飛向星辰五十載，《星際迷航》系列全回顧

從《月球旅行記》將征伐豪情延伸至太空，到《星際穿越》用黑洞引力印證親情偉大。

在科學家不斷向深空進軍時，藝術家也充分利用現有技術，在不同的舞台上講述豐富多彩的星際探索故事。

這其中，有商業價值爆棚的《星球大戰》電影，有宅男最愛的《高達》動畫，還有玩家熟知的《星際爭霸》遊戲等等。

這些作品都以未來世界的太空為舞台，擁有龐大的世界觀和豐富的衍生內容，形成了自己獨特的文化，並創造了巨大的商業價值。

隨着現實中人類對太空探索的熱情由狂熱轉變為理性，大眾對未知世界的好奇心也就逐漸由這些幻想故事所滿足了。

今天叔同樣要介紹一個星際探索的故事，它不依靠視覺衝擊取勝，不渲染殺戮的快感。

但它卻在電視、電影、遊戲等多個舞台上延續了半個世紀輝煌，成為科學精神最好的載體，啟發了無數人用知識改變命運。

它就是《星際迷航》。

從1966年首次在電視上播出，到即將上映的《星際迷航：超越星辰》電影，星際迷航已經是現代流行文化不可或缺的一部分。

做為最知名的太空探索故事，星際迷航擁有龐大的世界觀，以及豐富的外星設定。

而最大的特點，是其無微不至的人文主義關懷。

這是其誕生自冷戰陰雲的勇氣所在，也是其對於當代社會的最大價值。

《星際迷航》是如何誕生的？

時間回到1966年，古巴導彈危機、肯尼迪遇刺、越戰局勢升級等一系列事件讓人們相信，世界大戰就在眼前。

冷戰陰雲籠罩着整個世界，大家忙着在後院挖防空洞，學習躲避核爆炸的知識。

同時，東西方對抗也促進了太空競賽的白熱化。

為了證明自己的社會制度更優越，蘇聯和美國都不計成本將自己的宇航員送入太空。

此時的人類對太空有着無限的熱情，也讓以星際旅行為背景的科幻作品有了市場。

不過當時主導電視熒幕的仍是愛情和西部故事，人們崇尚簡單粗暴的快意恩仇。

而滿心想要拍攝太空科幻故事的吉恩·羅登貝瑞（Gene Roddenberry）已經失意了多年。

1921年出生的他曾經在二戰期間擔任轟炸機駕駛員，戰爭結束後，進入民航擔任客機駕駛員。

期間他還遭遇過飛機墜毀事故，在敘利亞沙漠中從燃燒着的飛機中救出多人。

1948年，為了追隨自己的寫作夢想，吉恩從泛美航空辭職。

不過他並沒有直接從事寫作工作，而是跟隨父親的腳步在洛杉磯擔任交通警……

16個月後被調任宣傳部門，還負責給局長寫演講稿。

在此期間，他開始參與一些電視劇的製作工作，撰寫劇本。

畢竟是洛杉磯，和好萊塢挨着近就是有好處啊。

1956年，他辭去了警察工作成為一名專職編劇。

隨後的他和很多混跡於好萊塢的人一樣，開始和製片方“鬥志斗勇”。

摸爬滾打多年，賣了不少故事，也吃過不少癟。

早在1960年，一個星際旅行故事的雛形就浮現在吉恩腦中了。

1964年，這個項目終於達到了可操作狀態，項目被正式命名“星際迷航”（Star Trek）。

不過當吉恩把這個故事交到米高梅手中時，得到的卻是婉拒。

隨後和CBS的接觸依舊不順利，因為他們已經有自己的太空題材電視劇《迷失太空》（Lost in Space）了。

最後還是NBC給了吉恩一個機會，讓他編寫三個劇本，並選出一個拍攝試播集。

不久之後劇本《囚籠》（The Cage）被選中，1965年開拍。

這花費了NBC63萬美元，成了那個年代最昂貴的電視劇。

在與高層扯皮的過程中，吉恩為了迎合老大們的口味，曾經滿口應承這會是一部“太空西部片”。

不過在吉恩看來，這樣一個機會，正是闡述自己價值取向的絕佳舞台。

在試播集中，他將副艦長設定為一名女性，還引入了一個叫“史波克”的外星人。

性別平等和種族平等的理念通過一部硬科幻作品展現了出來。

這樣一集電視劇，NBC的相關人員看後可是……相當憤怒。

大家紛紛表示：這特么哪是“太空西部片”啊？

按理說吉恩這樣玩，飯碗肯定不保，不過萬幸的是NBC高層級領導覺得片子尚可，尤其對那個飛船感興趣。

所以決定再給《星際迷航》一次機會——製作第二個試播集。

這在美國電視劇的製作史上還是頭一遭。

不是每個人都有第二次機會的，為了迎合市場口味，吉恩在第二個試播集中加入了更多冒險元素。

此外，第二個試播集還進行了演員的大換血。

除了史波克外，其餘角色悉數換人。

1965年7月，第二個試播集《前人未至之處》開拍。

1966年，該集播出並成為《星際迷航》第一季的首集。

從此，《星際迷航：原初系列》（Star Trek: The Orignal Seriers）正式誕生。

劇集的時間設定在遙遠的未來，聯邦星艦企業號（U.S.S. Enterprise NCC-1701）的船員在前所未至的的太空中，開展五年探險的歷程，拉開了《星際迷航》系列的大幕。

這個“企業號”，也是很具有年代特色的經典譯名。

由於星際迷航是伴隨改革開放的大潮逐漸被大眾了解的，那個時代的翻譯多少都有點“短平快”的特點。

雖然叫企業號有點怪，但對於特殊年代來說也不算是什麼大問題，而且誰又會去糾結這些問題呢？

目前星際迷航中的Enterprise已經被翻譯為“進取號”。

不過很多粉絲依舊習慣把其稱之為“企業號”，所以這兩個譯名是通用的。

現實中，真實軍艦叫Enterprise的很多，也依舊被翻譯為企業號（比如美軍的航母）。

有意思的是，當年美國研製航天飛機時，不少星際迷航粉絲給NASA寫信，希望將航天飛機命名為“企業號”。

結果有一架航天飛機真的就被命名為企業號了，不過它僅用於測試，並未真正進入太空。

當J·J·艾布拉姆斯在2009年重啟《星際迷航》的電影系列時，沿用的依舊是原初系列的設定。

所以《星際迷航3：超越星辰》中的主要角色姓名，已經有50年的歷史了。

進取號船員的設定，並不是隨機而來。

吉恩對於這些生活在未來世界的角色，有着更多期許。

要知道，當時的美國民眾不僅生活在冷戰的陰雲下，還生活在種族隔離的圍牆中。

雖然民權運動、反戰運動、女權運動開始興起，但傳統的道德觀和生活方式依舊大有市場。

電視節目中缺乏真實情感的流露，更多的是一本正經的宣教和虛假的模範式愛情。

少數的幾個科幻故事，還要用來影射蘇聯的可怕……

相比現實的肅殺，吉恩始終相信人性的美好，他認為人類有自我改善的可能。

星際迷航設定的未來，應該是一種不同種族、不同理念人群和諧共進的時代。

所以他不僅保留了女性角色在劇中的核心位置，甚至還把這個角色設定為非洲裔。

同時，他還把亞裔角色引入到劇中，並賦予了他重要職位——進取號的舵手。

甚至在冷戰背景下，讓一個俄國小子擔任進取號的領航員。

這一切超越了那個時代的局限，讓大眾看到人性應有的光輝。

柯克艦長和他的夥伴們

提到《星際迷航》，就不得不說一下柯克艦長和他的夥伴們。

雖然你已經了解到他們的身世和性格，但回望50年前，你會發現搭建這樣一個團隊是如此不易。

柯克艦長（Kirk）

全名：James T. Kirk

職位：進取號艦長

老版扮演者：威廉·夏特納

新版扮演者：克里斯·派克

做為全艦的靈魂人物，柯克艦長不僅要指揮進取號挑戰各種任務，還要負責艦員的思想工作，維持團隊團結。

在《星際迷航3：超越星辰》的開頭，柯克就簡（tu）評（cao）了這幾年間進取號艦員的生活狀態。

《星際迷航》是一個硬科幻和人情味並重的故事，帥氣風趣的柯克艦長也是貢獻了不少幽默戲份。

特別是他和史波克的對白，總是有種“文科生對理科生”的無奈，非常有趣。

兩人的梗很多，柏拉圖式的愛戀只是最輕口味的……

叢外形上看，柯克就是個典型的美國式英雄。

硬朗又蘊含柔美的面容，堅毅又滿懷柔情的眼神，延續了西方文明的一貫審美。

事實上在《星際迷航》剛上線時，柯克的形象讓很多觀眾都聯想到了另一個著名人物——約翰·肯尼迪。

兩人形象相近，都年輕有為，都有向深空進軍的雄心，都極大激勵了團隊取得難以想象的成績。

所以很多人認為，這個角色有向肯尼迪致敬的成分。

不過在威廉·夏特納考慮出演這個角色時，還有頗有顧慮的。

當時他參演了一個名叫《亞歷山大大帝》的劇集，並且在沙漠中穿着笨重的戲服工作了幾個月，拍攝試播集。

然後，這部劇就被砍了……

雖然對《星際迷航》非常感興趣，但他依舊考慮了再三才答應拍攝。

畢竟，他不想再付出很大精力去完成一個沒法上線的項目。

事後證明他的決定是正確的，直到今天“柯克艦長”仍是他創造的最知名形象。

飾演新版柯克艦長的克里斯·派恩，雖然現在更多被看作是“神奇女俠的相好”，但真正讓他成名的還是2009年的《星際迷航》。

出身於演藝世家的他從小立志當演員，在2004年出演過《公主日記2》，並最終以柯克艦長的身份讓觀眾銘記。

史波克（Spock）

全名：Spock

職位：進取號大幅/科學官

老版扮演者：倫納德·尼莫伊

新版扮演者：扎克瑞·昆圖

大概除了謝耳朵，世上沒人能完全與史波克合上拍。

這個地球人和瓦肯人的混血兒，有着超乎尋常的智慧和冷靜，是一位值得信賴的夥伴，但同時……

他也是個難以溝通的傢伙。

他的口頭禪是：It's not logical（這不符合邏輯）。

標誌性的動作是瓦肯舉手禮，意為：生生不息，繁榮昌盛（live long and prosper/LLAP）。

而這也是星際迷航文化最具代表性的符號了。

在進取號上，史波克就是科學精神的化身，無論何時何地都把任務放在第一位，用嚴謹的邏輯推導結果。

雖然很多時候都顯得不近人情，但大家都理解他這樣做的意義，給予充分的信任。

從試播集到重啟版故事，史波克與星際迷航一同成長、老去，化作經典。

當2015年老版史波克的扮演者倫納德·尼莫伊去世之時，世界各地的人們紛紛做出瓦肯問候禮，向老先生表達最後的致敬。

所幸他在重啟版故事中，已經完成了角色的交接，讓人們更能接受扎克瑞·昆圖飾演的新史波克。

事實證明，大眾對新版史波克的接受度還是挺高的。

在《星際迷航3：超越星辰》中，史波克和柯克艦長依舊有不少“來電”戲份。

“老骨頭”麥考伊（'Bones' McCoy）

全名：Leonard McCoy

職位：進取號醫療官

老版扮演者：德佛瑞斯特·凱利

新版扮演者：卡爾·厄本

有些嚴謹又有些傲嬌，懂科學也懂人情。

這就是進取號醫療官麥考伊的性格，他是船員的親密夥伴，也是柯克艦長的知心朋友。

大多數的時間裡，他都在關注大家的健康問題，必要時也會提槍上陣。

麥考伊、柯克艦長、史波克也被稱作是原初系列的“鐵三角”。

在原初系列飾演這個角色的德佛瑞斯特·凱利，之前演過不少的西部片。

但也正因為如此，NBC並不想讓他出現在劇集中。

因為高層怕觀眾會感到齣戲，不過凱利和吉恩曾經合作過不少作品，幾經周折後他還是加入到了劇集。

隨着劇情的推進，這個角色也越發重要了起來。

他和史波克有不少對手戲，在片場德佛瑞斯特·凱利和倫納德·尼莫伊的關係也非常不錯。

在採訪中，倫納德·尼莫伊曾經談到過他們之間相互起外號的故事。

麥考伊管叫史波克“綠血怪”，而史波克管麥考伊叫“巫醫”。

兩個角色的親密關係也延續到了《星際迷航3：超越星辰》中。

兩人同乘一艘逃生艇從進取號脫出，隨後在陌生星球和敵人“鬥智斗勇”，好不熱鬧。

直到最後，兩人也是解決星際危機的關鍵先生哦。

蘇魯（sulu）

全名：蘇魯田光（Hikaru Sulu）

職位：進取號舵手

老版扮演者：喬治·竹井

新版扮演者：趙約翰

《星際迷航》之前，美國影視作品中的亞洲人形象大多是這樣的：

西方社會自己還沉浸在種族隔離的氛圍中，誰還會在乎亞洲面孔的形象？

諸如“滿大人”這樣的亞洲人形象，是西方人對東方文明的唯一認知——原始、野蠻、狡詐。

吉恩讓一個亞裔面孔掌舵進取號，開創了歷史。

這是亞裔面孔在美國電視劇中的首個正面形象。

而他與飾演者喬治·竹井的試鏡過程，更是讓竹井終生難忘。

當每個人都在試鏡時詢問演員的表演經歷時，吉恩更關心演員對時政問題和社會的看法，並且對不同膚色不同種族的人都公平對待。

當拍攝重啟版的《星際迷航》電影時，J·J·艾布拉姆斯曾經顧慮讓一名韓裔美國人（趙約翰）出演日裔角色會有不妥。

但喬治·竹井勸說道：蘇魯是進取號上所有亞洲人的代表，讓趙約翰得到了蘇魯的角色。

不過《星際迷航3：超越星辰》在國外上映後，這個角色卻引起了一場大討論，眾多主演牽扯其中。

因為在新版電影系列中，蘇魯被設定為GAY！

影片的編劇（右）在片中客串了蘇魯的同性戀人。

雖然這一設定是導演林詣彬和編劇西蒙·佩吉，向喬治·竹井（現實中是GAY）致敬所為，不過竹井本人卻並不買賬……

他表示“這是對吉恩·羅登貝瑞苦心設計的作品的扭曲。”

隨後，飾演新史波克的扎克瑞·昆圖（現實中也是GAY）和西蒙·佩吉站出來對竹井的言論表示反對。

新老演員打起了口水仗，而資深粉絲也對這樣設定表示抗議。

畢竟，重啟故事發生在《星際迷航》原初系列之前，而原初系列中的蘇魯可是直男，並且有一個女兒。

你這樣“彎來直去”，讓粉絲怎麼承受……

雖然不能簡單講這個設定歸結於“政治正確”，但這種爭執的確為這個科幻故事增添了一些不和諧的音符。

烏乎拉（Uhura）

全名：Uhura Nyota

職位：進取號通訊官

老版扮演者：尼切爾·尼科爾斯

新版扮演者：佐伊·索爾達娜

因為出現了非洲裔角色，《星際迷航》在有些州遭到了封殺。

要知道，當時的社會是這樣的：

長久以來，非洲裔美國人在電視中的身份只能有一個——僕人。

能讓一個非洲裔女性但當一部劇的核心成員，這本身就需要非凡的勇氣。

烏乎拉在艦上擔任通訊官，是進取號的“四把手”。

她的名字源自一種非洲語言，意為“自由”。

吉恩將種族平等的思想融入到了這個角色之中。

不過在劇集播出後不久，烏乎拉還是逐漸被邊緣化了。

尼切爾·尼科爾斯憤然寫了一封辭職信，打算離開劇組，但隨後有個人勸說她最終留了下來。

這個人，就是馬丁·路德·金。

沒想到馬丁·路德·金也是星際迷航粉，大力讚揚了她為非洲裔美國人所作的一切。

但當尼科爾斯告知自己即將離開《星際迷航》時，馬丁·路德·金感到非常驚訝。

他說道：“你所做的一切，已經永久改變了美國電視上的膚色。那些討厭我們的人，終於見到了我們正常的樣子。”

受到這段話的鼓舞，尼切爾·尼科爾斯決定向吉恩表達回歸核心故事的信心，成功塑造了這一經典角色。

此外，她還為美國影視歷史貢獻了第一個“跨種族之吻”。

在新版故事中，烏乎拉由佐伊·索爾達娜飾演。

考慮到《阿凡達》的知名度，她來出演這個角色也是再合適不過了。

不過在原初系列中，烏乎拉和輪機長是一對，而目前她與史波克是一對情人。

在《星際迷航3：超越星辰》中，還有史波克巧妙營救烏乎拉的情節。

斯考蒂（Scotty）

全名：Montgomery 'Scotty' Scott

職位：進取號輪機長

老版扮演者：詹姆斯·杜漢

新版扮演者：西蒙·佩吉

星際迷航故事的笑料，斯考蒂要承擔七成。

雖然是掌管推進工作的工科生，但進取號的輪機長總是時刻發揮自己的幽默天分，為冒險故事帶來歡笑。

在新版故事中，由於飾演這個角色的西蒙·佩吉本身也是影片編劇，所以斯考蒂的幽默戲份更豐富也更自然。

當然……有時候也會自己打自己的臉：

在《星際迷航3：超越星辰》中，斯考蒂還在陌生的星球結交了一個盟友，也就是本作中最為出彩的角色Jaylah。

她不僅是進取號船員逃出陌生星球的關鍵，還可以說是本作中單兵戰鬥力最強的女性。

要是能在續作中再看到她就好了！

契訶夫（Chekov）

全名：Pavel Chekov

職位：進取號領航員

老版扮演者：沃爾特·克尼格

新版扮演者：安東·尤金

領航員契訶夫是第二季才加入到《星際迷航》故事中的，但隨後就成了最受歡迎的角色之一。

一口俄式英語是這個角色的招牌，年輕機靈的他也為冒險故事帶來不少幽默元素。

而在新版故事中，安東·尤金飾演的契訶夫性格相對內斂些，但依舊魅力十足。

不幸的是，安東·尤金在3個月前因意外車禍去世，年僅27歲。

《星際迷航3：超越星辰》也成了他的遺作。

雖然J·J·艾布拉姆斯表示將“不會替換這個角色”，不過在續作中，我們也不得不向這個角色做告別。

大家紛紛推測，《星際迷航4》中的契訶夫也許會被“調離”崗位，一位新人會接替他的位置。

星際迷航有哪些作品？

截止到目前，《星際迷航》共有5部電視劇、1部動畫片、13部電影。

其中電視劇的影響最為悠長，一共播出了30個電視季。

原初系列

1966年-1969年

3季79集

原初系列為《星際迷航》的故事定下了世界觀和基本要素，也是目前電影版的故事基準。

不過原初系列在開播後，收視並不十分理想，NBC曾經打算在第二季終結星際迷航的故事。

為此廣大粉絲髮起了“拯救星際迷航”運動，希望說服NBC製作第三季。

最終粉絲贏得了勝利，星際迷航又延續了一季的壽命。

日後，原初系列在重播中受到了驚人的歡迎。

此外，電影系列的1-6部，也是由原初系列的人馬進行拍攝的。

動畫系列

1973年-1974年

2季22集

做為最早引進大陸的星際迷航故事（當時叫《星際旅行》），這部動畫讓很多尚處懵懂的兒童看到了“傳送”、“”激光槍“”等神奇科技的力量。

叔也是這群小屁孩之一。

由於請來了原版人馬配音，所以動畫系列有着不錯的還原度。

同時一批知名科幻作家也參與了創作，動畫的劇情也非常優秀。

不過吉恩·羅登貝瑞對動畫系列並不認同，在他的強烈要求下，派拉蒙將動畫系列從官方正史中移除。

星際迷航：下一代

1987年-1994年

7季178集

這是《星際迷航》系列故事中影響力最大的電視劇。

該劇基調光明，內容積極，受到廣大觀眾的歡迎，也是目前星際迷航粉“入坑”的必看項目。

故事為光頭艦長皮卡德和“進取”號(Enterpise-D & Enterprise-E)的探險故事，瑞克爾中校、DATA(數據)生化機器人科學官、及輪機長拉弗吉（鷹眼）等人均活躍在此劇集中。

而對於一般人來說，這部劇的最大貢獻應該就是……

以及……

沒錯，這些表情包都來自《星際迷航：下一代》。

當時還沒成為X教授的帕特里克·斯圖爾特，因為這部劇被廣大觀眾熟知。

而電影系列的7-10部，是由“下一代”劇組成員拍攝的。

星際迷航：深空九號

1993年-1999年

7季176集

這部劇和進取號系列關係不大，講的是深太空九號空間站及“挑戰”號的故事。

它也是系列故事中唯一一部以太空站為主要場景的故事。

相對而言，《深空九號》的主題更加嚴肅，也因此失去了《下一代》那樣廣泛固定的觀劇人群。

星際迷航：航海家號

1995年-2001年

7季172集

這是唯一一個由女艦長擔任主角的《星際迷航》系列劇。

劇集的故事發生在《深空九號》的中後期，講的是被守護者帶到7萬光年外的一艘聯邦星艦“航海家”號七年的返鄉之旅。

《航海家號》和主線劇情關係不大，但場景設計還是不錯的。

星際迷航：企業號

2001年-2005年

4季98集

這部劇講得是原初系列之前的故事，主要講述企業號（Enterprise NX-01）的傳奇歷史。

《企業號》的遭遇和原初系列很像，收視率一直不高。

劇集主要是在粉絲的苦苦支撐下才繼續拍攝，不過還是在2005年4月13日迎來了最後一集，四季而終。

此後《星際迷航》未有新劇集面世，不過J·J·艾布拉姆斯的重啟電影版給了新一代觀眾重新愛上星際迷航的理由。

星際迷航電影的第11部到目前的第13部，都由這新一代演員出演。

無論如何，《星際迷航》還是在大銀幕上找到了延續傳奇的方式。

《星際迷航》的輝煌，是人性之美與商業體系相結合的結果。

在國內科幻電影艱難起步的當下，星際迷航提供了很多值得參考的成功要素。

不過叔覺得，我們最應該學習的是故事中銳意進取的開拓精神，以及兼容並包的行事原則。

進取號的每一次探索，都不是為了征服。

每一次交流，都不是為了掠奪。

它繼承了人類歷史上“大航海時代”的豪情，並把這種豪情通過最絢麗、最有人文情懷的方式展現出來。

這是星際迷航文化的魅力所在，也是人類應該擁有的光明未來。