文｜李蛋
短劇行業很久沒有經歷過這麼明顯的“急剎車”了。
前幾天，#登上微博熱搜。緊接着，“紅果取消保底機制”的消息開始在短劇從業者之間快速傳播。很多團隊是在春節前後才陸續收到通知，平台暫停收本，部分項目終止推進，原有保底分賬機制不再適用。
對於一家日活過億、背靠字節跳動的短劇平台來說，這樣的調整幾乎等同於行業的整體轉向。
雖然抖音集團副總裁李亮隨後對外表態，稱仍會繼續加強對真人短劇的投入，但這與取消保底的政策並不矛盾。平台只是換了一種更精明的方式花錢，未來是否還會恢復對真人劇的保底猶未可知。
過去兩年，短劇行業經歷了一輪非常激進的擴張。在免費模式下，平台需要大量內容維持用戶活躍度，保底分賬在某種程度上承擔了“內容補貼”的作用。製作公司只要能開機拍攝，就有機會獲得基礎收益。平台則通過海量內容賭出少數爆款。
這種模式在行業早期確實有效。但隨着短劇用戶規模迅速擴大，平台日活不斷刷新紀錄。產能迅速膨脹，問題也開始集中出現。
首先是真人短劇成本持續上漲，而內容同質化越來越嚴重。霸總、贅婿、重生、復仇，這些題材反覆循環，但真正能跑出高播放量的作品始終只有少數。其次，一些行業灰色地帶也逐漸浮出水面。編劇、製作方、平台審核之間形成複雜的利益鏈條，低質量內容也能順利進入生產環節。
當平台發現資金投入和內容回報之間出現明顯失衡時，收緊政策幾乎成為必然選擇。紅果取消保底，看起來只是一次商業決策，但觸碰的，卻是短劇行業的底層邏輯。
編劇生態更加嚴峻
誰最先感受到行業變化？答案一定是編劇。畢竟短劇行業的第一波紅利，實際上就來自劇本供給的爆發。
2023年前後，大量寫網文、寫劇評、甚至做自媒體的人開始嘗試進入短劇編劇領域。掌握了幾個常見套路，比如“三分鐘衝突、五分鐘反轉、十分鐘高潮”，哪怕沒受過專業短劇培訓的人，也能寫出一部完整的短劇劇本。
尤其，當平台願意為產能買單時，這種簡易的生產模式更是迅速擴散。編劇寫本子，工作室打包項目，平台審核通過，製作團隊迅速開機。只要環節順利，一部短劇從劇本到上線甚至可以在一個月內完成。對趕上這波行情的編劇來說，這確實是個短期內能賺到錢的機會。
後來，有越來越多的編劇選擇掛靠工作室，由工作室負責修改劇本、對接平台，再統一提交項目。一旦劇本通過審核並啟動拍攝，編劇就能拿到固定稿酬，可謂旱澇保收。
可如今，這條生產鏈的問題逐漸顯現。因為市場需求極度旺盛時，質量往往不是最優先考慮的因素，導致很多短劇劇本在結構上高度雷同，角色設定幾乎可以互換。業內甚至盛傳，短劇編劇寫的不是故事，而是情緒點，只需要搞懂觀眾在哪個時間點需要爽感、憤怒或者反轉，編劇按部就班地套用就行了。
這種寫作方式在短期內確實有效，但隨着作品數量激增，觀眾的耐受度就開始下降了。短劇的質量越來越低劣，編劇數量逐漸趨於飽和。
更重要的變化來自AI技術。過去AI主要被用來輔助寫作，比如生成劇情大綱或人物設定。但從去年開始，AI已經開始直接影響內容生產方式。一些編劇開始用AI生成完整劇本，再進行簡單修改。原本需要幾天完成的工作，現在幾個小時就能完成。
短時間內，劇本供給量迅速增加。而當供給遠遠超過需求時，平台自然會開始篩選。紅果去年逐步開放編劇自主入駐渠道，允許個人編劇直接與平台對接。這一調整減少了中間環節，讓劇本競爭更加直接，也對編劇的工作效率提出了更高要求。
保底機製取消，平台註定不會再為大量低質量劇本承擔成本。真正能夠留下來的編劇，要麼能寫出更有創意的故事，要麼能適應新的內容生產方式，其他的編劇恐怕都將面臨淘汰。
製作生態變得優質
如果說編劇感受到的是行業溫度的變化，那麼短劇製作公司，則是被這次政策調整直接推到了風口浪尖。
過去兩年，短劇製作行業經歷過一段幾乎失控的擴張期。
橫店是最明顯的觀察窗口。2023年之後，原本以長劇和電影為主的多個拍攝基地，被短劇劇組大量佔據。在最繁忙的時候，橫店一天可以同時開拍幾十個短劇項目。
這種熱鬧背後，其實是短劇行業一套特殊的盈利邏輯。在保底分賬時期，很多製作公司最重要的收入來源並不是內容分成，而是製作費。平台在項目啟動時就會提供部分資金支持，只要劇集能夠順利上線，製作方基本可以覆蓋成本。
所以，在短劇行業蓬髮時期，一批典型的“接單型公司”出現了。這些公司本身沒有穩定創作團隊，也不儲備長期項目。他們的工作方式更像工程外包。
對外，平台放出項目需求，公司接單後迅速組建劇組完成拍攝；對內，劇本來自編劇工作室，演員從短劇演員庫中挑選，導演和攝影多是熟人合作。整個拍攝流程高度標準化，一部短劇往往只需要七到十天就能完成。
在這樣的生產節奏下，質量很難成為最重要的指標。只要能按時交片，製作公司就能獲得穩定收益。一部短劇製作成本大約在30萬到50萬元之間，如果平台保底金額達到這個區間，製作方基本不會虧錢。至於作品能否成為爆款，反而是次要問題。
這種模式在行業早期確實幫助平台迅速積累了內容庫，但隨着項目數量不斷增加，問題也逐漸顯現。
最明顯的是內容同質化。很多製作團隊為了提高效率，會反覆使用同一套拍攝模板。場景重複利用，服裝反覆出現，演員甚至在不同劇組之間頻繁串場。觀眾很容易發現，一些短劇雖然名字不同，但劇情結構幾乎一樣。
與此同時，真人短劇的成本在持續上漲。服裝、場地和後期製作費用不斷增加，一部製作稍微精緻一點的短劇，成本很容易突破六七十萬元。而對於免費短劇平台來說，這樣的成本結構越來越難以維持。
紅果取消保底之後，這種模式將很快受到衝擊。最先受到影響的，往往是那些沒有穩定創作能力的公司。因為當平台開始嚴格篩選項目時，只有真正具備內容能力的團隊才能持續獲得機會。
現在，一些製作公司已經開始主動調整方向。例如AI短劇團隊。這些團隊規模通常只有幾個人，主要負責劇本創作、AI畫面生成和後期剪輯。他們不需要租場地，也不需要長期合作演員，製作成本遠低於真人短劇。
一些團隊儘管仍然保留真人短劇項目，但是同時也在增加AI內容製作作為補充。在杭州、成都等地，甚至已經出現專門做AI短劇的工作室。他們的創作流程更接近互聯網內容生產，選題、腳本、AI生成、剪輯發布，更新速度遠遠快於傳統劇組。
這些變化，正在慢慢改變短劇製作行業的生態。過去製作公司更像是影視工業體系的一部分，需要完整的拍攝團隊和複雜的協作流程。而在AI技術參與之後，內容生產的門檻開始下降，團隊結構也變得更加靈活。
紅果取消保底，只是加速了這一過程。未來，製作公司只能通過提高內容質量或者降低成本來維持競爭力。
AI正在改寫行業的生產邏輯
過去兩年，短劇行業的核心矛盾一直沒有改變。
平台需要大量內容維持用戶活躍，但真人短劇的生產效率始終存在天花板。拍一部真人短劇，從劇本、演員到拍攝、後期，至少需要幾十人的團隊。即便節奏再快，一個項目從籌備到上線也要一個月左右。在短視頻平台的內容節奏里，這樣的生產周期已經跟不上需求。而AI內容恰好填補了這個空白。
2024年之後，AI生成技術在內容行業迅速普及。最早是圖片和視頻特效，隨後逐漸進入完整的內容生產環節。紅果平台上的變化非常明顯。
去年開始，平台漫劇板塊的更新量迅速增加。在短劇更新最密集的時候，平台單日上線的AI漫劇數量可以達到真人短劇的數倍。到了今年，AI仿真人短劇也開始出現。雖然畫面細節仍然存在瑕疵，但劇情節奏和敘事方式已經與真人短劇非常接近。
與此同時，互聯網公司也開始主動布局AI短劇賽道。字節、百度、騰訊等平台都在嘗試推出獨立漫劇頻道或AI內容工具，希望在內容生產端建立新的生態。
當技術和平台同時推動時，行業結構自然會發生變化。真人短劇或許不會消失，但它的角色一定會發生改變。接下來，行業很可能形成分層結構：
一部分內容由AI完成。它們更新速度快、成本低，更像是互聯網內容的延伸，負責維持平台的日常供給。另一部分內容則由真人團隊製作。這類作品數量更少，但製作投入更高，希望通過更好的劇情和表演吸引用戶關注。
從這個角度看，紅果取消保底其實是一種提前調整。過去兩年，短劇行業依靠平台補貼迅速成長，很多人是在那段時間進入這個行業的。如今紅利逐漸消退，行業也開始進入更真實的競爭階段。
對一些從業者來說，這可能意味着困難時期。但從產業發展來看，這樣的篩選往往是任何新興行業都會經歷的階段。
短劇行業仍然處在一個快速變化的時期。AI技術、平台策略、創作者結構都還在不斷調整。紅果取消保底，也許只是這場變化中的一個節點。但可以確定的是，從這一刻開始，短劇行業的規則已經不同了。
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