩代，鑲嵌螺鈿漆器又飾以金銀箔和金銀屑，使之更為絢麗。
上海市歷史博物館學術委員會副主任、上海視覺藝術學院教授張嵐介紹，漆器文明在中華民族的歷史上有重要地位，不亞於青銅文明和玉石文明。其中，螺鈿漆器作為漆器工藝的一個代表性品類，無論是其藝術表現形式還是工藝，都歷經了數個朝代的積累和演變，形成了自身的體系，也是反映中國歷代文化審美的載體之一。
《江南百景圖》新推出的螺鈿探險劇情，以明代畫家仇英的視角展開。為慶賀江南重生二周年，他欲創作《神獸獻瑞》螺鈿屏風，在雕刻時，見陌上花開，決定前去採風。張嵐曾參與多次漆器文物修復，在他看來，遊戲中運用螺鈿元素，是很好的創意，而落到明代這一歷史時期，也匹配了漆器工藝的發展周期。「明代是中國漆器非常繁盛的時代，基本上各種藝術手段都能比較完全地表達，明代末期有一本《髹飾錄》，網羅了中國傳統的漆器工藝。」
實際上，國內許多學者一直在尋找基於新載體向年輕一代普及中國傳統文化，張嵐及其團隊也在博物館空間做過嘗試。「遊戲作品這一形式，是面向年輕一代傳播最具備優勢的載體之一。」他說，讓年輕一代對傳統文化有強烈感知，建立文化自信，傳播的核心之一就是傳遞中國傳統文化審美。「中華民族的審美歷經了歷史的積澱，不應出現斷層。在遊戲中運用傳統非遺元素，是一種值得鼓勵的積極嘗試，是將中國傳統文化審美有意識地導入，而審美的延續是傳承傳統文化重要的議題。」
在遊戲中領略古人的想像力
對《江南百景圖》的製作團隊而言，螺鈿漆器元素並不陌生。作品的開場動畫，就曾部分參考過螺鈿的風格；只不過相較之前，這次的工作量大了許多。
為了讓年輕用戶更細緻地感受螺鈿漆器，在螺鈿探險的設計上，製作團隊摒棄了原有關卡的美術效果，從色彩到表現形態等方面，均參考了螺鈿漆器的配色習慣，包括人物、花鳥等表現手法，同時對現有的建築風格進行了融合與再創作。
「我們很看重令人耳目一新的感覺。」在製作團隊看來，傳統文化的傳承，需要不停地給予年輕群體豐富的內容；並且在表現形式上，也要盡量追求更細節化的呈現，引導年輕群體去探尋背後的典故，「知來處與出處，這樣才能實現傳統文化傳承創新形式的真正落地。」
在螺鈿漆器元素外，螺鈿探險《陌上行》還融合了文人雅集以及《山海經》的部分內容。在遊戲中，玩家可以自由組建雅集，一起參加探險，體會古時文人墨客的樂趣。《山海經》里描繪的青鳥、重明鳥、三足烏、天狗、沙棠樹、迷榖樹等傳說中的形象，也在遊戲中具象化呈現。「希望大家在休閑的同時，充分感受傳統文化的魅力，領略古人的想像力和願景。」製作團隊表示。
除了美術風格極具傳統意味，《江南百景圖》也與線下的傳統建築相互聯動。去年春節期間，隨着「松江府」的上線，上海市民熟悉的豫園被複刻到遊戲中。值得一提的是，整個燈會期間，游戲裏的「豫園」都和線下同步，每天17時30分準時亮燈。現實中的九曲橋，則被《江南百景圖》主題的彩燈裝點一新，橋頭橋尾各是一座寫着「江南百景圖」的牌坊。
「《江南百景圖》與上海豫園、歙縣魚燈、徽派建築以及杭州、揚州等地的多個景點高頻聯動，目的就是走到線下，實現與地方文旅的結合，傳統文化消費的融合與破圈。」製作團隊表示，在傳統文化傳承方面，遊戲作品依舊有很多可以挖掘的空間，中國傳統文化自古至今的良好傳承，使得文化經典自身就具備自然的連接點，而這提供了源源不斷的創作靈感。「可以說，江南的魅力不僅僅在於美麗的建築和山水風光，還有形形色色的人物和他們的故事。融進遊戲，就成了《江南百景圖》中的水鄉日常。」
遊戲《江南百景圖》與上海豫園聯動
欄目主編：施晨露 文字編輯：施晨露
圖片來源：椰島遊戲提供
來源：作者：張熠
