錢江晚報·小時新聞記者 陳宇浩
“倘若仍是姑息懈怠，那麼皇上！數十年後，中原幾無可以禦敵之兵，且無可以充餉之銀……興思及此，臣，渾身顫慄！”當濮存昕扮演的林則徐，在舞台上痛陳這段獨白，台下觀眾的一腔愛國熱情也彷彿被瞬間點燃。
8月12—14日，由國家大劇院與廣州話劇藝術中心聯合製作的原創話劇《林則徐》，將在杭州大劇院連演三天。
毫不誇張地講，這也是2022年度杭州最接近天花板級別的一部話劇。光看主演，濮存昕、洪濤、郭達、關棟天、李賀……這樣的神仙陣容，試問多久才能見一回？
更重要的是，在這個時代，我們太需要一部《林則徐》式的舞台精品，也太需要“林則徐精神”了。正如濮存昕所說，在國家繁榮、民族強盛的今天，我們有時候也需要把內心的痛苦點燃，“處於這個巨變時代，尤其重要。”
【1】
8月12日晚，杭州大劇院，《林則徐》首場演出謝幕時，現場響起了長達數分鐘的掌聲。幾位坐在前排的阿姨，眼眶微紅，一邊歡呼，一邊舉着手機猛拍。
剛剛過去的兩個多小時，主演們用教科書級別的表現，帶領杭州觀眾穿越一百多年的歷史煙雲，看到了一個有血有肉的林則徐，真切地感受到了這位民族英雄的力量。
林則徐的故事，或許你只在課本里看過，但走進劇院，每個人都會對這段歷史有全新的理解。
歷史上，林則徐打響了近代中國反抗壓迫的第一槍，“若不嚴禁吸食，泱泱中華人皆病夫！”
正是抱着這種“苟利國家生死以，豈因禍福避趨之”的意志，林則徐踏上了一條“不能回頭也無法回頭”的先鋒道路，“鴉片一日不絕，則徐一日不回”，擲地有聲卻又簡單的一句話，道盡了林則徐一生的堅持，道光帝也忍痛留下“朕與林則徐，此生不復相見”的訣別之語。動蕩的時局 註定有人要成為歷史的先行者。
但你以為舞台上要演兩個多小時的“虎門銷煙”，那就錯了。
上半場，從道光帝看到林則徐那振聾發聵的奏摺開始，“倘若仍是姑息懈怠，那麼皇上！數十年後，中原幾無可以禦敵之兵，且無可以充餉之銀……興思及此，臣，渾身顫慄！”一絲民族悲涼感襲來，也拉開了“銷煙”的序幕。
下半場，則從林則徐與妻子鄭淑卿的分別開始，到王鼎尸諫再到林則徐流放伊犁，無不滲透着一個王朝頹敗的氣息，以及“三千年未有之變局”中國家和人民的命運走向。
按照導演王筱頔的說法，如果說上半場是關乎民族尊嚴的激蕩風雲，那下半場就是開啟睜眼看世界的曙光。
有觀眾走齣劇場後發了微博：“以前只把林則徐當成一個英雄，現在，看到了更多他作為普通人的一面。”
確實，圍繞與妻子、道光帝、王鼎、琦善等重要人物的矛盾衝突，全劇用戲劇的手段重新塑造了林則徐這個“數百年始得一出”的偉大人物，生動而不臉譜化。
比如與妻子分別的那場戲，就特別讓人動情，鄭淑卿說：“少穆，回鄉吧，福州的山水正向我們招手，就在我們蝸居的陋室，哪怕簞食瓢飲，待等池塘生春草，園柳變鳴禽，我給你鋪紙溶墨，你就盡情地揮灑，一副副的對聯，裝飾我們的生活，這才是最大的快樂。”這樣簡單的快樂，大家都懂，但在民族大義面前，卻如此脆弱而不堪一擊。
【2】
之前在北京演出時，《林則徐》被觀眾打出了200分的“超高分”；在廣州演出時，一眾劇評人都給它貼上了“不得不看”的標籤……在疫情反覆的2022年，這樣一部頂級製作的話劇能來杭州，也是杭州觀眾之幸。
無論是神仙陣容的演員，“國家隊”的製作班底，還是要表達的立意風骨，《林則徐》都能帶給觀眾感官和精神層面的多重滿足。
杭州開演前的發布會上，濮存昕說，自己現在有點緊張，想趕緊去劇場踩點。這恰恰反映了一位舞台藝術家的職業精神——每次演出前，都讓自己對角色有點陌生的感覺，反而會有更好的狀態，不至於進入輕車熟路的“體系化表演”。
誰能想到，已經演了三年，濮存昕每天腦子裡捉摸的還是怎樣能精進林則徐這個角色。
“之前演了一段時間，我一好哥們打電話跟我說，‘我覺得你是在演你自己而不是林則徐’。”這句話讓濮存昕惶恐了很久，也反思了很久，“確實，那時候很多情節的處理上，那個出發點，還是帶入了太多自己的情感。”
在濮存昕看來，這部劇還有一個重要的意義，就是讓觀眾了解到，林則徐對歷史的貢獻不僅僅是虎門銷煙。他認識到中國與世界的差距後，開始組織很多人，大量翻譯西方國家的地理、歷史等信息編成了《四國志》，甚至最後自己完不成，還把它託付好友魏源幫他繼續完成，最終誕生了《海國圖志》。
“他做的事情，不僅僅是禁煙，他還是個有識之士。”濮存昕坦言，在排這部話劇之前，自己也不知道這些。
還有關棟天飾演的琦善，也給觀眾留下了深刻的印象，“很多人提到琦善，就說是個反派，是賣國賊，他的政治理念和林則徐不同，覺得打不過英國人，大家可以慢慢談判，以爭取更多利益。”
導演王筱頔，被人戲稱為“獎項收割機”，文華大獎、文華新劇目獎、文華導演獎、中國話劇導演金獅獎……能拿的獎都拿了，但在排《林則徐》的過程中，還是一直在思考，“因為這個人物，中國人太熟悉了，所以我創作的時候就在想，以什麼樣的角度和美學，來和當代的中國人，年輕人溝通。”
所以，演了三年，也調整了三年，最終觀眾看到的，是國家風雲變幻的時局面前，每一個可能決定國家命運的人，他們的選擇，“還是回歸到人性本身。”
同樣令觀眾意外的，是如此“正”的歷史題材，舞美設計卻全程創意滿滿，不斷製造着興奮點。
剛開場，就有人小聲嘀咕“這個台……怎麼有點斜”，不是沒裝好，而是特意設計了傾斜達11度的檯面，最前排的觀眾能看清舞台最深處發生了什麼，而後排的觀眾也獲得了跟舞台後方平齊的視線，讓代表着時空的四方舞台有了同時表現不同情節的可能。
舉個例子，哪怕前面舞蹈演員在跳，觀眾也能清楚看到，舞台後方的道光皇帝，正在閱讀着林則徐的奏章。
每一方裝置，每一束燈光，都不會是多餘。懸掛的屋頂，象徵搖搖欲墜的清朝皇權；另外一面大鏡子，則照見了當時世界時局的混亂不堪，也照進了林則徐堅定的內心。此外，用特殊材料製成的兩條燈帶，被繞成了長江、黃河的形狀，寫意地勾勒出了當時的中華版圖。
正如王筱頔所說，舞台上的每個演員、每個細節，都是環環相扣，從而讓林則徐這個歷史人物更加鮮活，也讓觀眾更明白一個道理——無論時代如何變化，總是不缺乏敢於“逆行”的英雄，記敘這段歷史，也是為了不忘初心，繼續前進。
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