董瑋，香港動作片巔峰期留下的一抹餘暉

本來，就想簡單聊下《武替道》，結果沒收住，一寫就是1.2w字，而且結尾為了收而收，畢竟倉促，好些內容都來不及寫。

這裡再補充一篇吧。

有讀者上篇的評論里問，為啥不提一下元奎？

沒啥。就是字數太多了，而且時間寫到了晚上1點了。就收手了。

其實，在聊到「程家班」崛起時，就該提到一下元彬、元奎、唐季禮等也有着亮眼表現的動作指導們。限於篇幅就沒有提，而是匆匆轉向新千年後的幾位動作指導了。

如上文所云，元彬原屬於「程家班」的成員，後來在程小東離開徐克的「電影工作室」，元彬沒有跟隨程小東走，而是留了下來，繼續輔佐徐克。徐克後期的作品，像《龍門飛甲》《狄仁傑之神都龍王》，甄子丹主演的《一個人的武林》《追龍》等都出自他的設計。而且《龍門飛甲》《一個人的武林》還讓他兩獲香港金像獎最佳動作設計，也算冒出了頭。

至於元奎，就更厲害了，他是洪金寶、成龍之外，于占元「元字輩」徒弟里最出名的動作設計。早在1982年，由他擔任動作指導的《龍少爺》就爆得大名，那是成龍第一部獲得票房年度冠軍的作品。元奎也因此獲得了金像獎最佳動作提名，1985年擔任動作指導的《皇家師姐》，由楊紫瓊主演，他再次獲得提名。

那時候，他也開始打入好萊塢，上來就擔任導演兼動作指導，於1985年拍攝了《血的遊戲》，主演是尚格雲頓、唐龍、寇特·麥肯尼。有唐龍，就可以得知這是一個致敬李小龍的作品。講的是一位洛杉磯的空手道少年背井離鄉遷居西雅圖，在李小龍精神的鼓舞下苦練截拳道，最後復仇雪恥，擊敗俄國自由式空手道冠軍（由當時尚未成名的尚格·雲頓飾演）的故事。

到了1990年，與劉鎮偉聯合執導的動作喜劇片《賭聖》上映，該片最終票房達4132萬，是香港開埠以來第一部票房超過4000萬的電影。從此，元奎成為了劉鎮偉的最佳搭檔。兩人合作拍了不少佳作，像《九一神鵰俠侶》《超時空要愛》《麻雀飛龍》等片。

由他擔任導演的作品也有不少佳作，像《皇家師姐》《執法先鋒》《飛龍猛將》《賭聖》《方世玉》《給爸爸的信》等，都相當好看。當然，有些是聯合執導，與洪金寶或者王晶合作。

元奎還與李連杰結下了深厚的友誼。當李連杰闖蕩好萊塢，出演《致命武器4》時，李連杰特意邀請了元奎來到好萊塢，繼續為他設計動作。

之後，李連杰在好萊塢主演的《致命羅密歐》《龍之吻》《宇宙追捕令》《遊俠》，動作設計全部來自元奎。當然，好萊塢有好萊塢的規則，香港那種爽利的你來我往的大都形式，並不被好萊塢接受，他們更喜歡簡單直接的動作，元奎還是在規則之下，儘可能地為李連杰設計出了驚險又漂亮的動作。這些影片的品質很一般，但是李連杰的身手依舊為動作片迷們所熱愛，這裏面就是元奎的功勞。

在好萊塢，他又執導了《非常人販》《夕陽天使》《生死格鬥》《小夜刀》，整體成就談不上多好。但是《非常人販》還是成為了經典，這也是傑森·斯坦森的成名之作。元奎為他打造的動作，就非常乾淨漂亮。在《非常人販2》里他繼續擔任動作指導，助推這個系列更上一層樓。

此外，元奎還擔任了好萊塢大片《x戰警》的動作指導。可以說，元奎是袁和平之外，在好萊塢最有成就的香港動作指導。連甄子丹都要矮他一頭。

只是，大家記住的永遠是第一名，記住了「天下第一武指」袁和平。至於第二名是誰，大家就不知道了。

還有元彪，他是洪金寶、成龍之外綜合成就最高的師弟，在香港獲得的成就，比元奎還要高。巔峰期，是香港的一線動作明星。只是，兩位師哥的名氣實在太大，相形之下，元彪只能無奈地屈居兩人之下，隨着時間的推進，慢慢淪為小透明。

下面，我們聊聊董瑋。

與大家想像的不同，董瑋於1974年出生於上海，是新中國的第一代人。只是，他在4歲時，就被父母帶到了香港，然後在那裡長大。

7歲，董瑋就入了行，進入了春秋戲劇學校，成為了粉菊花的徒弟。從時間上論，董瑋比林正英拜師更早。儘管董瑋年齡小，但是論排序，董瑋是林正英的師兄。

對了，論動作指導，林正英也是一位咖。先是在李小龍的左膀右臂，得到充分歷練，然後是「洪家班」里的核心成員，還被洪金寶扶正，開啟了「殭屍片奇幻」的風潮，既做得了主演，又擔得起動作指導，林正英不容小覷。只是，英叔去世得太早了，非常可惜。

董瑋十二三歲就開始混劇組，在李小龍作品《龍爭虎鬥》里飾演過重要角色，就是影片開頭部分，李小龍與洪金寶一番切磋之後，轉頭遇到了一位小師弟，也就是董瑋。

李小龍讓董瑋踢自己，幾次之後，李小龍開始向董瑋傳授心法。他指着月亮說，只要動作夠快，眼中就會只有手指，而不見月亮。

這個佛教經典的「標月指」的經典，讓大家記住了李小龍的話，也記住了水嫩帥氣的董瑋。

可是，年輕的董瑋，對於李小龍的動作戲，有着非常清醒的認知。

他知道，李小龍的動作，無人可以學。而且，他還認為李小龍的動作戲過於誇張，壓根不真實，是「過火」的。換個人來演，估計就會垮。但是，這麼誇張還能演得好，全因李小龍個人太有魅力了，而其他人是不適合這麼演的，這就如同周星馳的無厘頭一樣。

從那時起，董瑋就開始逐步完善自己關於動作設計的想法。他認為一部電影不應該一上來就考慮該怎麼「打」，反而應該想想為什麼要動手，弄清楚了動手的原因，自然而然就會知道怎麼打了。

也就是說，動作要配合故事，而不是跳脫的。

前文我們在寫羅維的故事時，就多次提到，一旦到了動作場面，羅維就會離開片場，躲起來賭馬。因為這事，還把李小龍氣得直跳，想要打他。

身為「百萬大導」，在羅維看來，動作只是影片里的甜點，不需要他親自盯，由動作指導看着，演員自己去套招，只要打得好看，就行了。他只負責文戲。

年輕的董瑋，就不這麼認為。可見，董瑋的思維更先進，更符合時代潮流。

作為動作指導，質樸寫實的《七劍》是他設計的，虛幻縹緲的《無極》是他設計，粗獷豪放的《天地英雄》也是他設計的，細膩溫婉的《畫皮》還是他設計，就連風格前衛的歌舞片《如果·愛》都是出自他手。看董瑋的作品越多你就越會發現，他沒有模板可套，沒有規律可循，每部電影的動作設計都是全新的、不重複的。

什麼樣的動作，要看是什麼的電影，看影片里的人物動機，然後才有符合劇情，符合人物的動作。這就是董瑋的設計理念。

在董瑋看來，動作設計不是一個獨立的工作，如果動作不能表現劇情，不能擺得進感情，那麼再好看的動作也沒有用。表面上看，董瑋的風格卻讓人捉摸不透，百般變化，沒有定式，不按套路出牌。了解了他的理念，才能明白這其實就是他的風格。

就好比電影中的兩個武林高手對決，如果你看完之後記得住他們的招式，反而說明動作設計做得不夠好，如果倆人打完之後你一招也沒記住，但是卻深刻地感受到了他們每個人的感情，牢牢記住了他們對打的原因，這樣的動作設計才是影片所需要的。

也是這種認真，讓董瑋17次提名「香港金像獎」最佳動作指導，6次獲獎。此外，還有10次提名金馬獎最佳動作設計，2次獲獎。這也使得他成為全香港自成龍之外，獲獎最多的動作指導。

以成就論的話，他在混過「洪家班」的人員里，絕對算高手中的高手，他是武術指導行業里金字塔頂尖的人，但由於他為人太低調，只專註工作，所以認識他的人並不多。

論外形，董瑋算得上眉清目秀，很有演員的潛力。但是他並不熱衷於表演。

董也很早在香港邵氏片場混，先是演一些小角色，16歲開始做龍虎武師，給很多當年的明星演員做過替身。據讀者說，他曾與四大腿王（卡薩伐王，劉忠良，譚道良，黃正利）時期，經常與他們有對打。

作為洪家班成員，董瑋曾跟着洪金寶一起去台灣地區發展，有過很多幕前演出的機會。比如，1979年的功夫喜劇《醒目仔蠱惑招》，就是洪金寶和董瑋聯袂領銜主演，兩人一胖一瘦的組合，相當有喜感。

1984年，在周潤發主演的tvb劇《笑傲江湖》里，飾演過林平之。劇中，他一襲白衫出鏡丰神俊朗，氣宇軒昂。

當時他29歲，氣質淡然沉靜，又有武術功底加持，飄逸的形象躍然於屏。那扮相與周潤發比起來，毫不遜色。與戚美珍配戲，也相當好看。