什麼是黑色電影？黑色電影不是黑白電影，不是指一種類型，而是關注道德腐化的特殊電影風格。
黑色電影以其獨特的魅力總是能引起更多的思考。
馬耳他之鷹
《馬耳他之鷹》作為第一部「黑色電影」的長片，被學者們認為是「黑色電影」的開山之作。
電影還原了偵探小說家漢密特的同名小說，將原作神秘的黑暗感原封不動地展現在觀眾面前。神秘貴婦、難解的怪人、連環殺人案等許多偵探小說中常用的符號，都讓導演們用影像化手段完美展現出來的，隨着情節的加深，人物關係、情節線索全方位轉移。從角色的角度來看，電影的情節和對話創造了銘記歷史的硬漢形象。
雙重賠償
《雙重賠償》是電影史上最偉大的黑色電影之一。電影風格和沉重的懸念對懸疑電影產生了深遠的影響。作為經典的黑色電影，《雙重賠償》有成熟老練的鏡頭詞彙、精巧的大氣結構和意味深長的內涵。《雙重賠償》表面指的是雙倍賠償的保險金，是這個故事的核心，也是人物行為最重要的動力和悲劇的導火索，幾乎所有的矛盾和情節都與它有關。
這部電影的情節不僅跌宕起伏，而且扣人心弦。但是從情節的角度來看，這部電影的標題和情節其實包含了導演的道德寓意。該影片告訴觀眾，貪婪不僅會破壞電影中男女主人公的靈魂和肉體，還會破壞他們的愛情和生命。
男人的爭鬥
《男人的爭鬥》這部電影最精彩的地方，也是全片高潮，是長達30分鐘的作案，沒有台詞，也沒有音樂，因此被公認為經典。
這部電影大力誇大了盜竊這一核心動作。主人公的行為方式反映了20世紀50年代理想的極度男性化的行為規範和道德標準。四個人物一旦形成強大的關係，就絕對不會穩定。電影有兩組對比，打死不出賣朋友的瑪里奧和與其截然相反的凱撒、驚慌失措的喬和冷靜的托尼，在這種是非、生死、堅強懦弱的對比下，人性的的複雜性清晰可見。
電影注重細節，對生活化場景的描寫比比皆是，比大片段的高潮場景更加豐富多彩和令人激動，給觀眾最感動的是導演對托尼和馬杜關係點到即止的描述。
盲 井
《盲井》這部電影過於真實，比起電影，它更像是紀錄片，影片中非專業演員本色出演也是一個亮點。
電影講述的是關於人性的故事，一方人性的盲井。人性惡的一面是謀財害命。但是，當有不好的環境和條件時，人類的惡念會越來越嚴重，如果沒有頻繁的礦難，就沒有發礦難財的機會，真實版的《盲井》也就不會在法律和人性的眼皮下上演。
金福南殺人事件始末
金基德的電影喜歡用最極端的方式講最殘酷、最恐怖的故事。在《金福南殺人事件始末》這部電影中，很明顯地看到了金基德的影子，為觀眾講述一個極其驚悚的復仇故事。
金福南軟弱嗎？不，她不軟弱，只是，她過於極端。這種例子在現實生活中並不罕見，所以，面對家庭暴力，不能容忍，是千萬、一定不能容忍，否則，只能處處受到壓迫，直到忍無忍的時候，爆發出來的結果，是傷害了整個家庭。
金福南的悲劇是社會的悲劇，不是她個人的悲劇，人們的冷漠和貪婪最終導致了悲劇。
殺人回憶
這部電影是犯罪題材的電影，對懸念的設置和操作相當有水平，陰沉且壓抑的氣氛，可以和大衛·芬奇的《七宗罪》相比。韓國電影特有的詼諧幽默偶爾也會在電影中閃現，構成了接近完美的整體感覺。但是《殺人回憶》如果僅止於此，那隻不過是一部高水平的商業電影。
這部電影的成功在於韓國軍政府獨裁時期的時代記憶，隱藏在連環殺人故事的背後。所有的罪惡和憤怒其實都是關於那個時代的。電影中的兇手永遠在雨夜，宵禁警笛響起時，街道上無人的時候出來作案，正是對那段暗淡歲月的絕妙諷刺。
結局更是令人震驚的，誰也沒想到神秘的故事會以沒有答案的方式結束。
唐人街
《唐人街》是美國黑色電影的經典作品，具有複雜的情節、濃郁的懷舊和偵探電影的懸疑氛圍。
導演在電影前半部表現出了很高的導演水平，不管是主線還是副線，表面上都是亂七八糟的，其實被導演梳理得正合適。每次事件發生都會留下線索，線索又引出下一場的真相。編劇在電影的開頭就已經為結局設下了各種伏筆，最終讓人感嘆原來電影的所有細節都是那麼重要。
這部電影重新定位了黑色電影的意義內涵，無論是鏡頭的布置還是劇情的設定，都給人一種殘酷的寫實感。電影中傑克問艾弗琳的場面給人留下了深刻印象，看過電影的人應該都會記得艾弗琳凄厲的叫聲和那令人震驚的對話。
歷劫佳人
《歷劫佳人》不管是從謀殺還是綁架，環境、還是場景和故事選材等方面，都比奧森·威爾斯執導的同類型電影《公民凱恩》要好得多。
這部電影通過發生在美國和墨西哥小鎮上的故事，映射了當時美國社會的黑暗和腐敗，描繪了道德淪喪的人們的生活狀況，用「現實主義」這一現實手法批判了當時的社會現實。
以警匪片為故事題材，但巧妙地運用了哥特式表現主義，使其具有更深刻、更豐富的內涵。以驚悚為起源，卻又擁有超越驚悚的詭異和黑暗。以黑色電影為形式，卻具有超越黑色的寫實和對現實人物的細膩描寫。
影片以3分30秒的漫長開場，向觀眾描述了美國和墨西哥邊境小鎮所處的社會背景，令故事在緊張的氣氛中自然展開，不僅展現了當時混亂的社會秩序，還給畫面帶來了變態的美感。
萬劫餘生
黑白電影的經典在於拋棄了色綵帶來的絢麗，選擇了內涵。人性是可以是醜陋的，也可以善美的。但是我們不能在這種環境下用人類的一般標準來衡量。整部電影只有一個場景，那就是在海上，讓你在觀影時略感無聊的同時又捨不得關掉電視。
也許你能猜到，不可能所有人都能活下來，但你猜不到這些人離開的原因，因為，所有人物的存在都是不可或缺的。
幾天的海上流亡，當所有人都走上絕路的時候，希望出現了，但大家都沉默了。你可能會說他們是害怕了，不知道怎麼向救他們的人交代，其他人去了哪裡。
我卻不認同這樣的說法，他們的沉默，不是欣喜，也不會是害怕，而是因為他們輸給了人性。
瘋劫
電影《瘋劫》由香港編劇陳韻文將真實的殺人事件寫成了一個具有懸疑和推理的故事。導演許鞍華在電影中製造了令人毛骨悚然的驚悚氣氛，用鏡頭詳細地揭露了情殺事件的真相。雖然整體並未盡善盡美，卻已完全脫離常規。
導演用獨特的女性視角講述了一起三角情殺雙屍事件，在情節或拍攝手段上，她完全沒有表現出女性的溫柔，而是真實而冷酷地傳達了對人性的思考。
