考古 | 劍膽文心，一曲江湖任平生，胡金銓誕辰84周年

姓名：胡金銓

性別：男

生卒：1932.4.29—1997.1.14

出生地：中國北京

職業：演員、導演、編劇、剪輯、布景師

代表作：[梁山伯與祝英台](1963)、[大醉俠](1966)、[龍門客棧](1967)、[俠女](1970)、[空山靈雨](1979)紀念原因：胡金銓誕辰84周年

胡金銓在中國影壇成名，始於1966年的[大醉俠]，而為西方電影界所認知則是1975年，[俠女]於戛納電影節獲最高技術大獎，這也是中國電影在戛納電影節上首次獲獎。

▲1978年胡金銓被英國權威雜誌《國際電影指南》評為世界五大導演之一，為中國電影導演獲此榮譽的第一人

胡金銓的首部個人作品是[大地兒女]，以抗日戰爭為背景，在影片成功但卻受外力阻撓的情況下，胡導轉身投入武俠世界，但又不拘泥於傳統武俠的局限，開宗立派，終成一代大家。

▲胡金銓的母親是工筆畫家，所以他從小接受中國畫訓練，骨子裡是淡定從容的中國古典文化氣質(圖為胡金銓親自繪的[空山靈雨](1979)國畫手稿)

胡金銓武俠特點鮮明，從兩三符號，一窺胡氏美學世界。

明史

胡金銓是不折不扣的明史愛好者，他的所有武俠電影年代均放在明代。[俠女]的反派是魏忠賢，[龍門客棧]的故事是保護于謙後人，[忠烈圖]主角是俞大猷，[迎春閣之風波]時代最早，主題也是明朝與蒙古的鬥爭。

▲胡金銓拍攝[龍門客棧](1967)的初衷，是不滿於[007]系列電影對“特務”的美化，因此搬出清朝的特務組織東廠來借古諷今

邊塞與客棧

[俠女]和[山中傳奇]等片中都出現了戍邊城堡的遺址；而客棧則是最適宜說故事的地點，也是社會的縮影，如胡金銓所說：“我一直覺得古代的客棧，尤其是荒野里的客店，實在是最富戲劇性的場所。很少有地方能這樣集時間、空間於一身，一切衝突都可能在這裡爆發。”

胡金銓武俠電影的第一場重頭戲即發生於客棧([大醉俠]中金燕子在高升客棧被匪徒圍攻)，後來的[龍門客棧]和[迎春閣之風波]等片則成為胡氏客棧電影的代表。

▲金燕子於高升客棧的首度亮相已將中國武俠電影的意境提拔到新的高度(圖為[俠女](1966)劇照)

京劇

胡金銓電影中的武鬥，招式都很笨拙，但卻富有一種京劇的韻味。格鬥中的交錯很像京劇中的錯身，利用彈床的空翻味道也像極了京劇中的跟斗。

胡金銓曾說：“許多人以為我拍了很多武俠片，其實我對武術一點都不懂，我拍的動作全都是從國劇中借鑒來的。我的武打動作是將舞蹈、音樂、戲劇合而為一，我把平劇(即京劇)動作分解，並且想盡辦法讓它在電影中達到最驚人、最突出的效果。”

▲舞台的暗示時常出現在電影中，格鬥、出招以及剪輯的節奏都可以從京劇中找到源頭(圖為[迎春閣之風波]手稿及劇照對比)

▲徐克說過：“胡金銓的武俠片受京劇影響很大，舞台感也很重。我曾是他的影迷，我在拍[新龍門客棧](1992)的時候，想擺脫舞台感覺，可是一擺脫，胡金銓的感覺就沒有了”(圖為[新龍門客棧]劇照)

行走

胡金銓電影里的角色，永遠都是在行走，背着書箱，居無定所。那些行走中不乏孤寂和荒涼，多半是源於胡金銓青年時代離開家鄉四處漂泊的人生經歷。

但遺憾的是，胡金銓如此鍾愛的中國山水卻未能真實出現在他重要的幾部電影之中，[俠女]與[空山靈雨]中的山水與建築都是在韓國拍攝的。

▲[俠女](1970)中有一場戲，胡金銓嫌蘆葦不夠高，寧可再拖幾個月等蘆葦長高再拍，讓人想起為一個滿意的天空鏡頭可以等上一個月的黑澤明(圖為[俠女]海報)

胡金銓的電影美學是中國畫式，充滿東方式的趣味。他是中國文化值得紀念的人物，因為他是首位將中國文化引介到西方去的大師。

▲雖然後輩徐克從胡金銓作品中汲取了許多傳統武俠的元素，但前者的風格更偏西化，往往重視形式的新穎

▲若說繼承者，李安和胡金銓的武俠最像，兩人有着類似的家庭教育，對西方文化頗為了解，但骨子裡根植着濃烈的東方情懷。某種程度上說，[卧虎藏龍](2000)的成功實際上是[俠女]成功的延續(圖為[卧虎藏龍]片場照)

胡金銓，用他的“劍膽文心”開闢出一個武俠新世界，同時也傳承着一份中國古典式的詩情畫意。

文章來源：看電影全媒體