封面新聞記者 張傑 實習生 李心月
24世紀中期，人類的生活畸形而扭曲：一邊享受科技進步帶來的紅利，卻一步步在無形牽引下墜入深淵……這是2020年由四川科學技術出版社出版的科幻小說《未來症》里的一個情節。
這部小說以24世紀中葉為時間背景，講述了人和人工智能、壽命和生物醫學、貧富和環境封鎖3個單元故事，故事相互獨立又彼此關聯。這是青年科幻作家魯般的處女作，一經上市就獲得業內好評，在豆瓣斬獲9.3的高分。“電影感”“鏡頭感”也是這部小說被頻頻提及的關鍵詞。其中包含的對科技發展、人工智能和貧富差距的反思，被譽為“媲美《黑鏡》的黑色寓言”。
科幻是站在時代的肩膀上 往未來看
2021年11月19日，在被譽為“中國科幻最高獎”的中國科幻銀河獎（第32屆）上，因“用少有的細膩筆觸和藝術力度，描寫科技入侵下的眾生百態”（頒獎詞），魯般憑藉這部《未來症》獲得了第32屆中國科幻銀河獎“最佳新人獎”，同時這部作品也入圍了本屆銀河獎“最佳長篇小說獎”。
新生代科幻作者正展現出旺盛的藝術創造力，為中國科幻發展提供巨大生長“能量”。隨着科幻出版業蘇醒，中國科幻也從單純的科幻文學創作“出圈”，邁向了產業化發展的新天地。尤其是近些年，從科幻小說到科幻電影，影視化改編越來越頻繁。
《未來症》涉及與《黑鏡》《西部世界》類似的未來黑科技設定，而黑科技終將帶來的反作用衍生出作者的思考：科技與人相遇，人能發明技術，技術也能改變人性，我們彼此糾纏，互相雕刻，已是既成事實。細緻入微的描寫，恰到好處的比喻，讓閱讀的過程彷彿觀看光影閃動，美學與深度兼而有之，同時為劇本創作提供了良好基礎。2021年11月22日，融幻影業宣布對《未來症》展開全版權開發。
看似高冷的科幻，從來都不是孤芳自賞的孤島，而是站在時代肩膀上，往未來看。對於科幻迷來說，科幻吸引人的也正是關注未來的視角。所以很多讀者發出疑問：“未來社會可能演變為故事中呈現的那樣嗎？”
也有研究者指出，科幻文學其實是關注現實的，只是傳統的科幻小說將其對現實的關注裹在厚厚的未來色彩里。比起描寫一個光怪陸離的“科幻世界”，魯般更願意去寫，一個未來世界來臨前“人”的境遇，這些即將來臨的、充滿不確定的人類奇點，才是他真正願意關注的事情。
當文科生寫科幻 專註“人性”這一永恆主題
與其他科幻小說家絕大部分是理科生不同，90後的魯般在大學讀的是新聞專業，目前在南昌一家國企上班，除了《未來症》，他還創作了《新貴》《忒彌斯》等作品。他說，在其認識的所有科幻作家中，自己是唯一的文科生。
科幻文學創作所需要的一些物理或相關知識，魯般都是通過閱讀、自我學習來獲得。比起其他一些科幻作家會發明一套自己的公式這種做法，有時候並不確定自己是否能稱得上是一個科幻作家。不過，魯般也有自信，“人性是所有文學作品永恆的主題。就算是寫機器人、外星人、動物、植物，說到底依舊在寫人。我希望讀者可以從我的小說里看到，一個明明遙遠卻又感同身受的未來，讓他們明白自己就處在變革的洪流里，而我能做的，就是通過一些故事，拼湊出命運盡頭的一些零碎的畫面，我覺得這樣很酷。”
對於國內科幻同行的作品，魯般坦言自己會認真閱讀，對此他也覺得很自豪，“其實那些中文名字的、中國人的、中國式的科幻世界，其實完全不輸那些好萊塢才有的恢宏景象。國內的科幻作家們也在一點點拓寬把想象力邊界，從銀河邊緣，到指尖某次跳躍。《科幻世界》的很多作家、編輯、譯者、畫手們，都在挑燈夜戰，在腦海里構築着如此別樣的未來。我大體能體會到一種情懷，從無到有的，從矮到高的。每本小說都是這樣一塊基石，或許在某個時刻，你會猛然發現一座摩天大樓毅然矗立。我感到非常榮幸，自己的文字是其中一磚一瓦，可以帶你去看看那若有若無的未來。”
11月末，封面新聞記者專訪了魯般，聽他聊聊自己的創作歷程以及作品。
魯般
魯般：科幻文學創作是我一直想要做的事
封面新聞：小說《未來症》的書名“未來症”有什麼特殊寓意嗎？
魯般：未來症的意思就是伴隨“未來”而產生的畸態。在給小說起名時，其實我最先想到的是個英文單詞，我自創的“futuritis”，是由表示“未來”的future和在醫學術語上通常表示“炎症”的itis組合成的，後來就覺得叫“未來症”就很酷。
封面新聞：在你寫的《未來症》里，不談及讀者的想法，你覺得這本書里最打動你的人物是誰，為什麼？
魯般：弗洛莉吧。我十分喜愛斯多葛主義，自己也喜歡當個旁觀者，世界的旁觀者。保持內心平靜的同時，接納命運安排的諸多變化，雖然我還非常不入流，但我依舊希望自己可以達到，所以弗洛莉就被我塑造成了這樣一個旁觀者。她總是冷靜，甚至冷酷，既不正義，也不邪惡，她把這個世界都看作一次即時的實驗，觀察，然後偶爾“左右”，這樣的智慧被賦予一個金髮碧眼的美女，自然會非常迷人。
封面新聞：在你之前的採訪里有談過，你不太確定《未來症》是否是一部科幻小說，為什麼會有這樣的感覺？
魯般：《未來症》的故事發生在不算近不算遠的23~24世紀，靈感來自我很愛的呂克·貝松執導的電影《超體》。意外地，在腦海里有了這個故事。把《未來症》歸類為科幻小說，我用了很長時間說服自己，因為這本小說里既沒有銀河宇宙，也沒有飛船外星人，甚至沒有真正拿的出手的科學技術，主題非常老調重彈，它更像是現在已存社會問題的再嚴重版。這些在當下看來“無傷大雅”的存在，或許都是未來世界難以忍受的病痛，是人類的“癌”。從這個角度來說，未來症或許就非常“科幻小說”。
封面新聞：你獲得第32屆中國科幻銀河獎“最佳新人獎”，《星雲X：忒彌斯》獲得“最佳原創圖書獎”，同時《未來症》也入圍了“最佳長篇小說獎”，這些都是很高的肯定。作為90後新人，對你帶來的鼓勵是怎樣的？
魯般：首先當然是開心的，“最佳新人”，是評委和讀者對我的認可，也讓我第一次產生了“我好像真的可以試着當個作家”的想法。銀河獎頒獎典禮直播時，我在彈幕上看到有人打出我的名字，有人在評論里為《未來症》助威，那些誇我和損我的人，第一次以共同觀看直播的方式出現在我面前，我才第一次有實感，噢，真的有那麼多人看過它，真的記得我。這時我才真正覺得，自己是個寫書的人。而我獲獎時，有好多人打出了恭喜。我得好好感謝這些我這輩子可能都不會見到的人，他們讓一個“最佳新人”有了變成“最佳老人”的勇氣。我是最佳新人，但這絕不該是我最佳的狀態。這些獎項和鼓勵，甚至那些不怎麼好聽的批評，都是我的故事走進別人思想里留下的痕迹，是這些迴響讓我的寫作有了意義。
封面新聞：你寫科幻小說的靈感一般來源於什麼，或者說怎麼構建出《未來症》的故事的？有什麼契機或者靈光乍現嗎？
魯般：《未來症》的第一部分完成於2018年初。我把這部分投給了科幻世界，一個月後他們決定要出版我的小說。於是，在接近2年的時間裡，我完成了它的第二和第三部分，並最終於2020年得以出版。《未來症》的第三個故事，是整個推翻重寫過的，說實話當時也產生了“要不第三個故事就放棄吧，前兩個就夠了，要不就不寫了吧，或許自己不是這塊料”的想法，我向朋友抱怨，他當時只回了一句話：“可是這不就是你自己想做的事嗎？”當時那句話，在四下無人的深夜，震撼了我。這不就是我想要的嗎？那一刻，我就不再猶豫了。然後，我又坐到電腦前繼續碼字了……
封面新聞：網上有人說你的小說有與郭敬明類似的風格，呈現了一種奢華精美的物質生活形態；同時還能感受到如在村上春樹、川島由紀夫等一系列日本作者筆下才能感受到的日本文化，你是怎麼看待的呢？
魯般：關於出現奢侈品，這個要先提到我寫作的一個毛病，我對細節有着“必須看到”的苛刻。可能因為愛看電影，我是一個非常觀眾視角的作家，我的寫作過程在我看來更像是我在看部電影，我把影片里的所有東西記錄下來變成文字。比如，因為劇情的需要，我小說里的角色需要穿金戴銀扮演絕色貴婦，這就不可避免地要出現一些奢侈品。小說里所有具體描寫過的服裝和飾品都是完全可靠、真實存在的。我希望讀者在看到這些文字的時候，能和我一樣，看到的是一個完整的、具體的人，就像一幕電影，所有的細節都盡收眼底。寫奢侈品，這其實是次非常失敗的嘗試，現在看來顯然有點用力過猛。我確實喜歡閱讀某些日本文學家的作品，三島由紀夫的《金閣寺》是我目前最愛的書，它教會了我如何去看待以及描寫美與毀滅。有些讀者會覺得我的文字帶有日本文學的色彩，我會認同。
封面新聞：一般都是在什麼時候寫科幻小說，下班之後，還是周末？現在很多人被手機短視頻網站捆綁上癮浪費不少時間，你有這方面的困擾嗎？
魯般：我是一個很無聊的人，我的業餘生活除了擼貓，健身和看劇/電影，就只有寫作。寫作對我來說是一种放松，所以這個技能可以在任何時候被激活，有時候在地鐵上，我也可能會掏出手機里的筆記App寫幾段，我的微博里也有一個記錄一些閑言碎語的“luban-particle”，而且我至今還沒下載抖音和快手，可能我就是比較偏愛於系統化的知識吧，只能持續15秒的信息對我來說有些太短了。
封面新聞：那請你再為讀者朋友推薦一下你的小說吧。
魯般：我始終相信，人們對於知曉未來的慾望是無窮的。我喜歡看，也喜歡寫那些能讓我們窺見未來一二的文字，那些能把我們短暫帶入或美好，或崩壞的人類命運里的故事。《未來症》便是這樣一個故事，在那個不算遠的未來，一些已經嶄露頭角的技術演變成了在眼下就初現“端倪”的危機。雖然它有很多不足，但我相信它會讓你背脊發涼，會讓你感覺到未來之近，症之深，人性之複雜。
魯般簡介
魯般，90後，居住在南昌。一流的貓奴（還是兩隻），二流的策劃，三流的攝影師，四流的天文愛好者，不入流的斯多葛主義者，意外地成了科幻創作者。
魯般
魯般的作品風格浪漫綺麗，工筆精細，想象磅礴。現已出版長篇科幻小說《未來症》、中篇科幻小說《忒彌斯》。魯般的小說有一個很大的特點，他熱愛寫一些被技術改變命運的人的餘生。很多時候，強大的技術並沒有讓人類得到太多，趨之若鶩的人類只有在餘生時間裡，才能慢慢體會自己到底失去了什麼。
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