2023年06月19日16:48:15 熱門 1718

在Arkane的作品史中，當屬《紅霞島》的命運最為“慘烈”。

Arkane曾經歷過開發上的夭折，備受期盼的《半衰期：第四章》與新點子頗多的《LMNO》，未來得及見一眼天光便被封藏。

Arkane也曾經歷過發售上的坎坷，許多作品都頂着“叫好不叫座”的名頭，玩家的忠誠、作品底蘊的深厚，是Arkane熬過商業競爭、源遠流長的秘訣。

它鮮少在作品評價上陷入窘境，《紅霞島》是個例外。

5月2日正式發售後，《紅霞島》遭遇了滑鐵盧，媒體與玩家的評價均分並不理想，至少它不符合玩家對Arkane的印象。有鑒於Arkane的風光履歷，《紅霞島》在售前就被寄予厚望，玩家期待着，這家專註於沉浸式模擬遊戲的開發商，能在開放世界與多人遊戲領域玩出什麼花樣。

是的，開放世界、多人遊戲，Arkane此前鮮少涉及的方向，同時也是時下熱門作品鍾愛的方向，將自家基因與熱門元素做融合，《紅霞島》何以沒有做出效果來？

講求玩法融合的《紅霞島》

《紅霞島》的背景舞台設置在美國馬薩諸塞州的一個架空區域—紅霞島上。由於「永恆」公司的研究，這裡淪為了吸血鬼支配的封閉世界，他們遮蔽太陽，阻斷海水，扭曲居民的內心，倖存者以消防站為據點，展開反抗。

遊戲基本上是個第一人稱射擊遊戲，玩家需要在一個自由開放的小島上對抗異教教徒與血族，根據任務提示收集線索、道具，不斷逼近事件的真相。

剛進遊戲，需要從四名角色中選擇其一，每名角色都帶有特殊能力與故事背景，能力會在遊戲進程中逐步解鎖。四處散落的物品與文件，上鎖的門，遊戲一上來就給玩家上演了一出典型的Arkane密室逃脫情節，玩家可從一樓船艙滑剷出去，從外部解鎖門扉，也可以在船內搜尋鑰匙。

待玩家走出艙外，立馬會被凝固的驚濤海浪所吸引，該是什麼樣的奇異力量才會引起這種超自然的奇觀？遊戲後頭還會有怎樣的驚喜，地圖又會有多大，不得不說，《紅霞島》的開場還是把玩家的胃口吊了起來。

只是這些好奇心隨着過於平緩的遊戲體驗而消磨殆盡，《紅霞島》中充滿了充滿了陳詞濫調，既有類型的重複，也有遊戲內容的重複。

它像是一鍋亂燉，除了Arkane本身的一些沉浸式模擬基因，還摻雜了很多額外的元素，其中有Arkane的傳統藝能，有輕微的沉浸式模擬因素，有刷刷刷的RPG系統，有開放世界，有多人遊戲成分。

1.Arkane的傳統藝能

在《紅霞島》里，只要有房屋就有廁所，只要有廁所就有馬桶，只要有馬桶就能沖水。這項互動內容早已成了Arkane作品的標誌性元素之一。

除了馬桶，第一人稱射擊，滑鏟動作，錄音磁帶，這些也儘是Arkane作品裡一以貫之的東西，尤其是細緻的環境設計，《紅霞島》中的房屋堆滿了生活用品，牆上的海報、記事欄上的貼紙、店鋪前的南瓜，大量事物的點綴都在為“環境敘事”服務，玩家可以從這些細節中去推敲房屋主人的性格或小島的生活模式。

2.沉浸式模擬

GameRes曾在《年度遊戲的有力競爭者，<死亡循環>與背後的Arkane》一文中詳細闡述過“沉浸式模擬”，具體地說：

“ 沉浸式模擬”的目的是構建一個邏輯自洽的可信世界，着重系統驅動的湧現型玩法而不是固定腳本，它強調玩家選擇甚至是強迫玩家思考，要求遊戲響應玩家一切合理的遊戲行為，並由此衍生出超乎開發者設想的遊戲玩法，它以高度自由、多元解法、深度沉浸、結構複雜而著稱。

簡單的說，就是一個問題的多種解決方法，比如進入房間的方式，玩家剛踏入《紅霞島》就有類似的關卡設計，玩家可以用鑰匙開門或尋找其他通道。

此後的消防站或是地圖中大大小小的房屋，均是如此，玩家可選擇的通道都不是單一的。

玩家克服障礙的方式也不是單一的，如紅外線炸彈，上了鎖的門，甚至是主線任務中的一些房間，玩家可以選擇按照指引前往另一場所搜尋鑰匙，也可以就地觀察環境，找到隱藏通道。又比如，在對抗血族時，玩家可以用常規槍械硬傷害擊斃，也能採用紫外線槍將其石化，或者用信號彈等帶點燃的槍械引燃血族。

開局四位能力各異的角色也代表了不同的遊玩方式，雅各布擅長偵查與潛入，可以用隱身的方式避免正面衝突；蕾拉能夠召喚跳台電梯，憑空製造地形來跨過障礙或規避敵人傷害；德文特適合正面突破，無論是電樁還是石化裝置都是對抗敵人的傑出技能。

3.刷刷刷的RPG系統

《紅霞島》嵌入了刷怪升級、掉寶的玩法，小島上遊盪着不同類型的血族，遊戲推進到中後期，還會刷新雷暴魔、血族巢穴，擊敗這些精英怪、Boss可以獲取經驗與槍械，槍械包含功能差異、等級差異、稀有度差異。

Arkane的射擊遊戲有個特殊點，即他們會做出一些功能奇特的槍械，而非完全仿照現實，如石化、引燃等。稀有度差異主要體現在附帶的詞條上。

4.開放世界

遊戲里的紅霞島是個開放區域，玩家剛踏入遊戲便可以自行選擇前進方向，遊戲內並不存在硬性限制。

但地圖內容與主線劇情關係密切。一來，另一張地圖需要推進主線才能解鎖；二來，部分區域需要跟着主線走才能觸發相應的內容。

《紅霞島》在整體上是個劇情驅動的遊戲，其開放世界體驗偏向於“自由的任務選項”，除了按照自己的意願安排不同劇情分支的推進順序（只有所有分支都探索完才能繼續推進），遊戲中還有鄰里安全屋、血族巢穴等可供探索的支線內容。

5.多人遊戲

《紅霞島》含有聯機模式，玩家可選擇不同角色與好友聯機遊玩。角色技能中有不少貼合多人合作的設定，比如為隊友回血，為隊友提供增益效果等。

不同角色間還能觸發對話，加深聯繫，如玩家扮演的德文特若是遇到其他玩家控制的雅各布，德文特和雅各布的關係就會逐漸加深，隨着關係等級的提高，會解鎖額外的對話，幫助玩家了解人物性格、掌握故事劇情。

當然，玩家選擇單人模式也能玩到完整的遊戲內容。

藉由開放世界、多人遊戲、裝備驅動，Arkane做了一個很不Arkane的遊戲，從好的方面說，Arkane想要將延續了幾十年的沉浸式模擬基因與熱門類型碰撞混合，擴大自家遊戲的受眾。但從結果而言，《紅霞島》卻成了個“揚短避長”的作品，它不僅沒能發揮Arkane的長處，反而擴大了劣勢。

泛而不精的《紅霞島》

Arkane的遊戲向來不以射擊手感為主要特色，玩家在遊戲中是比較難獲得那種“突突突”的射擊愉悅的。《紅霞島》同樣如此，遊戲在射擊手感的打磨上並不充足，槍械的音效反饋、視覺反饋相對較平。

Arkane追求的從來不是什麼“正經”的射擊遊戲，他們更嚮往《半衰期2》里的重力槍，旨在用充滿想象力的設計來增加玩法上的樂趣，而非直接的感官刺激。然而，一個強調“刷刷刷”的遊戲，一個需要玩家持續重複同一動作/行為的遊戲，就不應該忽略這些基礎的手感調校。

Arkane的遊戲調性與刷寶類遊戲並不契合，它缺乏：

多樣化的敵人設計，多樣化的武器設計，多樣化的Build體驗，這些都是確保玩家願意重複執行同一動作的可行性設計，而玩家的遊戲成長則是驅使着他們刷下去的核心動力。

《紅霞島》的敵人種類大致分為人類信徒、血族、Boss三種，從類型與區分度上看都難以撐起“刷刷刷”遊戲的量級，過於孱弱的AI邏輯更是讓遊戲體驗大打折扣；敵人掉落的武器有稀有度區分，不同稀有度在基礎數值、詞條數量、屬性上會有所區分。但《紅霞島》的裝備掉落是與角色等級相綁定的，武器等級帶來的提升比屬性、詞條更為優越，外加上敵人多樣性的缺失→應對方式單一，致使遊戲並未能提供充足的刷怪體驗。

而玩家升級獲得的技能點與技能提升，也未能產生什麼實質性的體驗變化，Arkane並沒有在Build做太多鑽研，玩家很難讓手上的武器與角色技能實現聯動。

“刷刷刷的RPG系統”是這樣，其他玩法也大抵如此。

沉浸式模擬玩法上，《紅霞島》缺乏相應的關卡設計作配合。Arkane所擅長的關卡設計在《紅霞島》中被形式化了，幾乎都表現為上鎖的門+多重通道的房屋，遊戲內並沒有什麼大型的箱庭關卡，區域與區域之間缺乏聯動，沒有攻略上的難度，也缺少探索上的驚喜。

GameRes在《年度遊戲的有力競爭者，<死亡循環>與背後的Arkane》中曾經提到，“不同的入口，意味着不同的遊玩策略”，從起點到終點，途中敵人扎堆，但遊戲提供了A、B、C、D等多條路徑，玩家可以藉助不同路徑的環境優勢來減少對抗壓力或縮短遊戲時間。

這樣一些設計上的精妙感在《紅霞島》中卻被移除了，每個區域幾乎都是直上直下，它並非在起點與終點之間安排多個路徑，而是將終點安排在ABCD不同區域中，玩家盡可以無視其他區域。不同的通道只是表象，它只是遊戲的一部分，沉浸式模擬是要從整體上去把握的。

《紅霞島》既不提供有趣的謎題，也不提供沉浸式模擬的難題。

開放世界玩法上，如上文所言，《紅霞島》的開放世界體驗偏向於“自由的任務選項”，如同將過去的線性章節放在了一個開放的地圖中，表面上玩家依舊可以隨意遊盪，但體驗的內核是靠劇情串起來的。

然而，《紅霞島》偏常規的故事劇情讓遊戲僅存的驅動力也變得搖搖欲墜。

多人遊戲上，彷彿是為了提醒玩家它是個可聯機的遊戲一樣，《紅霞島》在角色的技能升級欄中設計了不少合作性的技能。GameRes認為，這番設計並無不可，單人玩家可以選擇性加點，多人玩家有時也能打出一定的配合。

問題在於，《紅霞島》的角色設計是犧牲了部分單人體驗的，雅各布、蕾拉等角色定位明顯，其作戰風格與探索方法大相徑庭，但給到的主動型技能並不豐富（2+1），玩家在遊戲途中若是感到乏味，並不能替換角色。為了多人聯機，《紅霞島》的角色設計提供的並非1+1＞2的遊戲體驗，而是將一個完整的“1”拆成了數個部分，致使遊戲節奏缺乏變化、玩家的體驗顯得單調。

Arkane 里昂工作室總監、《死亡循環》遊戲總監Dinga Bakaba 曾在《死亡循環》發售時表示，“本質上所有遊戲都是縫合怪，我們將不同種類的遊戲與經驗混合在一起。”但是，“有某種核心元素決定了遊戲的本質”。

在GameRes看來，《紅霞島》之所以表現不理想，便是缺乏核心元素，難以辨識遊戲究竟想要賦予玩家什麼樣的體驗，遊戲缺乏根本的驅動力。

它既不是一個用等級成長、裝備掉落來驅動玩家的刷子型遊戲，難談優越的射擊手感與敵人設計讓“刷”這個行為變得枯燥；也不是一個典型的沉浸式模擬遊戲，它缺乏達成目標的多種方式；它不是一個擁有高度沉浸感的生存恐怖遊戲，四處飄蕩的血族與空蕩蕩的房屋沒能給玩家帶來太多心理壓力；也不是一個以敘事見長的劇情推動類遊戲，吸血鬼+人類飛升的題材沒能演繹出新花樣。

GameRes猜測，Arkane奧斯汀工作室在製作《紅霞島》時，思考的是怎麼去填充開放世界，他們所採取的方式也偏常規，以主線任務為引子，以裝備為探索驅動力，以刷刷刷的GunPlay為主要遊戲行為，後期則增加了巢穴、雷暴魔來調節遊戲節奏。

實際上，他們應該思考的是如何用開放世界去包裝沉浸式模擬玩法。

擺在Arkane面前的，有兩個絕佳案例，《艾爾登法環》與《塞爾達傳說曠野之息》。

《艾爾登法環》並未給開放世界玩法帶來多少新東西，而是用開放世界去解決魂系列存在的問題或放大其部分優勢，玩家在卡關後完全沒必要死磕到底——“唯有魂系列玩家才會如此執着”，玩家的戰術思路、流派選擇是多樣的，遊戲的內容體驗也是多樣的，不僅有區域之間的調性差異，也有主城堡之間的構造差異。它為Arkane所提供的思路是：將精妙的關卡放到大地圖中，用量、質、自由給予玩家豐富的體驗，用無所不在、混融一體的史詩感來打造沉浸氛圍。對於Arkane來說，關卡設計理應是他們的長處，但在《紅霞島》中卻沒有發揮出來。顯然，關卡設計的巧思、差異化內容的豐富度、整體感覺的把握，Arkane並沒有足夠的資源去支撐這樣的創作。

《塞爾達傳說曠野之息》，GameRes在談論《死亡循環》的沉浸式模擬便已提及，“沉浸式模擬更多地是指一種遊戲設計理念而非一種遊戲類型，尤其是它所強調的系統驅動的湧現型玩法——它在開放式遊戲中大放異彩，造就了真實而有趣的交互體驗”，其中，《曠野之息》就是典型代表，任天堂左手一套物理引擎，右手一套化學引擎，從底層玩法的設計上改變玩家與遊戲世界的交互方式，真正實現了解決一個問題的不同方法，與沉浸式模擬高度契合。它為Arkane所提供的思路是：如何從底層玩法着手，同時製造大量的情景，讓玩家在解決問題時，產生“我能做什麼”、“這樣做是否可行”的想法。《紅霞島》中所出現的角色能力，理應與玩家探索世界的方式高度相關，而不應該只是停留於如何解決敵人。

在新環境、新玩家、新市場的衝擊中，Arkane積極求變事件好事，《死亡循環》就是一種傳統沉浸式模擬玩法的變體，它巧妙地通過“時間循環”這個要素，讓玩家心甘情願地反覆遊玩同一個關卡，並每次都能有新的發現。Arkane 里昂工作室的劇情模式設計師 Dana Nightingale在媒體採訪中表示：“我已經對純線性的劇情模式失去興趣了，我愛上了《死亡循環》的結構——每個玩家都有自己的目的。對我來說，那種‘先做任務一，然後是任務二，任務三’的設計，感覺是一種倒退。”（Rock Paper Shotgun）

《紅霞島》是Arkane打破傳統線性結構的一個產物，但對他們來說，這一步或許邁得太大了，他們忽略了他們需要數倍於往常的關卡內容，忽略了它更加強調差異化與整體性，以至於最後還是只能用偏線性的劇情來撐起《紅霞島》的開放世界玩法。

結語：

如GameRes在《死亡循環》文章末尾所說的，《死亡循環》中的主角柯爾特就是Arkane他自己，他拿着那把笨拙的古董槍，嘴裡埋汰道“這種老東西也能射擊？”

這一次，Arkane奧斯汀工作室選擇的是扣下扳機，從自我沉湎的循環中醒來，卻遭到了現實的當頭棒喝。倘使此次失利能成為前進的動力，那Arkane便有洗刷“恥辱”的時候。（文/潯陽）