如果用“一夜之間”造句
電影中的主人公給出的回答恐怕是這樣的：
《活着》，福貴：一夜之間，我從揮金如土的富家少爺，淪為了當街要飯的乞丐；
《一代宗師》，葉問：一夜之間，廣州淪陷，我從一個體面人，變成了餓死兩個孩子的孬種；
《末代皇帝》，溥儀：一夜之間，大清亡了，我從萬人之上，跌落成了歷史笑柄。
發現沒，一夜之間這四個字，絕非什麼好詞，用它過度的，往往是雲泥之別，我們崇尚一夜暴富，但不能否認一夜之後回到解放前的案例太多太多。這個魔咒不僅適用於中國這片土地，就在60多年前，在東西方夾縫中，政治意味頗濃的波蘭，一夜之間變成喪家之犬的人、事也在頻頻上演。
今天這部影片里的女主，就是一個鮮活而極具代表性的例子，她的故事我們稍後詳聊，先簡短聊幾句這部自帶傳奇色彩的影片：《審問》。
《審問》命途多舛，1982年製片完成後，1989年才得以小範圍公映，在被禁的8年中，為了躲避當局，製片方甚至多次將電影膠片埋於地下，而導演為了躲避白色恐怖，舉家逃亡到加拿大生活。
更為戲劇性的是，影片小範圍公映後，參選了43屆戛納電影節，不僅提名了最高獎項金棕櫚獎，女主還斬獲了影后桂冠。
而這位女主托尼亞上演的，正是開篇提到過的“一夜之間”。她一夜之間失去的，並非什麼萬貫家財或社會地位，而是體會了極致荒誕的人生。
前一宿，還在喝着伏特加，叼着萬寶路，在酒吧炫目的燈光里里歌舞昇平、暗送秋波，聲色犬馬中，她也有自己的煩惱：近期，丈夫對自己熱情似乎有些降溫，甚至有出軌的嫌疑。
這天，托尼亞酒蟲上腦，喝的酩酊大醉，在酒吧舞池中正在放飛自我，兩名“社會人”把她戴上了一台黑色轎車。
喝暈的托尼亞根本不知道即將發生什麼，兩名“社會人”左右開弓，將她牢牢塞在汽車後排，汽車行進幾公里後，拐進了一個衚衕，社會人將失去意識的托尼亞架出來後，拽進了一所不為人注意的監獄中。
監獄中煙熏火燎、謾罵聲、棍棒聲此起彼伏。直至此刻，失去意識的托尼亞依舊不知道發生了什麼，她下意識地以為進入了風月場合，痛快地吸着香煙，可被帶進辦公室後，手中的紅色皮包即刻被一名軍官搶走、反覆翻查；隨即這名軍官命令把托尼亞扒光，依次在她的鼻孔、耳孔、私處反覆查看。軍官沒找到想要的東西後下令，把她鎖進牢房，明天開始審問。
一夜無話，待到第二天，托尼亞懵圈了。
前一天的宿醉引發欲裂的頭痛，而身邊的環境着實恐怖：一間十平米的房間中，住着8名女人，這些人無一不篳路藍縷、頭髮如雜草，體味像泔水；此外，還有3隻老鼠，對這房間也有居住權，它們大搖大擺地吱吱吱，從女人的腿縫中鑽來鑽去...
還沒來得及問，外面突然傳來鈴聲，隨即房門被打開，一個軍官在門口清點人數，托尼亞這才明白：這是監獄！
無數個問號湧上心頭：
我怎麼到這兒的？
為什麼抓我？
是不是抓錯人？
我犯了什麼錯？
被帶去審訊室還沒3分鐘，這些迷惑便迎刃而解了。
婚姻危機中的托尼亞，曾找過多個一夜情伴侶，反正目的是報復丈夫，情夫便沒什麼門檻，這一不小心，直接導致自己進了監獄：原來托尼亞的某位情夫，是波蘭當局眼中的造反派，但凡與這位造反派有任何聯繫的人，就成了軍事間諜，被扣上了叛國罪的帽子。
托尼亞的那位情夫，就是波蘭政府眼中的破壞分子。
關於這名“始作俑者”，《審問》並沒有給出過多的篇幅，重頭戲放在了當局對托尼亞的審問環節。
代表當局審問的，是軍隊少尉。
他的意圖很簡單：當局相信託尼亞不是間諜、不是破壞分子，但托尼亞必須在當局編好的劇本上簽字，證明紙上寫的反動事情她可以作證。
托尼亞此刻雖然懵逼，但讓自己承認從沒發生過的事情，她拒絕簽字。
你不簽字？
可以！
那就侮辱你到簽字為止！
審問大體可分成三個階段。
第一階段：精神恐嚇。
剛進審訊室的托尼亞，明顯感覺出眼前這名少尉的不友善，偌大的辦公室中，托尼亞只能坐在角落裡的板凳上。但凡沒經過允許為自己辯解、插畫，都會被恫嚇、辱罵。
面對槍林彈雨般的審問，托尼亞咬住了牙關，因為她明白，雖然簽字後可以免除這一切，但這勢必會造成另一群生命被屠殺，儘管自己與他們並不相識。
但審訊的滋味並不好受。
挨餓、挨罵倒還好，被禁止睡覺簡直是精神上最大的折磨。波蘭當局選用車輪戰，A拿着一份問題開始長達5小時的審訊後，B拿着同一份問題繼續問一遍，B下班後換來C再重複。
審問的宗旨很簡單：說出一切細節，哪怕看上去毫無關係的也要說。
而只要被審問者的回答前後稍有差池，那這個問題就會被深挖、反覆提問。
幾天不睡覺的托尼亞說出了自己知道的一切，儘管眼皮打架、雙眼無神、嘴巴只是機械性地張合，但並沒滿足少尉，她央求對方給自己一支煙，讓自己睡一會兒，終於，在緊張的氛圍中，托尼亞昏厥了。
第二階段：身體凌辱。
審訊者沒達目的，自然不肯放棄。
審訊來到第二階段，沒有口頭上的勸說或謾罵，等待托尼亞的，只有身體上一波接一波的凌辱。
棍棒毆打就不說了，托尼亞早已習慣身體青一塊紫一塊的。
電影着重刻畫了波蘭當局的水刑：在陰冷骯髒、爬滿老鼠的地牢中，有一個特意根據人的形體打造而成的石墓，受刑人被關入其中，水龍頭打開後水位迅速上升，托尼亞此刻不僅要承受冰水像尖刀一樣刺入皮膚，還要承受即刻因水窒息的恐懼...
待到審問者再想起水刑這回事兒時，托尼亞已經奄奄一息，不省人事
別以為暈就完事兒了，水刑的第二個步驟，用高壓水槍射擊托尼亞，稍微左手夾着煙捲，右手端着水槍，對面的托尼亞有多痛苦，這邊的少尉就有多得意。
受完刑的托尼亞，一隻腳已經踏入了鬼門關，她面色蒼白，凍的發顫。
還沒完，“忙碌”了一天的審問人員，這時也累了，他們端起伏特加推杯換盞，沒忘了也賜給托尼亞一杯。他們慈悲的行動，是將辦公室痰盂里的水灌進了托尼亞的喉嚨。
到此，這一番折騰，算是告一段落。
即便是這樣，托尼亞也沒答應簽字。
第三階段：死亡威脅。
審訊進入第三階段，托尼亞身心俱疲，當局也明白，此刻的她，需要最後一根稻草。
也許，讓她聞聞死亡的味道，就屈服了。
很快，少尉隨便找了借口用槍頂在了托尼亞的額頭，很顯然，沒起作用，一個熬過水刑的人，已經對死亡這件事無懼了。
但無懼死亡的狀態，並不代表無懼死亡的過程，讓托尼亞真正經歷一次死亡的過程，未嘗不是一個辦法。
很快，審問者找來了一個替死鬼，在托尼亞面前殘暴地將其爆頭，托尼亞看在眼裡，大口呼吸、心砰砰跳，就在所有觀眾都以為她將功虧一簣的時候，托尼亞發現，這個替死鬼其實是假的，是當局找來的演員，出演的一場受刑戲，目的就是死亡來威脅自己。
就好像高中老師告知我們，做題時一定要搞清楚題目想考什麼一樣，托尼亞明白當局的目的後，恐懼一掃而光，取而代之的是與當局抗爭的勇氣。
在這樣日復一日的折磨中，托尼亞熬了5年，為不背上莫須有的罪名，她受了五年的罪。
斯大林死後，波蘭當局釋放了這批“破壞分子”，走出人間煉獄的托尼亞，已經換了一副皮囊，失去往日的氣質，內心卻無比堅強。
而審問托尼亞的軍官，該逃的逃，該自殺的自殺。
導演刻畫了大時代里每個人的選擇，托尼亞的抗爭過程，個人在時代的漩渦里無奈沉浮，有些人為了苟活而誣陷，有些人因為酷刑而屈打成招，也有些人是因為對於政權的信任而承認有罪。
出來後的第一件事，托尼亞去孤兒院找了自己在獄中被侵犯後產下的孩子...
這個結局舉重若輕，給觀眾以希望，時代的浪潮中，有太多人用自我犧牲換來了新一代，本質上，托尼亞和劉胡蘭是一類人。
這部影片讓人想起另一部白色恐怖中的女性故事：《色·戒》。
《色·戒》中的王佳芝，為了愛情，放棄了大義，放走了漢奸，最後被槍決；
《審問》中的托尼亞，為了心中的道義，選擇了自我犧牲，沒有妥協，最後重新掌握了生命。
這或許就是東西方導演，對革命浪潮中女性截然不同的態度，在李安眼中，王佳芝是革命的炮灰，她能做的，只能盡情燃燒自己；而托尼亞，是革命本身的參與者，她選擇了忍辱負重，但終究成了勝利的一方。
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