「上海觀眾以包容態度看待新編劇目，《織造府》演出現場的熱烈感覺撲面而來。」4月11日、12日，南京市越劇團團長，梅花獎、白玉蘭獎得主李曉旭攜新劇《織造府》登陸上海東方藝術中心，她分飾曹雪芹、賈寶玉兩角，帶領一群年輕演員展示不一樣的《紅樓夢》故事。
作為畢派小生，李曉旭對上海充滿感情，「我是畢春芳老師的學生，上海在我的藝術生命中佔有重要地位。從2009年《越女爭鋒》至今，我每次到上海，都覺得很溫暖，上海觀眾看着我們成長，對新劇劇情、唱腔、聲腔給予鼓勵，讓我們的藝術道路不只有跑圓場、練四功五法，更充滿他們的關愛。」
《織造府》是南京市越劇團「金陵三部曲」收官之作，延續前兩部《烏衣巷》《鳳凰台》創作團隊，由羅周編劇、翁國生執導，講述曹雪芹完成《紅樓夢》前八十回後，後四十回卻遲遲不能定稿，為開茅塞，他南下金陵、重訪舊地，不期夢回《紅樓夢》，與林黛玉、薛寶釵、賈母等共品悲欣。隨着黛玉之死、家業敗落，曹雪芹對《紅樓夢》續寫與否做出了選擇。「殘缺的《紅樓夢》比曹雪芹一口氣將它寫完更偉大。為什麼沒完稿呢？《織造府》藏着我的解讀。」 羅周表示，「《織造府》不是《紅樓夢》，但又是和《紅樓夢》、和曹雪芹之間有着獨特關聯、獨特舞台呈現的戲曲新劇。」
在《烏衣巷》《鳳凰台》都有精彩表現的李曉旭，走進《織造府》，與林黛玉對唱《枉凝眉》《葬花吟》，與賈母共唱《好了歌》。《烏衣巷》中，李曉旭曾運用兩種越劇流派分飾王徽之、王獻之兩兄弟。《織造府》中，她在中年曹雪芹、青年曹雪芹和賈寶玉之間不斷切換。
兩道巨幅無縫紗投影畫幕和一道巨幅橫軸投影底幕，六台高科技動態多媒體投影機，構建曹雪芹穿越書中的虛幻景觀，《織造府》舞台因此有一定坡度傾斜。導演翁國生設計李曉旭在茫茫雪原中追尋心中的金陵十二釵，她在傾斜舞台上連續飛跑三圈圓場，旋轉而後驟然跪倒在雪地中，伴隨揮甩斗篷的戲曲身段和左右交錯的圓場撇步。賈政棒打賈寶玉時，翁國生為李曉旭設計複雜的蹉步、顛步、曲步。
「葬花」是越劇《紅樓夢》林黛玉經典唱段，《織造府》變為曹雪芹和他筆下的林黛玉對唱，這也是《葬花吟》首次由畢派小生演繹。李曉旭表示，「畢派唱腔明朗豪放、流暢洒脫，擅演活潑詼諧、可親可愛的輕喜劇角色。因此曹雪芹變成賈寶玉之後，會和姐姐妹妹賠笑，和老祖宗撒嬌，我放大這部分特色，來做人物的區分。」
《織造府》有不少剛從戲校畢業的05後演員，李曉旭從他們身上看到了年輕時的自己，「既辛苦也享受，陪他們排練，一場戲可能要反覆上百遍，我也享受練功的過程。搭檔是相互支撐的，無論對方年齡多大。我的成長，離不開一代代前輩演員引領。現在我成了中生代，在05後演員面前，我更像姐姐，陪他們一起走越劇藝術之路，幫助他們找到屬於自己的光亮。台下十年功，台上一分鐘，未來的他們會越來越好，也會感謝現在的付出。」
與年輕觀眾，李曉旭同樣尋找情感共鳴，她希望通過《織造府》填補一些《紅樓夢》的意難平。「我也會去看觀眾們的網上留言，比如昨天大家在討論賈府中秋夜宴的嘆息之聲，很有意思。」
從《烏衣巷》《鳳凰台》到《織造府》，李曉旭每次來上海演出都忐忑不安，「不知觀眾能否通過我們精心設計的四功五法，感受到越劇流派特色、戲曲本體藝術。每次演出後，我都收穫滿滿，觀眾心領神會我們的設計，比如畢派、王派、戚派的唱腔韻味，中西融合的音樂設計、寫意空靈的舞美。」
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