二十三年之前，1999年5月18日，陳慧嫻推出粵語專輯《正視愛》。然而這張寄託她萬千野心的專輯，卻成為1999年華語音樂黃金盛世的炮灰。
這是陳慧嫻的第十四張粵語專輯，也是她從寶麗金唱片轉投新寶藝唱片的第二張專輯。一年之前，陳慧嫻埋怨寶麗金唱片對她不夠重視，從而結束雙方從1986年就簽訂的合約，為自己謀取新的突破。
可惜的是，1999年的華語樂壇，早已不是陳慧嫻隨便復出，就能憑藉《歸來吧》專輯再書傳奇的年代。
在這個神仙打架的世紀之交，她不僅要面對王菲、鄭秀文、林憶蓮、李玟、張惠妹這些正值巔峰的歌后，還要迎戰劉若英、陳慧琳、許茹芸、楊千嬅、莫文蔚這類急於證明自己的實力派女歌手。
而在這些歌手的背後，樂壇更是不斷湧現蔡健雅、梁靜茹、蕭亞軒、江美琪、周蕙這批新人……坦白而言，歌壇留給陳慧嫻的空間，已經越來越小。
倘若聰明，就要學會“服老”，並懂得急流勇退。且不說早早“休養生息”的譚詠麟與張國榮，就連四大天王都不再追求銷量與獎項，紛紛在1999年慢慢減產減量並陸續退出各大頒獎禮。
奈何陳慧嫻就是不服輸，依然貪圖當年眾星攬月的美妙感覺，始終想證明自己還是當年的一代歌姬。
於是她開始求變，加盟新寶藝的首張唱片《愛戀二千小時》，就是一張圍繞愛情小說內容情節發展而創作的概念大碟。而到了1999年，陳慧嫻更是迫不及待地推出全新粵語專輯《正視愛》。
陳慧嫻邀請首次與她合作的方樹樑擔任監製，新專輯共收錄十二首作品，整體風格與她過往作品有了一個翻天覆地的改變。這一次，陳慧嫻不僅開始走潮流Band Sound電子音樂路線，還刻意將唱腔改為新潮少女風，試圖給歌迷帶來全新感覺。
多年之後，42歲的周迅能夠在《如懿傳》當中飾演少女，但是1999年，並不是所有歌迷都能接受34歲的陳慧嫻開始主打新潮少女風。
那些陪陳慧嫻一路走來的歌迷，更希望她能唱出一些更走心的“大歌”，而新生代歌迷和路人歌迷，又很難關注這麼一位“上古歌手”。陳慧嫻的轉變並沒有取得理想成績，反而讓自己的路越走越窄。
即便如此，憑藉多年積累的人氣，《正視愛》專輯還是在香港售出1.5萬張。這個數字雖然無法與陳慧嫻之前的作品相比，但是在香港唱片銷量逐漸低迷的1999年，這已經是一個還算不錯的數字。
遺憾的是，陳慧嫻並沒有就此滿足，反而再度覺得唱片公司對自己不夠重視，沒有給予更多的宣傳。2000年推出個人第十五張粵語專輯《為你好》之後，她就結束新藝寶唱片的合約，再度淡出歌壇。
對此，只能感慨寶麗金唱片當初把陳慧嫻保護得太好，讓她心氣越來越高，也越來越難以容忍自己變得平庸。
2022年的今天，回頭重溫《正視愛》專輯，若無視歌手掛着“陳慧嫻”之名，估計即便是再挑剔的歌迷，也很難說這張專輯有什麼不能接受的地方。類如“正是愛”、“什麼都想要”、“他知道我知道”等作品，更是值得循環播放。
可惜的是，1999年華語樂壇的佳作實在太多，《正視愛》淪為炮灰，只能說是時運不濟。
對於《正視愛》專輯，對於1999年的陳慧嫻，各位朋友還有什麼特別的回憶？歡迎大家留言，我們一起交流討論。
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