前陣子，講慾望都市女孩的新劇《台北女子圖鑑》火了，可惜的是，這回是被吐槽火的。
已經播出幾集了，可評論最多的還是：這劇什麼時候才會好看起來呀？
桂綸鎂在《台北女子圖鑑》中飾演的林怡姍
我倒是挺能理解觀眾這種失落的，畢竟，新劇打着“慾望都市女孩”的噱頭，可戲裡對“慾望”的呈現和想象，太乾癟，也太割裂了吧。
《台北女子圖鑑》截圖
新劇翻拍自《東京女子圖鑑》，原版裡頭的女主角綾，是個從小嚮往大城市、渾身充滿着野心且立志要做“那種被人羨慕的人”的地方女孩。
她從住着簡陋小屋、做公司最底層工作的小職員，到渾身背名牌、出入高級餐廳的女高管，從不吝嗇展現自己對“好生活”的貪婪，甚至明晃晃地說，她就是那種“虛榮”女孩。
《東京女子圖鑑》的綾
在大城市力爭上遊的這條路上，可以說，原劇最大的亮點，就是女性的慾望和野心。
可新劇里的劇情，卻在使勁兒削弱女孩的“慾望”。很多橋段，把女主拍得擰巴極了。
譬如一開篇，林怡姍就對着玻璃球許願：“我想要的更多。”
《台北女子圖鑑》截圖
觀眾因此瞭然她的決心——是由衷嚮往另一個地方的繁華，也明白她費盡心思靠攏物質生活的動機。
她原生的慾望，本該使她最懂得“地”與“錢”的重要性。
可當開麵店的男友因為想把店鋪留在繁華地段，每天為水漲船高的租金苦惱時，她卻覺得“不要總談錢好不好”“回老家開店也很好”。
她顯得割裂，是口頭與行動的不一致。
導演總想把女主塑造成一個“對錢無感，思想清白”的獨立女孩，卻忘了對物質表露真實的野心，靠着自己的智謀在金錢世界搏鬥的女孩，才是“女子圖鑑系列”的核心所在。
《東京女子圖鑑》截圖
說實話，這幾年的國產大女主戲拍得不少了，可還是沒有真正的慾望都市女孩。
熒幕里的大女主們可能是踩着恨天高的事業型女人，也會是情場中殺伐果斷的毒辣美人，可就是少有能赤裸裸坦白內心對物質、生活的慾望的世俗女子。講真，這多少是有些遺憾的。
畢竟，長久以來，“慾望”在熒幕上總是作為一個傾向貶義的詞出現。
可“慾望”本就是人性在複雜的系統中滋生的自我呀，要是切割掉這種真實，那任何形式的大女主，也不過是一種表面的自我欺騙罷了。
左為《三十而已》截圖，右為《流金歲月》截圖
而《東京女子圖鑑》里的綾，是一種“慾望都市女孩”的新可能性。
它的女性範本，是對慾望毫無遮掩的、坦蕩直白的訴求。導演甚至借用了角色獨白的敘述方式，向觀眾展示着綾內里的小心機。
她與作為“普通人”、收入也不高的男友分手，理由並不是空洞抽象的“不同路了”，而是她想要“無論何時脫掉內衣都不會丟人”的、物質充足的生活，是一些更具體的野心外露，而不是隱晦的“好理由”。
《東京女子圖鑑》截圖
能穿名牌的婚姻和事業，她想“兩邊都要”。但她又不是無腦的“慾望女”，而是有着自己清晰目標的醒目時髦女孩。
綾的每次“力爭上遊”，都不是經由男性去實現的，而是靠着自己的努力，才打了漂亮的翻身仗。
當她站得越來越高，身邊的男友也在隨着她的改變而“升級”。
《東京女子圖鑑》
她太知道自己想要的是什麼了。所以就算她的慾望被拎出來，也沒人嘲笑她的“虛榮”。
大家都知道，她對慾望的嚮往，其實是我們每個人對“好生活”的不同期待。而她有這個能力，也有這種幹勁去贏得“幸運”降臨。
《東京女子圖鑑》截圖
而戲裡的“男友們”，更多時候，都不是綾向上爬的主心骨，而只是作為一種“王子幻想”，當它們被打破，夢碎後，綾也迎來了自己的破繭。
她在這條戀愛路上，從追求物質、追求婚姻，到追求純粹的“戀愛享受”，不斷認清了自己的局限，也在“虛榮”之中，重新定義了自己內心想要的是什麼。
她的慾望從來沒有停歇，只是一直在轉換。
《東京女子圖鑑》截圖
評論里好多留言都在說，綾讓她們看到了不同時期的自己。
劇本在“包容”着綾，而熒幕上的綾，也在包容着曾經在慾望裡頭思考、觀察人生的女孩們，令她們更寬泛些地去接納自己的慾望。
《東京女子圖鑑》截圖
而我更愛的，還是原版中對“慾望女孩”的解讀。林怡姍與綾的最大不同，就是她們的慾望完全來自不同的力量。
林怡姍是被動的，她的很多選擇都在糾結、躊躇中被外界推動着走，就連分不分手，都得靠表姐的提醒“你好像一直都待在舒適圈”里。
《台北女子圖鑑》截圖
可綾的力量不一樣，它來自內心對自己的“不服氣”和對命運的“不服輸”。
她不服氣自己明明擁有比他人更好的才華卻無法擁有“東京女孩”一樣讓人艷羨的生活，所以她去“東漂”；
她不服氣上司說她最高只值400萬日元的年薪，於是她去挑戰Gucci的高級崗位；不服氣女老闆對她現狀的“不認可”，所以加班加點，拼盡全力也要讓對方滿意。
她一直生猛地、主動地撕掉自己身上的標籤，而這也是“慾望都市女孩”被解讀的故事中，最有魅力的能量。
怎麼說呢，我一直覺得，綾也算是一種別樣的大女主。
這幾年，大女主的形象，是複雜而抽象的。
“她們”好像被釘在了某些特定的成功女人身上，而這種大女主人設也為女性觀眾提供了滿足慾望的幻想素材，可卻都不是真正的、鮮活的、貼近普通人的女性力量。
真正的大女主戲，我覺得恰恰是在認可女性處境之後，鼓勵她們坦蕩接受自己的慾望，並能作出努力、能斟酌內心的“雞湯”。
所以原版戲裡頭，導演並沒有直戳戳地講，綾這樣的念頭到底是對是錯，只是給予中立、自由的呈現，藉著綾的路子，讓觀眾自己探討內心的慾望。這種答案，每個人看完後得到的都不一樣。
《東京女子圖鑑》截圖
而導演也從不介意展示眾多個體的複雜性。比如劇中有熱衷推嬰兒車、想在婚姻里獲得安穩幸福感的女孩，也有愛提公文包的、只想談戀愛的精緻事業型女人。
《東京女子圖鑑》截圖
鏡頭只是以一種平視的角度，去呈現尋常日子裡，普通人不同選擇的慾望故事。
她們沒有被劃分到固定的規則下面，而是“怎麼舒服怎麼來”，隨着自己的路子走，讓不同的女孩看到了自己，也看到了人生並不是只有一個圓滿答案的事實。
《東京女子圖鑑》截圖
我想，這才是“女子圖鑑系列”想給女孩們的體恤，一種更鮮活的、更有啟發性的女性力量。
在慾望中坦蕩地解構自己、思考自己，而這，才是真正的都市慾望女孩的魅力吧。
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