裴秀智新劇《安娜》，女主渾身是毛病，貪慕虛榮又滿口謊言。
《安娜》劇作的最大不同之處，或許就在於女主角李由美的「負面第一視角」。
不是什麼必須真善美的正派人物，也並非被壓迫被剝削的純良不幸者，相反，在劇作尖銳甚至是刺痛的貧富懸殊階級差異面前，女主的貪婪、不幸、虛榮、扭曲，都很生動。
雖然故事騙局讓人覺得有明顯漏洞，但劇作通過心態的細膩真實，一定程度上遮掩了了邏輯線條的不暢。
與其說《安娜》是「全員惡人」劇作（並不是），不如說這是一部沒有絕對正確立場的病態人格剖析實錄，一出五光十色的慾望深淵。
一，慾望深淵啟示錄。
《安娜》前兩集中，走馬燈一樣迅速講述女主角前幾十年的人生。
好勝、虛榮，未達目的誓不罷休，不擇手段。
裴秀智飾演的女主李由美，家中條件並不富裕，父母辛苦經營一間小小西裝店，母親啞巴，這些因素都讓女主被勢利的同學瞧不起。
越被瞧不起，她越要遮掩、越要掙回面子，越有「希望你們都羨慕我」的敏感偏執心態，哪怕這種羨慕是幻象、一戳即破，哪怕後果粉身碎骨、萬劫不復。
- 第一點，和虛榮相伴相生的悲劇屬性。
李由美（後使用安娜的假身份假姓名）這個角色吸引人之處，在於她的虛榮等負面屬性中，又有几絲未曾被利益徹底熏黑的天真，以及由之而來的悲劇感。
李由美的中學時代，上一個鏡頭裡，她還是同學們人人羨慕的對象，考試成績好、戀情又甜蜜。
而這危險的戀情，則是李由美和她的音樂老師。
下一個鏡頭，校方代表一臉嚴肅，找戀愛雙方談話。
此前溫柔甜蜜的男友，滿臉被蠱惑的悔不當初、口口聲聲說是李由美先接近她。
李由美試圖反駁、他卻破口大罵：大人說話你憑什麼插嘴？
這位教師只是被輕微處分，而李由美卻被強制退學。
灰溜溜逃亡般，尋找下一個能收留她的落腳點。
某個瞬間李由美讓我想到《包法利夫人》，年代背景所處環境皆不相同，但為一念虛榮所誘、錯把虛榮當價值把歡場當愛的心態，又有着相似的病態。
- 第二點，逐步惡化升級的「活的」動態的漸變性。
劇作順着李由美的年紀順時針走，小時候她跳舞被富家孩子歧視，她回家去求父親給她一個機會參加比賽。
雖然虛榮，但做法似乎並不惡劣。
此後，她為寬慰遠在家鄉的父母而謊稱自己考上大學（其實落榜、偷偷復讀），這與其說完全是虛榮，不如說也有一絲報喜不報憂之意。
再然後，她半推半就，在同屋女孩的熱情誤會下，「半被動」承認自己是同校學妹。
此後，她為虛榮而編造富貴出身、對男朋友全然遮掩自己學生身份是假的事實，一步步滑向深淵、事件性質嚴重許多。
直到她從父親手中騙走去美國讀書的錢（實際上她被男友母親戳破身份造假，根本無法前去），一路用無數謊言來遮掩最初的謊言，逐步惡化。
從無傷大雅的乞求，到被動的半推半就的謊言，再到主動用一個個謊言來填補更大的漏洞，與其說《安娜》的看點完全在於「這次女主是所謂惡毒女配」，不如說真正的痛點在於動態本身、在過程。
某些劇作中負面屬性、人性弱點被設定為前置模式，角色上場時就自帶某些缺點或罪惡，但《安娜》是另外一種，細膩起底「有一點懷苗頭的普通小女孩如何因虛榮而走向驚天大騙局」。
比起天生惡毒的所謂「反骨」設定，我更喜歡看這「普通」變成「不普通」的動態過程。
前一種設定對應的是罪惡、扭曲心態的隔絕外化：壞人是另外一些人，和我們好人無關；
而後一種是更含混掙扎的狀態：貪婪、虛榮、嫉妒是人性中的一部分，區別不在本質而在程度，在於能否戰勝自己內心的魑魅魍魎。
二，窮女兒富女兒。
劇作中李由美父親病逝，生前以為她正在美國讀書、未曾告訴她自己罹患癌症的事實，擔心影響她所謂的了不起的前程。
痛哭懺悔的李由美，或許一度也想痛改前非。
幾年中，她四處辛苦打短工，努力、踏實、辛苦而又絕望。
這個時候劇作為她安排了一份瑣碎且對比落差巨大的工作。
在某位千金大小姐身邊工作，工作名義上是家族制企業員工，實際上是打雜。
相似的年紀，相同的姓氏，截然不同的人生軌跡。
李安娜含着金鑰匙出生，擁有女主想要卻夠不到的一切光鮮內容。
漂亮的名校背景，心儀的美術專業，以及她完全無法想像的另一種頂奢人生。
劇作中對比鮮明的一個細節，是李由美幫安娜回家拿衣服，進入豪宅之後、站在窗前非常震驚，她的窗子可以俯瞰整個景福宮。
多年之後，李由美終於靠拆遷父親老房子有了一筆錢，租下一間比前居所更像樣一些的房子，中介介紹「這裡可以看見景福宮」。
而所謂的看見，是從樓和樓的縫隙里，勉強看見景福宮的一個小小角。
這份「宮」景，女主也要很費勁才能夠得上。
於是，她的人生就變成了活在不甘不平不滿不如意中，灰頭土臉、毫無希望。
看見智商不如自己、努力程度不及自己、美貌也不及自己的千金，因為出身而輕鬆擁有自己費盡全力也得不到的一切。
劇作這段內容的重點在於，不是一個「惡毒富家小姐」和「純良灰姑娘」的一刀切黑白對立版本。
相反，有錢小姐愛玩、不太瞧得上女主、學歷也名不副實，但哪一項都算不上大奸大惡。
而女主角也並不是「貧窮努力且善良」的完美人設，相反，她虛榮、她失衡。
這可比「壞千金欺負白窮美」的單線條善惡敘事，更有寬度。
《安娜》劇作中另一個對比角色，是李由美學姐，單純又正直，類似標準教科書式的理想人格。
活得乾淨、快樂，一塵不染。
後續這個角色是維持本心，還是淪為下一個變形的假安娜，暫未可知。
女主目前的丈夫，大概率是和她一樣的有秘密的野心家，婚禮上突然被爺爺拉上來的謊稱是侄子的小男孩、大概率是他親生兒子。
這對人模狗樣夫妻，大概率只是一個隨時會破裂的脆弱利益同盟。
《安娜》劇作缺點很明顯，李由美盜用用安娜的相關證件，自己改名為安娜，冒用身份逐步從底層爬上塔尖，過程中居然無人核實，真實感太差。
如若是欽差大臣式的諷刺喜劇，或許還能理解為諷刺眾人，但這一出真女主假安娜的野心悲歌，用這樣「不用被戳破」的方式輕鬆登頂，委實太輕飄。
後續劇作是否會補上較為合理的邏輯閉環，或者，通過戳破她虛假幻象讓她跌落的方式來消解這種「爬得太快飛得太假」的輕飄質感，也尚未可知。
第二集結尾，假冒的李安娜在電梯中遇見真的李安娜，偷來的人生能有幾分幸福、女主水晶生活裂痕何處起，似乎終於要進入拆穿和「審判」階段了。
站在道德真空判斷對錯指點善惡是容易的，而《安娜》擯棄絕對正確立場，從第一視角來講貪婪虛榮講不幸，自剖內心黑暗、錯與悲步步糾纏，小小一個念頭長成大大一個騙局、人性深淵暗影叫人心驚又唏噓。
